Книгочей |
дата: (Книгочей @ 03-12-2021 - 21:53) (Книгочей @ 03-12-2021 - 21:45) На этих примерах можно потренироваться в определении "цвета" пропаганды. Кукурузные хлопья и пропаганда на завтрак. Часть 1. Вторые мировые Свинарчуки: "Креатива не занимать обеим сторонам. Схватка титанов."(с) Кукурузные хлопья и пропаганда на завтрак. Часть 2. Бомбит? Еще как бомбит: "Стул сгорел вместе с почтовым поездом.  Пора переходить к самому вкусному. То, как стороны конфликта мерялись сантиметрами своей хитрости, разобрали во всех деталях — назрел момент вернуться к основной теме. На этом моменте мы плавно переходим к самым дорогим кукурузным хлопьям в истории человечества. Добавлю небольшой спойлер: та часть немецкого менталитета, которая сначала помогала союзникам воевать с его обладателями, позже всю задумку и навернула. А добилась ли операция успеха — судить каждому из вас. Как по мне, всё сработало на твердую «пятёрку».(с) - https://petrimazepa.com/kukuruznye_khlopya_...sche_kak_bombit |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 10-12-2017 - 16:25) Включи свой МОЗГ !   |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 03-12-2021 - 21:35) ВИДЕО "Какой бывает PROPAGANDA (часть 1)": Немного общей информации о пропаганде. К сему: Скан типичного обсуждения резонансных военных фильмов в соц.сетях:  |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 03-12-2021 - 22:00) Включи свой МОЗГ !  К сему: Блин, это тоже пропаганда! Это сообщение отредактировал Книгочей - 03-12-2021 - 22:06 |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 03-12-2021 - 22:06) (Книгочей @ 03-12-2021 - 22:00) Включи свой МОЗГ ! Блин, это тоже пропаганда! А это уже даже "зомбирование":  |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 03-12-2021 - 22:08) Включи свой МОЗГ!: Блин, это тоже пропаганда! А это уже даже "зомбирование"... ..Вообщем, всемирный информационный потоп:  Агитационно-пропагандистский армагеддон! |
| Книгочей |
дата: На показе фильма братьев Люмьер "Прибытие поезда" зрителей охватила паника! Каким же средством пропаганды и агитации стал кинематограф, когда "Великий Немой" заговорил... Образ врага в советских исторических фильмах 1930-1940-х годов: "«Хорошая картина, — говорил Сталин, — стоит нескольких дивизий». Это было сказано в самые критические дни войны, когда не то что дивизия, а каждый батальон ценился на вес золота. Свидетельств очень высокой оценки Сталиным идеологического и пропагандистского значения кинематографа в целом, как и отдельных кинокартин, можно найти немало. Резюмируя, например, итоги просмотра документальной картины «Киров», Сталин заявил: «Еще раз убеждаюсь, в важности кино, что и кто может с ним в данном случае сравниться? Никто!» Этот фильм он предлагал разослать в кратчайшие сроки на самолетах в главные центры страны. В 1930-е гг. Сталин вынашивал план создания целой сети специальных кинематографических заводов. А глава Совкино Б. З. Шумяцкий6 выдвигал проект строительства в СССР, по примеру Голливуда, особого кинематографического города. Его местоположение предполагалось выбирать с учетом непременного сочетания ряда благоприятных природных условий (максимальное количество солнечных дней в году, минимум осадков, мягкий климат, наличие моря, рек, гор, плато). Для организации киногорода Сталин намеревался приглашать в СССР иностранных специалистов. Обеспокоенность вождя вызывало то обстоятельство, что аналогичный проект уже начал реализовываться в Италии и Муссолини мог его опередить. Но в дальнейшем инициатива Шумяцкого была оценена как «порочная».... Далее: https://propagandahistory.ru/2312/Obraz-vra...-1940-kh-godov/ |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 19-01-2022 - 03:20) Глава Совкино Б. З. Шумяцкий6 выдвигал проект строительства в СССР, по примеру Голливуда, особого кинематографического города. Если бы этот проект был реализован, то в СССР была создана своя "фабрика грёз". К сему: Голливуд как оружие массового поражения: "Внутреннее устройство главной машины американской пропаганды. Стать Голливуду тем, чем он является сейчас, помогли мощные скрытые игроки и Великая депрессия, создавшая заказ на американскую мечту, транслируемую через киноэкраны. Здесь вплоть до Перл-Харбора предпочитали не замечать преступлений того же Гитлера, благо деньги были важнее. А теперь искусство заменяется дружбой с Пентагоном и фокус-группами, на основе которых и создают сценарии фильмов. Обо этом рассказывает доцент МГИМО Ольга Четверикова."(с) |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 19-01-2022 - 03:24) Голливуд как оружие массового поражения: "Внутреннее устройство главной машины американской пропаганды."(с) «МЫ ДОЛЖНЫ ЗАЩИЩАТЬ КИНЕМАТОГРАФ, КАК МЫ ЗАЩИЩАЕМ НАШИ ЦЕРКВИ И ШКОЛЫ»: "История Голливуда как центра киноиндустрии начинается в 1911 г., когда в Калифорнии на территории Лос-Анджелеса появилась первая студия компании «Кентавр», созданная для производства вестернов. Студия скоро получила название «Лаборатория Голливуда», а её первый полнометражный фильм появился в 1914 г. Затем свои студии тут создают компании «Paramount», «Warner Bros.», «RKO Pictures», «Columbia», и уже к 1921 г. Голливуд приобретает всемирную известность. Показательно, что главную роль в создании «фабрики звёзд» сыграли кинематографы еврейского происхождения. Как пишет Нил Габлер, автор книги «Их собственная империя: как евреи создали Голливуд», «в первые годы своего существования американский кинематограф оказался в поле зрения евреев, мигрировавших из Восточной Европы. Опыт еврейских мигрантов и их чувство отчуждённости в американском обществе повлияли на решение оказать поддержку в создании американской киноиндустрии». Из 85 кинопроизводителей 53 были выходцами из иудейской среды, они же основали 6 крупнейших кинокомпаний: Вильям Фокс из Венгрии создал «20th Century Fox», Луис Майер (Лазер Меир и Голдвин) — «Меtrо-Goldwyn-Mayer» (MGM), Адольф Зукер из Венгрии — «Paramount», Гарри Кон — «Columbia Pictures», Полк Джек и Гарри Ворнер — «Warner Bros.», Карл Лиммл — «Universal Pictures». Утверждение их позиций произошло в годы стабилизации (1924-1929 гг.), названные «эпохой процветания». Система требовала «зрелищных» фильмов, приносящих больше прибыли, и потому на первый план вышли не режиссёры, а продюсеры, сделавшие ставку на «систему кинозвёзд». А в качестве решающих факторов, обусловивших успехи Голливуда, можно выделить следующие. Во-первых, финансы. Главную помощь ему оказал банк «Кун, Леб и К˚», директор которого Отто Кун считался покровителем искусств и стоял во главе «Метрополитен Опера». Свою лепту внесли и трест «Дюпон де Немур», и банк «Чейз нэйншл бэнк». Но требовалась более серьёзная стабильная поддержка, и тогда хозяева Голливуда пролоббировали назначение руководителем Ассоциации продюсеров и прокатчиков Америки (MPPDA) верного им человека — Уильяма Хейса, который осуществил серьёзную реорганизацию всей кинематографической промышленности. Склонив Уолл-стрит к крупным капиталовложениям в киноиндустрию, он поднял её значение, превратив кино в «национального наставника». Хейс, в частности, утверждал: «В нашей стране говорят на пятидесяти языках, но изображают одно и то же для всех. Возможности кино в области морального воздействия беспредельны. И мы должны защищать кинематограф, как мы защищаем наши церкви и школы. Я уверен, что наступит день, и мне доведётся увидеть..., как кино будут использовать в школе наряду с букварём». Но Хейс, прозванный «царём кинематографа», занимался не только моральной стороной дела. Обеспечив капиталовложения промышленников в пользу MPPDA, он разработал типовые контракты на прокат фильмов, обязательных для всех заказчиков, и, создав Международный отдел, усилил таможенный протекционизм и направил все усилия на расширение экспорта американской кинопродукции, которая именно в эти годы и стала завоёвывать экраны мира. Американское кино превратилось в мощную отрасль промышленности с высокоразвитой структурой организации, производившую стандартную продукцию для удовлетворения запросов публики, воспитанной на «массовой литературе».(с) |
| Книгочей |
дата: КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЕ БРАТСТВО БНАЙ-БРИТ: "Другим важным фактором стала поддержка Голливуда со стороны влиятельной масонской ложи Бнай‑Брит, которая в конце 20-х гг. начала широкое внедрение в американский кинематограф. Важным событием тут стало подписание Бнай‑Брит в 1927 г. соглашения с MPPDA, поводом для которого стали съёмки фильма «Король королей» Сесиля Б. Де Милля, рассказывающего о жизни Иисуса Христа. Бывший тогда президентом Бнай‑Брит Альфред Коген добился того, что «поправил» некоторые места и изменил несколько сцен в фильме, чтобы, как указывалось, «исправить вымысел» евангельского текста и, в частности, место о страстях Христовых. В реальности речь шла о том, чтобы полностью выгородить иудеев и снять с них ответственность за страдания и казнь Христа. Он добился также того, чтобы фильм не распространяли в европейских странах или в тех сообществах, в которых приговор, вынесенный Христу Синедрионом, мог бы вызвать антиеврейские настроения и чувства. Закончилось всё тем, что Бнай‑Брит создал по образу других масонских организаций своё собственное «Кинематографическое Братство», которое объединило «братьев-иудеев» — от актеров, кинорежиссёров и сценаристов до производителей и прокатчиков фильмов. И братство это стало настолько могущественным, что уже упомянутый Уильям Хейс, пригласил Альфреда Когена в студию по производству фильмов в Нью-Йорке, чтобы тот наблюдал за прохождением всех сценариев, имевших хоть какое-то отношение к еврейской теме. Забегая вперёд, стоит указать, что в ноябре 1939 г. при Бнай‑Брит была зарегистрирована уже специальная Кинематографическая ложа под номером 1366. Свою значимость она потеряла в шестидесятые годы, поскольку оказалась слишком закрытой, и в 1974 году её новый председатель Герберт Морган превратил её в ложу смешанного типа. Она стала называться «Синема юнит 6000» и, обретя былую силу, дала своим членам «основание для идентификации своего иудейства с профессиональной деятельностью» (как выразился один из её бывших председателей Тед Лазарус)."(с) |
| Книгочей |
дата: МОРАЛЬНЫЙ КОДЕКС ГОЛЛИВУДА: "Особое же значение для расцвета Голливуда приобрела эпоха «великой депрессии». Вроде бы это парадоксально, но в действительности вполне закономерно. Для американского общества это были годы глубочайшего психологического кризиса, крушения надежд, разрушения прежних ценностей, и в этих условиях Голливуд превращается в некий «остров спасения», начиная выстраивать на экране образ очень далёкого от реальности идеального общества, закладывая стандарты «американской мечты». В этих целях, по прямому заказу американского правительства, в 1930 г. принимается «Кодекс добродетели» или «Кодекс Хейса», в соответствии с которым производители фильмов были обязаны соблюдать жёсткие требования. Были недопустимы картины, подрывающие нравственные устои зрителей, то есть нельзя было изображать преступления, злодеяния, пороки и грехопадение таким образом, чтобы они вызывали симпатию в зрительской аудитории. Нельзя было издеваться над законом, писаным или неписаным, склонять симпатии зрителей на сторону преступников и грешников, запрещалось издевательство над религией. Священник на экране не мог быть злодеем или комическим персонажем. Запрещалось изображать употребление наркотиков, а употребление алкоголя — только там, где этого требовал сюжет. Запрещалось раскрывать методы совершения преступлений. Сцены убийства должны были быть сняты так, чтобы не способствовать совершению подобных преступлений в реальной жизни. Запрещался показ обнажённого тела и провокационных танцев. «Сцены страсти» (то есть просто поцелуи и объятия) допускались только в ключевых сюжетных эпизодах, их длительность и откровенность были ограничены. Поскольку брак и семейная жизнь считались высшими ценностями, внебрачные отношения, пусть и уместные по сюжету, должны были быть представлены как недостойное поведение. При этом под запретом было изображение смешанных браков (метисация). Запрещались любые, даже косвенные, ссылки на гомосексуальность и венерические заболевания. Показ человеческих родов (даже в виде силуэта) также был под абсолютным запретом. Запрещался широкий спектр «нецензурных» слов, показ белого рабства. Фактически кодекс систематизировал прежние цензурные запреты, вводившиеся отдельными штатами по требованию религиозных групп. В итоге он был принят пятью основными голливудскими студиями. При этом можно было снимать фильмы и не по кодексу, но такие ленты не имели шанса быть выпущенными в прокат кинотеатров, принадлежавших членам Ассоциации. В условиях кризиса индустрия Голливуда требовала сохранения прежних рынков, и эта стратегия особенно ярко проявилась в сотрудничестве с нацистской Германией, продолжавшемся вплоть до Второй мировой войны. Ради своего бизнеса в Третьем Рейхе крупные студии Голливуда отказались снимать фильмы, осуждавшие нацизм и его политику в отношении евреев. Как пишет исследователь Бен Урванд в своей книге «Коллаборационизм. Голливудский пакт с Гитлером», голливудские студии, все хозяева которых были евреями, подчинились законам, установленным нацистами, и подвергали цензуре свои фильмы ради обеспечения их проката на территории Германии. Более того, MGM, например, даже приобрела немецкие военные облигации, выпущенные для финансирования военных заводов Судетской области. Естественно, руководство Голливуда было в курсе того, что происходит у немцев, и не только потому, что оно было вынуждено уволить работающих в немецких филиалах американских компаний служащих еврейского происхождения, но и потому, что все знали о преследованиях. Но бизнес есть бизнес, терять местный рынок никто не собирался, и сотрудничество с немцами осуществлялось тем более активно, что все считали, что Гитлер может выиграть войну. Поэтому, например, немецкий консул в США Георг Гисслинг, приставленный Гитлером к Голливуду, мог не только часто посещать киностудии, но и требовать вырезать из фильмов то, что не соответствовало нацистской пропаганде. Так же никого не шокировал показ в Америке пропагандистских немецких фильмов, таких как «Квекс из гитлерюгенда», «Л.С.Бранд» и др. А «20th Century Fox», в свою очередь, разоблачал финансового туза Майера Ротшильда, героя его фильма 1934 г. «Дом Ротшильдов». Аполитизм в Голливуде 30-х гг. был нормой, и ради экономического интереса его хозяева не допускали такого поведения, которое было бы обусловлено их происхождением, и даже отказывались от своего культурного наследия, чтобы строить свою американскую судьбу. Так, Гарри Кон из «Columbia Pictures» стал большим почитателем Муссолини, а Ирвинг Тальберг из MGM, вернувшись из Германии в 1934 г., заявил, что евреи не должны чрезмерно беспокоиться из-за нацизма, так как «Гитлер и гитлеризм уйдут, а евреи останутся». Как утверждал Адольф Зукер из «Paramount», Голливуд не должен заниматься ничем другим, кроме развлечения, и главное — не допускать никакой пропаганды. Ситуация стала меняться только в последние предвоенные годы, а после атаки на Пёрл-Харбор и вступления США в войну в 1941 г. все ресурсы Голливуда уже заработали в интересах американской военной машины."(с) |
| Книгочей |
дата: «ЗАГОВОР ВОДОЛЕЯ»: "После войны Голливуд превратился не только в главный инструмент перестройки сознания самих американцев, но в инструмент информационной и когнитивной войны и против «союзников», и против социалистического лагеря. Будучи тесно связанным с государственным аппаратом, он стал рассматриваться как важнейший канал внедрения американских ценностей и американского образа жизни. Говоря в геополитических терминах, он превратился в самый эффективный инструмент «мягкой силы». Уже «план Маршалла» стал активно использоваться для навязывания американской культуры, поскольку он обязывал европейские страны издавать специальную печатную и видео-продукцию. С 1949 по 1953 гг. в этих целях было снято 250 фильмов. Активную роль тут играло ЦРУ, в рамках которого ещё в 1948 г. была разработана операция «Пересмешник», целью которой стало превращение СМИ в инструмент пропаганды финансовых элит, для чего на решающие посты продвигались журналисты, работавшие во время войны на военную разведку. С 1953 г., когда операцию возглавил сам Аллен Даллес, ЦРУ установило контроль над Голливудом и производством фильмов. ЦРУ, в частности, финансировало и внедряемый в Европе абстрактный экспрессионизм в целях разрушения классического искусства и дебилизации населения, позволяющей легко управлять европейским общественным мнением. Именно это ведомство организовало первые крупные выставки «Новая Американская живопись» в главных европейских городах в 50-х годах. Целью её было показать «креативность» американской культуры на фоне «серости» культуры соцреализма в СССР. И хотя сам президент Трумен говорил: «если это искусство, то я готтентот», тем не менее, США должны были ярко демонстрировать свободу выражения, очень сильно пострадавшую в период маккартизма. Это был как бы сигнал миру, что эра маккартизма закончена. Новый период начинается в конце 60-х-70-х гг. — в период бунта «новых левых», сексуальной революции, крутой ломки традиционных ценностей, когда под влиянием становящегося всё более влиятельным оккультного движения «Нью Эйдж» сознание широких слоёв населения и, в первую очередь, молодёжи перестраивается в соответствии с разработками Тавистокского института. Это время молодёжной контркультуры «секс-наркотики-рок-н-ролл». Соответственно, начался отток кинозрителей из кинотеатров и от шаблонных студийных фильмов с участием традиционных звёзд — многие киностудии оказались близки к разорению. Началась перестройка и в Голливуде, в порядке эксперимента стали доверять молодым режиссёрам, что положило начало «откровенному кино» 70-х гг. («Заводной апельсин» 1971 г., «Пролетая над гнездом кукушки» 1975 г. и др.). Широкое экспериментирование стало возможным после того, как студии стали отказываться от соблюдения запретов считавшегося уже устаревшим кодекса Хейса, отменённого в 1967 г. Теперь самым распространённым стало малобюджетное «независимое кино», которое предназначалось для широких слоёв и было крайне разнообразно. Со временем грань между «независимым кино» и коммерческим мейнстримом стала совсем зыбкой, и такие лидеры первого, как братья Коэны и Квентин Тарантино, начали снимать фильмы, собиравшие в прокате не меньше, чем коммерчески ориентированные проекты. Тогда и началась глубинная перестройка сознания американцев, его дерационализация, внедрение мировоззренческого и нравственного релятивизма в соответствии с программой лидеров «Нью Эйдж», наиболее откровенно представленной в вышедшей в 1980 г. книге сотрудницы Стэнфордского института Мэрилин Фергюсон с говорящим само за себя названием «Заговор Водолея». В ней было провозглашено начало «смены парадигм», которая должна произойти путём освобождения от старых запретов и привести к глубокой мутации всего западного общества."(с) |
| Книгочей |
дата: МАШИНА ПРОПАГАНДЫ: "Сегодня Голливуд — это мощная машина по перестройке и программированию сознания, где всё продумано и осуществляется по чётко заданным стандартам, представляет собой сложную систему. Заказчиком кино является крупный бизнес, так что ни сценарист, ни режиссёр не обладают никакой свободой. Этот бизнес представлен крупнейшими корпорациями (Time Warner, News Corporation, The Walt Disney Company, Viacom/CBS Corporation и Comcast/NBCUniversal), которые контролируют 90% медиарынка — от книжного издательства до Голливуда. Влиятельнейшими магнатами являются Ротшильды, Мэрдок, Редстоун. Они аффилированы с государственной властью и скреплены родственными, семейными узами с представителями правящих верхов. Ядро всей идеологической машины составляют «мозговые центры», чьи разработки берутся на вооружение государственными ведомствами и обращаются в директивы. Формально Голливуд, как и американская пресса, свободен, но реально представляет собой жёстко регламентируемую систему, выстроенную по принципу корпорации, которая должна быть вписана в «тренд» или в «моду». Аналитические центры в Калифорнии анализируют рынок потребителя, дают рекомендации продюсерам, что и как снимать. На аналитиков оказывает влияние правительство, указывающее на нужный идеологический крен, либо они непосредственно работают на прямой правительственный заказ, добиваясь того, чтобы публика хорошо приняла идеологизированный фильм. То есть система манипулируема по всем направлениям. Сценаристы также в курсе установки, но их сценарии прогоняют ещё через фокус-группу — это маркетинговая группа, которая должна сделать продукт приятным для аудитории. Затем происходит подбор актёров, тоже «трендовых», затем съёмка, когда куски фильма тестируются продюсером на фокус-группах. Затем начинается продвижение — реклама, на которую тратятся десятки миллионов долларов. Особую роль играют рейтинги, которые являются важнейшим инструментом продвижения продукции, причём эти рейтинги не отражают симпатий зрителей, а формируют их. Как это делается? Во-первых, через сознательное искажение рейтингов и хит-парадов — выводя наверх только определённые картины (иногда это прямой заказ от правительства или кинокомпании). Проверить это трудно, так как мониторинг проводит одна-единственная компания-монополист на рынке розничного аудита — «АС Nielsen», которая имеет дочернюю структуру «Nielsen Media Research», в чьём списке находятся телевизионные рейтинги и другие медиа-измерения. Обе компании принадлежат американо-голландской группе из 6 частных акционерных компаний, то есть ситуация с реальными рейтингами оказывается в одних руках. Рейтинги печатаются каждую неделю, и на ситуацию можно повлиять оперативно и незаметно. А учитывая, что в 2010 году компания «Nielsen» объединилась с одной из ведущих консалтинговых компаний «McKinsey & Company» и образовала социальную медиа-консалтинговую компанию «NM Incite», — можно предположить, что теперь компания не только распоряжается рейтингами по своему усмотрению, но и предлагает клиентам варианты влияния на эти рейтинги. Во-вторых, используются цифровые и пиар-технологии, с помощью которых происходит накачивание лайками интернет-дискуссий, инициируются обсуждения на ток-шоу и т.д. Таким образом, потребитель подвергается мягкому, но безотказно срабатывающему воздействию. Тем более что и на этапе создания фильма, и при разработке рекламной кампании Голливуд активно сотрудничает с научными подразделениями, с психологами и социологами. Далее, киноиндустрия работает в одной связке с другими частями индустрии развлечений, куда входят музыка, видеоигры, ТВ, радио, печатные СМИ, тематические парки, мюзиклы, порноиндустрия, игрушки и пр. Регулирование отрасли осуществляется многочисленными правовыми актами, правительственными агентствами и комиссиями, отраслевыми организациями, ассоциациями и союзами. Отрасль имеет своих лоббистов в Сенате и Конгрессе США. А безопасность всего этого пласта обеспечивает Международный альянс интеллектуальной собственности (IIPA), созданный в 1984 году. Так что всё это далеко от творчества, которое обычно приписывается голливудскому кинопроцессу романтиками. Наконец, Голливуд, наряду с оборонно-промышленным комплексом США, является ещё и двигателем НИОКР. Не случайно он находится в Калифорнии — там же, где Кремниевая долина, базовый центр Google, Институт сингулярности, родина «Нью Эйдж», штаб-квартира секты сатанистов и пр. С Google и Youtube у Голливуда совместные проекты, развивает он и онлайн канал продаж. Особые отношения у него с Пентагоном, и выражаются они в открытом и долгосрочном сотрудничестве. Голливуд считается рекламно-агитационным рупором армии США по всему миру, который зачастую идеализирует и романтизирует боевые действия американцев. Как показывают исследования, ряд важных голливудских фильмов создан не на основе исторической реальности, а по принуждению или поощрению Пентагона и спецслужб США, иногда и под воздействием угроз. В рамках влияния на общественное мнение мира Пентагон награждает киносценаристов и режиссёров, удовлетворяющих его требованиям. О методах контроля, о цензуре и изменении содержания сценариев и их окончательном утверждении Пентагоном рассказывает, в частности, вышедшая ещё в 2004 г. в Канаде книга журналиста Дэвида Робба «Голливудская операция», хорошо раскрывающая всю закулисную сторону производства голливудских фильмов."(с) Источник: https://zavtra.ru/blogs/gollivud |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 19-01-2022 - 03:24) Стать Голливуду тем, чем он является сейчас, помогли мощные скрытые игроки и Великая депрессия, создавшая заказ на американскую мечту, транслируемую через киноэкраны. Здесь вплоть до Перл-Харбора предпочитали не замечать преступлений того же Гитлера, благо деньги были важнее. А теперь искусство заменяется дружбой с Пентагоном и фокус-группами, на основе которых и создают сценарии фильмов. Обо этом рассказывает доцент МГИМО Ольга Четверикова. СПРАВКА: "Ольга Четверикова — кандидат исторических наук, доцент кафедры истории и политики стран Европы и Америки МГИМО, специалист по религиозным движениям и глобализации. Родилась в 1959 году. Окончила факультет МО МГИМО (1983). В 2006 году прошла трехнедельную стажировку в Бельгии в Свободном Брюссельском университете (центр междисциплинарных религиозных исследований) и Лувенском католическом университете. Автор монографии «Религия и политика в современной Европе», научных и публицистических статей."(с) Источник: https://www.business-gazeta.ru/article/302042 К сему: Интересно что и знаменитый С.М. Эйзенштейн три года постигал секреты киноискусства за границей. |
| Книгочей |
дата: «СОВЕТСКИЙ ВРАГ» В АМЕРИКАНСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ ХОЛОДНОЙ ВОЙНЫ: ГЕНДЕРНОЕ ИЗМЕРЕНИЕ: «Грета Гарбо выиграла выборы», — написала одна консервативная газета, комментируя поражение Итальянской коммунистической партии на парламентских выборах 1948 г. [27, p. 26], ставшее одним из поворотных пунктов Холодной войны. Организацией широкого показа в Италии фильма «Ниночка» («Ninotchka», 1939, реж.Э. Любич) с Гарбо в главной роли активно занималось ЦРУ, хотя, казалось бы, это всего-навсего история любви западного мужчины и советской женщины (которая в результате покидает Советский Союз и остается на Западе). Уже этот факт позволяет предположить, что гендерный дискурс на киноэкране выступал в качестве эффективного оружия Холодной войны..."(с) Подробнее на Кино-Театр.РУ https://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/4188/ |
| Книгочей |
дата: Как известно, есть три вида пропананды. И интересно Ложь большая и маленькая: как работает пропаганда: "Пропаганда только тогда обречена на провал, когда она похожа на пропаганду. Об этом известно всем специалистам «по связям с общественностью». Поэтому она внедряется в умы людей куда более искусно, чем реклама, которую показывают во время специально отведенных «рекламных» пауз в видео или на специальных рекламных местах на сайтах. Помните: если вы уверены, что вами не манипулируют, — вами точно манипулируют. Naked Scince рассказывает, как работает пропаганда." - далее: https://naked-science.ru/article/psy/lozh-b...kaya-propaganda |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 16-02-2023 - 07:37) Как известно, есть три вида пропананды. И интересно Ложь большая и маленькая: как работает пропаганда: "Пропаганда только тогда обречена на провал, когда она похожа на пропаганду. Об этом известно всем специалистам «по связям с общественностью». Поэтому она внедряется в умы людей куда более искусно, чем реклама, которую показывают во время специально отведенных «рекламных» пауз в видео или на специальных рекламных местах на сайтах. Помните: если вы уверены, что вами не манипулируют, — вами точно манипулируют. Naked Scince рассказывает, как работает пропаганда." - далее: https://naked-science.ru/article/psy/lozh-b...kaya-propaganda «Гнилая селедка» и «Неизвестный герой»: Виды боевой спецпропаганды и методы защиты: "В мире сегодня существует три основных вида пропаганды, которым ежедневно подвергаются люди – «белая», «серая» и «черная». Последняя, естественно, самая беспощадная. Но, обо всем по порядку рассказывает журналист, основатель издательского дома «Коммерсантъ» и проекта «Сноб» Владимир Яковлев: «Белая» пропаганда не допускает искажения фактов ради достижения политических целей. «Серая» допускает искажение, но в незначительной степени. И, наконец, «черная» пропаганда допускает абсолютно любое искажение реальности ради реализации пропагандистских задач. Чем бесстыднее пропаганда, тем мощнее ее воздействие на аудиторию. «Черная» пропаганда – самая мощная, поскольку ее не сдерживает необходимость придерживаться фактов. Боевая спецпропаганда – это искусство сеять раздор в рядах противника с помощью дезинформации и манипуляции сознанием. У спецпропаганды есть десятки видов воздействия, которым человек подвергается ежедневно, не подозревая об этом. В этом материале мы расскажем о четырех из них как самых распространенных Четырех вида пропаганды и методах защиты. 1.) «ГНИЛАЯ СЕЛЕДКА» – подбирается абсолютно ложное обвинение и важно, чтобы оно было максимально грязным и скандальным. Подойдет мелкое воровство, растление детей или убийство, желательно из жадности. Цель «гнилой селедки» вовсе не в том, чтобы такое обвинение доказать, а в том, чтобы вызвать его широкое публичное обсуждение. Человеческая психика устроена так, что как только обвинение становится предметом публичного обсуждения, непременно возникают его сторонники и противники, знатоки и эксперты, оголтелые обвинители и ярые защитники обвиняемого. Но вне зависимости от своих взглядов, участники дискуссии произносят имя обвиняемого в связке со скандальным обвинением, все больше «втирая» «гнилую селедку» в его одежду, пока этот запах не начинает следовать за ним везде. Один из классических методов применения «гнилой селедки» – это обвинение в принадлежности к фашистской или нацистской идеологии. Сам факт обсуждения «а не нацист ли этот человек» в любом случае обвиняет человека до такой степени, что пропагандистские задачи можно считать реализованными. Пиноккио — персонаж сказки Карло Коллоди «Приключения Пиноккио. История деревянной куклы». У Пиноккио увеличивалась длина носа всякий раз, когда он лгал. 2.) «БОЛЬШАЯ ЛОЖЬ» — этот метод немного похож на предыдущий, но на самом деле работает иначе. Его суть в том, чтобы с максимальной степенью уверенности предложить аудитории настолько глобальную и бесстыдную ложь, что практически невозможно поверить в то, что возможно врать о ТАКОМ. Трюк в том, чтобы с помощью абсолютно ложной информации создать шоковый эффект, вызвать у аудитории сильный страх, который надолго будет определять его взгляды вопреки доводам логики и рассудка. Классическим способом применения этого метода является описание разного рода ужасных угроз или гнусных замыслов противника. Например, ложное обвинение Ирака в разработке оружия массового уничтожения, которое стало поводом для оккупации этой страны американскими войсками. Прекрасно работают и сообщения о разработке бактериологического оружия. Captain Obvious или Капитан Очевидность — интернет-мем и фразеологизм. Его «суперспособность» заключается в желании утверждать очевидные вещи. 3.) «АБСОЛЮТНАЯ ОЧЕВИДНОСТЬ» – в долгосрочной перспективе дает более надежный результат, чем предыдущий метод. Вместо того, чтобы что-то доказывать, аудитории систематически подается то, в чем ее необходимо убедить, как нечто абсолютно очевидное, и поэтому безоговорочно «поддерживается» абсолютным большинством населения. Несмотря на внешнюю простоту, этот метод невероятно эффективен, поскольку человеческая психика автоматически реагирует на мнение большинства, стремясь к нему присоединиться. Важно помнить, что большинство должно быть преобладающим, а его поддержка абсолютной и безусловной. В ином случае эффекта присоединения не возникает. Одним из классических способов применения этого метода является, например, публикация результатов разного рода социологических опросов, демонстрирующих абсолютное общественное единение по какому-либо вопросу. Методики черной пропаганды не требуют, чтобы эти отчеты имели отношение к реальности. «Этому городу нужен новый герой» — фраза из фильма «Бэтмэн: Начало», ставшая вирусной. 4.) «НЕИЗВЕСТНЫЙ ГЕРОЙ» – с применением этого метода общественность сталкивается настолько часто, что практически перестает его замечать. А между тем, это один из самых древних и в тоже время самых эффективных способов спецпропаганды. Суть метода заключается в ложной героизации действий собственных войск. При всей своей банальности, этот метод имеет глубочайшие психологические корни. Дело в том, что любая война жестока, бесчеловечна и бессмысленна, и поэтому всегда, по умолчанию, она вызывает огромное сопротивление человеческой психики. Оно дополнительно усиливается страхом за самого себя и своих близких. ЕСть единственная часть человеческой психики, которую можно противопоставить этому мощнейшему сопротивлению — эмоциональная составляющая. Именно поэтому не существует армии «захватчика», существует армия «освободителя». Не существует армии «оккупантов», существует армия спасителей». Единственный способ победить естественное сопротивление человека войне – это создать иллюзию борьбы за высокие моральные ценности, справедливость, спасение оказавшихся в беде «своих», которые оправдывают жестокость происходящего. У метода «неизвестного героя» есть уникальная особенность: он использовался снова и снова, разными странами в разных войнах в течение столетия, но не смотря на это его воздействие не ослабевает. И сегодня этот метод продолжается применяться ровно с той же степенью эффективности, как и десятилетия назад. 5.) ПРОТИВОЯДИЯ ОТ ПРОПАГАНДЫ - Видов боевой спецпропаганды есть еще множество, но все они имеют одну общею цель – внесение в ряды противника внутренней розни, взаимной ненависти и недоверия друг другу. Сегодня эти методы применяются не против солдат противника, а против собственного мирного населения. Только взаимная ненависть и внутренняя рознь возникает не в армии противника, а в собственных домах и семьях. Обратите внимание на то, какое количество ссор, обид, конфликтов возникло в последнее время на фоне политических событий. Лучший способ противостоять черной пропаганде заключается в том, чтобы различать конкретные методы ее работы. Абсолютная защита от воздействия спецпропаганды в том, чтобы противостоять любой информации, культивирующей ненависть и взаимную рознь. Важно помнить, что в тяжелых сложных условиях ваши друзья, семья, окружающие люди — это те, кто будет оказывать вам помощь и поддержку. Те, кто будет вас спасать из беды, а не люди из экрана, которые каждый день подкидывают вам новые поводы для ссор и конфликтов с любимыми людьми. Слова, являющиеся абсолютным противоядием против любого воздействия методик спецпропаганды, это слова: «Люди важнее идей». Напишите их там, где вы будете их часто видеть просто для того, чтобы не забывать."(с) Источник: https://factcheck.kg/gnilaya-seledka-i-neiz...etody-zashhity/ |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 16-02-2023 - 07:37) Как известно, есть три вида пропананды. "ТВ-гипноз, влияние на подсознание путем вбрасывания в него требуемых идей, кража личностей и превращение людей в зомби. На что способны власти ради достижения своих целей и принудительного затачивания нации под определенные убеждения? Методы пропаганды, которые незаметно воздействуют на людей в РФ, описал автор недавно запрещенного там паблика «Сталингулаг»: Каждый день мы подвергается мощнейшему воздействию информационного потока. Особенно сейчас, о чем красноречиво заявил спрос на антидепрессанты, выросший в разы даже по сравнению с годами пандемии. Даже если вы вообще не смотрите телевизор, все равно слышите что-то от коллег по работе, в магазинах или в общественном транспорте. И тут всегда важно помнить, что услышанное — не всегда во благо. Существует 3 вида пропаганды, воздействию которых вы подвергаетесь каждый день: - белая (не допускает искажение фактов ради политических целей); - серая (допускает незначительные искажения фактов); - черная (допускает абсолютно любое искажение реальности ради достижения задач)."(с) - https://zib.com.ua/ru/151037.html |
| Книгочей |
дата: В подзаголовке этой темы наспроста написано "На воне, как на войне."! Тем более, что в прошлом не было Интернета, но были СМИ, радио и ТВ. |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 02-05-2023 - 18:04) В подзаголовке этой темы наспроста написано "На воне, как на войне."! Тем более, что в прошлом не было Интернета, но были СМИ, радио и ТВ. Телевизор атакует и побеждает: "Информационно-психологический фактор решил исход вьетнамской войны. скрытый текст "Список протестов против войны во Вьетнаме." - https://hmong.ru/wiki/List_of_protests_agai...the_Vietnam_War |
| Книгочей |
дата: ВИДЕО "Линия Маннергейма" 1940 г. Производство: Ленинградская студия кинохроники Режиссеры: Л. Варламов, В. Беляев, Н. Комаревцев, В. Соловцев Операторы: Н. Блажков, В. Ешурин, В. Доброницкий, С. Коган, Ф. Овсяников, П. Палей, Г. Симонов, Я. Славин, Е. Учитель, С. Фомин, Г. Шулятин; Консультант - А.Ф. Хренов; Звукооператоры - И. Волк, Д. Овсяников."(с) ЦСДФ |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 06-07-2023 - 12:10) "Линия Маннергейма" 1940 г. Производство: Ленинградская студия кинохроники Режиссеры: Л. Варламов, В. Беляев, Н. Комаревцев, В. Соловцев Операторы: Н. Блажков, В. Ешурин, В. Доброницкий, С. Коган, Ф. Овсяников, П. Палей, Г. Симонов, Я. Славин, Е. Учитель, С. Фомин, Г. Шулятин; Консультант - А.Ф. Хренов; Звукооператоры - И. Волк, Д. Овсяников."(с) ЦСДФ Это типичный советский пропагандистский фильм, где события трактуются иначе, чем было в действительности и скрываются реальные факты. К сему: "В результате активности, проявленной в предвоенные годы советской дипломатией, был выявлен ключевой момент, заключавшийся в требовании права на ввод на территорию сопредельных государств (стран Прибалтики и Финляндии) советских войск независимо от просьбы правительств этих государств, которые могли к этому времени оказаться под сильным давлением Германии. Маннергейм ведёт активные переговоры с рядом европейских стран, ища помощи в возможном противостоянии с Советским Союзом. Одновременно он пытается найти, совместно с Паасикиви, компромисс между требованиями СССР и патриотически настроенной общественности Финляндии. На этих переговорах Паасикиви заявил Сталину, что «Финляндия хочет жить в мире и оставаться вне конфликтов», на что последний ответил: «Понимаю, но заверяю, что это невозможно — великие державы не позволят». С весны 1938 года по осень 1939 года между СССР и Финляндией шли переговоры о делимитации границы путём обмена территориями. Советский Союз хотел обезопасить Ленинград, отодвинув дальше границу, проходящую всего в 20 км от города, и предлагал в обмен в три раза большие территории в Карелии. Переговоры зашли в тупик, а 26 ноября 1939 года случился Майнильский инцидент, послуживший поводом для начала войны. Каждая из сторон винила в инциденте другую. По поводу этих событий Маннергейм писал: "…И вот провокация, которую я ожидал с середины октября, свершилась. Когда я лично побывал 26 октября 1939 года на Карельском перешейке, генерал Ненонен заверил меня, что артиллерия полностью отведена за линию укреплений, откуда ни одна батарея не в силах произвести выстрел за пределы границы… 26 ноября Советский Союз организовал провокацию, известную ныне под названием «Выстрелы в Майнила»… Во время войны 1941—1944 годов пленные русские детально описали, как была организована неуклюжая провокация…" 30 ноября 1939 года маршал Маннергейм назначен верховным главнокомандующим армии Финляндии. На четвёртый день он выехал в Миккели, где организовал ставку верховного главнокомандующего. Под руководством Густава Маннергейма финские войска сумели выдержать первый удар частей Красной армии и успешно вести боевые действия против противника, имеющего численное превосходство. Одновременно Маннергейм активно переписывался с главами европейских государств, пытался добиться от них военной или хотя бы материальной поддержки. Эта деятельность не достигла цели — по разным причинам и Великобритания, и Франция, и даже Швеция отказались оказывать какую-либо помощь финнам. В 70 % случаев советские войска были на Карельском перешейке остановлены на «линии Энкеля». Большой помехой для наступавших оказались грамотно расположенные железобетонные ДОТы, построенные в 1936—1939 годах, число которых по причине высокой стоимости не превышало десятка. В феврале 1940 года советские войска прорвали первую полосу «линии оборонительных укреплений», и части финской армии были вынуждены отступать. "…Русские ещё во время войны пустили в ход миф о «Линии Маннергейма». Утверждали, что наша оборона на Карельском перешейке опиралась на необыкновенно прочный и выстроенный по последнему слову техники оборонительный вал, который можно сравнить с линиями Мажино и Зигфрида и который никакая армия никогда не прорывала. Прорыв русских явился «подвигом, равного которому не было в истории всех войн»… Всё это чушь; в действительности положение вещей выглядит совершенно иначе… Оборонительная линия, конечно, была, но её образовывали только редкие долговременные пулемётные гнёзда да два десятка выстроенных по моему предложению новых дотов, между которыми были проложены траншеи. Да, оборонительная линия существовала, но у неё отсутствовала глубина. Эту позицию народ и назвал «Линией Маннергейма». Её прочность явилась результатом стойкости и мужества наших солдат, а никак не результатом крепости сооружений." — Карл Густав Маннергейм "Мемуары". 9 марта Маннергейм рекомендовал правительству Финляндии искать любых путей к миру — резервы были исчерпаны, истощённая армия была неспособна долго держать фронт против значительно более сильного противника. 13 марта в Москве было подписано мирное соглашение на выдвинутых СССР условиях. Финляндия передавала Советскому Союзу 12 % своей территории. Это сообщение отредактировал Книгочей - 06-07-2023 - 12:45 |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 06-07-2023 - 12:21) (Книгочей @ 06-07-2023 - 12:10) "Линия Маннергейма" 1940 г. Производство: Ленинградская студия кинохроники. Это типичный советский пропагандистский фильм, где события трактуются иначе, чем было в действительности и скрываются реальные факты. "Утром 30 ноября был сделан и последний шаг. Как говорилось в официальном сообщении, «по приказу Главного Командования Красной Армии, ввиду новых вооружённых провокаций со стороны финской военщины, войска Ленинградского военного округа в 8 часов утра 30 ноября перешли границу Финляндии на Карельском перешейке и в ряде других районов». В тот же день советская авиация бомбила и обстреляла из пулемётов Хельсинки; при этом в результате ошибки лётчиков пострадали в основном жилые рабочие кварталы. В ответ на протесты европейских дипломатов Молотов заявил, что советские самолёты сбрасывали на Хельсинки хлеб для голодающего населения (после чего советские бомбы стали называть в Финляндии «молотовскими хлебными корзинами»). При этом официального объявления войны так и не последовало. «Война в Финляндии потребовала как от нас, так и от финнов больших жертв. По подсчетам нашего Генерального Штаба на нашей стороне количество убитых и умерших от ран составляет 48 745 человек, то есть немного меньше 49 тысяч человек, количество раненых — 158 863 человека. С финской стороны делаются попытки преуменьшить их жертвы, но жертвы финнов значительно больше наших. По минимальным подсчетам нашего Генерального Штаба у финнов количество убитых достигает не менее 60 тысяч, не считая умерших от ран, а количество раненых не менее 250 000 человек. Таким образом, исходя из того, что численность финской армии составляла не менее 600 тысяч человек, нужно признать, что финская армия потеряла убитыми и ранеными более половины своего состава». - В. М. Молотов. |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 06-07-2023 - 12:21) "…Русские ещё во время войны пустили в ход миф о «Линии Маннергейма». Утверждали, что наша оборона на Карельском перешейке опиралась на необыкновенно прочный и выстроенный по последнему слову техники оборонительный вал, который можно сравнить с линиями Мажино и Зигфрида и который никакая армия никогда не прорывала. Прорыв русских явился «подвигом, равного которому не было в истории всех войн»… Всё это чушь; в действительности положение вещей выглядит совершенно иначе… Оборонительная линия, конечно, была, но её образовывали только редкие долговременные пулемётные гнёзда да два десятка выстроенных по моему предложению новых дотов, между которыми были проложены траншеи. Да, оборонительная линия существовала, но у неё отсутствовала глубина. Эту позицию народ и назвал «Линией Маннергейма». Её прочность явилась результатом стойкости и мужества наших солдат, а никак не результатом крепости сооружений." — Карл Густав Маннергейм "Мемуары". Сказание о «линии Маннергейма»: "Как Сталин с Ворошиловым сотворили миф о неприступной крепости. скрытый текст |
| Книгочей |
дата: ВИДЕО Пропагандистский фильм "Паутина" (1973): "Фильм Паутина (1973) 01:03:07 Черно-белый Студия ЦСДФ (РЦСДФ) Режиссер: Махнач Л. Оператор: Киселев В. Автор сценария: Ломейко В., Махнач Л. Автор музыки: Гевиксман В. Диктор: Хмара Л. Фильм разоблачает подрывную деятельность империалистических спецслужб против СССР и стран социализма. Фильм рассказывает об антисоветской пропаганде, которая ведется в средствах массовой информации Западной Европы и Америки, выступлениях экстремистских организаций против СССР. В фильме приведены интервью бывших советских граждан, покинувших СССР и переехавших на место жительства в другие страны, в том числе в Израиль, интервью бывших граждан социалистических стран. В фильме использованы различные киносъемки, в том числе: интервью с лидером Германской сексуальной партии Куртом Бауэром, разгон студенческой демонстрации в ФРГ, заседание в г. Брюсселе Международного комитета в защиту прав человека в СССР, интервью с А. Альмариком, записанное на американском телевидении, пресс-конференция диссидентов В. Красина и А. Якира, высланных из СССР, деятельность Армии Спасения, изъятие антисоветской литературы на таможне, деятельность радиостанций Свобода, Свободная Европа, деятельность организации Лига защиты евреев."(с) Источник: net-film.ru/ru/film-7411 |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 06-07-2023 - 13:19) Пропагандистский фильм "Паутина" 1973 г. Конечно, во всём виноваты капиталисты, а СССР был "белый и пушисты" и не собирался капиталистов "закопать", не было теории Мировой Революции и экспорта социалистических революций! К сему: И лучше всего почитать некоторый книги Александр Ивановича Колпакиди: http://loveread.me/books.php?id_author=10067 |
| Книгочей |
дата: ВИДЕО Сегодня мы с вами поговорим о политической пропаганде в советской мультипликации. |
| Книгочей |
дата: «Супермен. Красный сын» / Superman: Red Son: "Это рисованный мультипликационный фильм 2020 года, созданный на основе одноимённого комикса Марка Миллара. скрытый текст Василий Амирджанов из Правда.Ру отметил, что несмотря на негативную реакцию журналистов «России-24» и «Первого канала», они только усилили интерес к выпуску. Главный вопрос, который взволновал критиков с федеральных каналов, почему к мультфильму обратились так внезапно, а премьеру назначили на 2020 — год юбилея Победы. Версия, что появились финансовые возможности для производства, даже не рассматривалась. Довольно странно всерьёз обсуждать историческую достоверность анимационной версии комиксов про Супермена, равно как и искать крамолу в фантазии на тему «холодной войны». В упорном желании обнаружить русофобию можно приговорить к высшей мере любое фэнтези."(с) Википедия. |
| Книгочей |
дата: Интересно что всегда запрещались СМИ противника, но руководство стран постоянно их читала, смотрела и слушала! Даже в период войны. |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 25-08-2023 - 02:27) Интересно что всегда запрещались СМИ противника, но руководство стран постоянно их читала, смотрела и слушала! Даже в период войны. А самые умные ещё и принимали во внимание сообщения СМИ нейтральных стран. |
| Книгочей |
дата: (Книгочей @ 25-08-2023 - 02:28) (Книгочей @ 25-08-2023 - 02:27) Интересно что всегда запрещались СМИ противника, но руководство стран постоянно их читала, смотрела и слушала! Даже в период войны. А самые умные ещё и принимали во внимание сообщения СМИ нейтральных стран. Из них самые прозорливые использовали полученную информацию. Как например, якобы была Речь Сталина 19 августа 1939 года: "Это приписываемое И. В. Сталину выступление, якобы состоявшееся 19 августа 1939 года и обосновывающее курс на сближение СССР с Германией и экспансионистские планы Москвы. 28 ноября 1939 года французское информационное агентство Гавас распространило сообщение о речи Сталина, которая якобы была произнесена на секретном объединённом заседании Политбюро ЦК ВКП(б) и на собрании руководства Коминтерна за 4 дня до подписания Договора о ненападении с Германией. Сообщение затем появилось в таких газетах, как «Le Figaro», «Le Petit Journal», «Le Journal», «Le Temps (англ.)рус.», «L’Action française» и др. Об этих публикациях сразу было доложено Сталину. Опровержение Сталина газета «Правда» напечатала 30 ноября под заглавием «О лживом сообщении агентства Гавас». Подлинность речи Сталина 19 августа была поставлена под сомнение послевоенными исследователями. Документов, подтверждающих факт такого секретного заседания и произнесения речи, до сих пор не обнаружено. Однако в конце 1980-х — начале 90-х годов некоторые авторы стали рассматривать текст речи из сообщения агентства Гавас как подлинный документ, свидетельствующий о тайных планах советского руководства накануне Второй мировой войны."(с) Википедия. К сему: Но как известно "дыма без огня не бывает", а дымовые завесы применяют не только в военном деле, но ещё используют в политике. |
| Книгочей |
дата: ВИДЕО Какой бывает PROPAGANDA (часть 1): "ВНИМАНИЕ! Информация от 28.06.2023. Вторая часть видео "Какой бывает пропаганда" заблокирована из-за наличия в ней фрагментов фильма "Встреча на Эльбе". Использование фрагментов в познавательных целях не противоречит никакому законодательству. Однако правообладатель решил иначе. Полностью данное видео (и 1 и 2 часть) можно посмотреть здесь: https://boosty.to/surenvideo/posts/39... p.s. После подачи апелляции видео снова доступно. Но если опять заблокируют, ссылка выше. Спасибо за понимание. Немного общей информации о пропаганде. Так же в контексте пропаганды рассматриваются два фильма: "Встреча на Эльбе" (СССР - 1949) и "Берлинский экспресс" (США - 1948) Поскольку Ютьюб трижды блокировал данное видео, его пришлось поделить на 2 части."(с) Ещё см. ссылки на источнике: https://www.youtube.com/watch?v=gTTSjG_fD6A |
| Книгочей |
дата: ВИДЕО Какой бывает PROPAGANDA (часть 2): "Немного общей информации о пропаганде. Так же в контексте пропаганды рассматриваются два фильма: "Встреча на Эльбе" (СССР - 1949) и "Берлинский экспресс" (США - 1948) Поскольку Ютьюб трижды блокировал данное видео, его пришлось поделить на 2 части."(с) См. ещё ссылки на источнике: https://www.youtube.com/watch?v=lplEiat_0sI |
| Книгочей |
дата: ПО ТЕМЕ 10 Главных Принципов Военной Пропаганды. |
| Книгочей |
дата: Генштаб сообщил, что более 120 стран разрабатывают информационное оружие: "Генштаб: более 120 стран приступили к созданию информационного оружия."(с) 08.02.2024 РИА Новости |
0 Пользователей читают эту тему
"Эврика!"
"Информационная война".
| Рекомендуем почитать также топики: · "Почему вымерли динозавры?" · "Лженауки и лжеучёные." · "Ангелы, демоны или инопланетяне." · "Гипотезы, версии, предположения, догадки." · "Сокровища наций." |
Рекомендуем почитать также группы: · Парни в женском · ню · Interracial Hotwife & Sexwife · Девушки в лосинах и леггинсах · Храм Женской Юбки |
Армейские истории и приключения
- Владелец группы
SEXogALLik- Главная страница
- Тем: 1
- Сообщений: 6
- Фото: 0
- Видео: 0
- Участников: 5
- Посещаемость
- Форумчан: 0
- Гостей: 836