ИСТОРИЧЕСКИЕ ПЕРСОНАЖИ и СОБЫТИЯ

Первым хронико-документальным фильмом о Сталинградской битве был фильм «Сталинград» режиссёра Леонида Варламова, выпущенный в 1943 году.

В него вошли киносъёмки от пятнадцати фронтовых операторов. Помимо этого, были использованы и немецкие трофейные киноматериалы. Это хроникальное кино даёт представление о ходе событий в битве за Сталинград. В этом фильме впервые были запечатлены залпы «Катюши» — гвардейского реактивного миномёта. Этот фильм в 1943 – 1945 годах был показан в 80 странах мира.

В 1945 году на киностудии «Ленфильм» был закончен фильм «Великий перелом». На экран фильм вышел 29 января 1946 года. Первоначально фильм назывался «Генерал армии». В фильме воспевается как мудрость Верховного командования, умело сосредотачивающего резерв для решительного контрудара, так и смелость, мужество и решительность командиров всех звеньев, получивших приказ защищать город. Безупречно идеологически выдержанное произведение советского кинематографа сталинской эпохи. Красивые душой и телом советские генералы, офицеры и солдаты являют яркий контраст омерзительным, истерическим фашистам. Советские воины вежливы, опрятны, выдержаны в эмоциях. Их обмундирование безупречно чисто и цело в любой ситуации. Кстати, они не ругаются в отличие от современных героев кино, использующих в своей речи блатной жаргон и ненормативную лексику.

Ходят зимой и летом в шинелях, посвёркивая погонами, которые будут введены через год после показанных в фильме событий. Герои фильма копируя манеру разговора Сталина, говорят сталинским языком со сталинскими интонациями и делают выводы, сделанные Сталиным после окончания Великой Отечественной войны.

Режиссёр этого фильма Фридрих Эрмлер снял почти всех звёздных актёров послевоенного времени: Михаила Державина-старшего, Юрия Толубеева, Марка Бернеса, Андрея Абрикосова и других. В 1967 году на киностудии «Ленфильм» кинокартина была восстановлена и была в широком прокате в кинотеатрах СССР до 70-х годов 20 века. Фильм идеален как идеологический продукт определённой эпохи, но не даёт никакой реальной информации о событиях Сталинградской битвы. Как иллюстративно-исторический материал абсолютно не раскрывает правду о Сталинградском сражении. Но это был фильм своего времени.

Заметным фильмом послевоенной эпохи о Сталинградской битве был советский двухсерийный художественный фильм «Сталинградская битва» режиссёра Владимира Петрова. Снят на киностудии «Мосфильм» в 1948-1949 годах. Премьера фильма состоялась: 9 мая 1949 года – первой серии и 8 ноября 1949 года – второй серии. В фильме снимались почти все известные актёры той поры: Максим Штраух, Михаил Державин-старший, Юрий Толубеев, Василий Меркурьев, Борис Ливанов, Николай Симонов, а также в роли Сталина Алексей Дикий. Монументальное кинополотно снято в духе сталинской эпохи.

Мудрый главнокомандующий Сталин даёт указание генералу Василевскому любой ценой отстоять Сталинград. В город направляется представитель Ставки Маленков, который призывает жителей города встать на его защиту. Ополчение задерживает наступление фашистов до подхода свежих сил. На помощь осаждённому городу через Волгу переправляются войска генерала Родимцева. Показан подвиг сержанта Павлова. По указанию Сталина с севера по наступающим немцам бьют силы соседнего фронта, отвлекая силы противника от Сталинграда. Сталин принимает решение о сроках контрнаступления и направляет для его организации Рокоссовского. В Вашингтоне тем временем президент Рузвельт высказывает сочувствие «этим борющимся русским» и отправляет на переговоры своего спецпредставителя Гарримана. Однако Черчилль продолжает саботировать открытие «Второго фронта». А тем временем недовольный медлительностью Паулюса Гитлер приказывает бросать на Сталинград всё новые и новые силы, в том числе союзников-румын.

Это первое советское художественное кинопроизведение о Сталинградской битве, которое может быть названо художественным фильмом, а не рекламно-патриотическим роликом на заданную тему, как кинопроизведение под названием «Великий перелом».

Руководящая роль великого товарища Сталина чувствуется везде и во всём. Все остальные статисты и исполнители его гениальных идей. Монументализм – главное чувство, охватывающее кинозрителя после просмотра фильма «Сталинградская битва».

По сравнению с «Великим переломом» наблюдается явный прогресс: солдаты и офицеры одеты в форму того времени и по сезону, в фильме появились карты, конкретные даты этапов военных операций и реальные фамилии её главных действующих лиц. Фашисты безнадёжно глупы и непонятно, как они смогли дойти до Сталинграда.

Для эпохи военного кино 40 – 50-х годов вообще было характерно изображать гитлеровцев карикатурно-смешными и неумными людьми, при этом любой офицер Красной Армии выглядел достойно как командир, знающий ответы на все вопросы войны.

Следующим кинофильмом о Сталинградской битве был фильм «Солдаты» (другое название – «В окопах Сталинграда»). Фильм снят по мотивам повести и по сценарию Виктора Некрасова, автора повести «В окопах Сталинграда». Это произведение принесло автору подлинную славу: она переиздана общим тиражом в несколько миллионов экземпляров, переведена на 36 языков. За эту книгу, после прочтения её Сталиным, Виктор Некрасов получил в 1947 году Сталинскую премию второй степени. Фильм был снят в 1956 году на киностудии «Ленфильм» режиссёром Александром Ивановым. Премьера состоялась 18 марта 1957 года. В этом фильме сыграл одну из своих первых больших киноролей Иннокентий Смоктуновский. Снялись также Всеволод Сафонов, Леонид (Алексей) Кмит, которого мы помним по роли Петьки в фильме братьев Васильевых 1934 года «Чапаев» и другие известные актёры тех лет. Этот фильм был отмечен премией Всесоюзного кинофестиваля.

Июль 1942 года… Лейтенант Керженцев, его связной Валега и полковой разведчик Седых вместе с отступающими частями нашей армии идут мимо украинских деревень к Сталинграду, где формируются новые части…

Сам фильм и повесть очень дороги тем, что их автор Виктор Некрасов — участник Сталинградской битвы. На фронте он был полковым инженером и заместителем командира сапёрного батальона. После ранения в Польше в начале 1945 года в звании капитана был демобилизован. Награждён орденами «Красная Звезда», «Почётного Легиона» (Франция), медалями: «За отвагу», «За оборону Сталинграда» и «За победу над Германией в Великой Отечественной войне».

Повесть «В окопах Сталинграда», опубликованная в 1946 году в журнале «Знамя» была одной из первых книг о войне, написанных правдиво насколько это было возможно в то время.

По сценариям Виктора Некрасова поставлены кинофильмы «Город зажигает огни» (1958 год) и «Неизвестному солдату» (1961 год).

Очень точно и объективно оценивали личность и творчество Виктора Некрасова его современники-писатели, журналисты, люди, которые знали и любили его как талантливого писателя и настоящего фронтовика и тепло отзывались о нём: « Виктор Платонович, капитан Некрасов… Всеобщий любимец, красавец от ранней юности до последних минут жизни. Чёрные усики, военная выправка, солдат, мушкетёр, гуляка – одним словом, русский дворянин и офицер. Кумир многих поколений Виктор Некрасов написал, быть может, лучшую книгу о войне – «В окопах Сталинграда», стал самым молодым лауреатом Сталинской премии и окончил свои дни в изгнании, в Париже. На его могиле, на кладбище Сент-Женевьева-де-Буа, установили осколок снаряда, найденного им самим на Мамаевом кургане, и высекли даты Сталинградской битвы».

«Это ж надо было начать жизнь и окончить свои дни в Париже, чтобы где-то посередине написать «В окопах Сталинграда», — скажет о нём Андрей Синявский – известный писатель и диссидент в советскую эпоху.

Но оценивая в целом фильмы о Сталинградской битве послевоенного времени надо отметить, что они имели, в общем-то локальный характер освещения этого грандиозного сражения Второй мировой войны – отдельные эпизоды сражения в «Решающем переломе» (1946 г.), мудрость Верховного Главнокомандующего И.В.Сталина в «Сталинградской битве» (1949 г.), судьба отдельных участников Сталинградского сражения в «Солдатах» или «В окопах Сталинграда» (1956 г.), а вот масштабной эпопеи сражения в этих фильмах не было.

Это смог сделать только режиссёр-баталист Юрий Озеров в своём двухсерийном художественном фильме «Сталинград», снятого в 1989 году и вышедшего на широкий экран в феврале 1990 года. Этот фильм является частью киноэпопеи Юрия Озерова о Великой Отечественной войне. Уникальность этого фильма не только в масштабности батальных сцен, но и то, что он снимался в творческом содружестве с зарубежными кинокомпаниями «Баррандов» (Чехия), «Уорнер Бразерз» (США) и среди исполнителей главных ролей политических деятелей той эпохи много иностранных актёров.

Роль Василия Ивановича Чуйкова, командующего прославленной 62-й армии, не сдавшей Сталинград, исполнял американский актёр Пауэрс Бут, немецкие актёры Ахим Петри, Эрих Тиде, Герд Михель Хенненберг исполнили роли Гитлера, Гиммлера и Кейтеля, английский актёр Рональд Лейси – Черчилля и испанец Фернандо Альенде – Рубена Ибаррури. Роли советских партийных деятелей и военачальников сыграли известные советские актёры: Арчил Гомиашвили в роли Сталина, Михаил Ульянов в роли Г.К. Жукова, Александр Голобородько в роли К.К. Рокоссовского, Сергей Никоненко в роли генерала А.И. Родимцева. Сыграли свои роли и молодые актёры, ставшие впоследствии популярными: Фёдор Бондарчук в роли снайпера Ивана, Андрей Смоляков в роли лётчика Леонида Хрущёва – сына Н.С. Хрущёва и многие другие.

Как всегда у Юрия Озерова, фильм не только масштабный, но и красочный. Роскошные батальные сцены чередуются с бытовыми сценами, что оживляет фильм, и, без сомнения, украшает его. Плюсом также является показ Сталинграда до начала непосредственной битвы за него.

Фильм «Сталинград» Юрия Озерова был заключительным в киноэпопее, посвящённой Великой Отечественной войне («Освобождение», «Солдаты Свободы», «Битва за Москву»). Все эти фильмы в начале 90-х годов были перемонтированы и объединены для телесериала «Трагедия века» (1993 г.), поэтому и сейчас эти фильмы часто появляются на телеэкранах разных каналов, поэтому они знакомы жителям не только России, но и странам ближнего и дальнего зарубежья.

В 1993 году, используя материал из картины «Сталинград», Юрий Озеров создал односерийный фильм «Ангелы смерти» о снайперах Сталинградской битвы. Это совместная российско-сирийская работа является укороченной версией фильма «Сталинград» и предназначена для зарубежного зрителя.

Юрий Николаевич Озеров – брат известного спортивного комментатора Николая Николаевича Озерова, был участником Великой Отечественной войны. В 1941 году он был призван на фронт, стал связистом, дослужился до майора (призван рядовым), участвовал во многих боях, окончил бои в Германии. В 1944 году он окончил Военную академию имени М.В. Фрунзе. Награждён орденом Отечественной войны IIстепени и Орденом Боевого Красного Знамени. В последние годы своей жизни как режиссёр был верен своей теме – Великой Отечественной войне, снял фильм «Великий полководец Георгий Жуков». За создание эпохальных исторических картин о войне был награждён двумя Орденами Ленина и Орденом Октябрьской Революции, стал лауреатом Ленинской премии за фильм «Освобождение».

Очень интересным с точки зрения фильмолетописи о Сталинградской битве является фильм 1993 года немецкого режиссёра Йозефа Фильсмайера «Сталинград».

Это взгляд на одно из крупнейших сражений XX века с немецкой стороны. Показывается боевой путь батальона из 300 солдат во главе с молодым лейтенантом, не видевшем ранее ужасов войны. Съёмки начинаются в солнечной Италии, где под ласковым солнцем юга, среди темпераментных женщин, немецкие солдаты проводят заслуженный отпуск после битвы в Северной Африкепод Эль-Аламейном. Командование перебрасывает их на Восточный фронтв Сталинград,где решается судьба всей кампании. В «ещё не сломленном» Сталинграде войска вермахтанесут тяжелейшие потери в ходе городской войны,где бой идет за каждый дом…

Взвод немецких солдат, в первой же битве потерявший больше половины личного состава, ведёт отчаянную борьбу за выживание. Свист пуль и рев «катюш», голод и холод доводят их до грани безумия. Уже почти ничего не удерживает солдат на тонкой линии между жизнью и смертью. После всего, что они видели, после утраты всех идеалов, призыв фюрера «стоять до конца» приобретает для них совсем другое, гораздо более страшное значение.

Хорошо раскрыта тема фронтового братства.

Фильм показывает бессмысленность войны как таковой, и бессмысленность войны Второй мировой для немецкого солдата. Практически для каждого из них итогом этого сражения становится плен или жестокая смерть в жесточайших условиях на морозных русских просторах. По официальным данным, из более чем 300 тысяч солдат и офицеров 6-й армии вермахтатолько 6 тыс. вернутся домой живыми.

«Окопная правда» фашистских солдат – лучший подарок тем, кто ещё бредит войной: в этом фильме она показана такой, какая она есть на самом деле.

В 1993 году этот фильм получил награду BavarianFilmAwardsзалучшуюкинематографию, лучший монтаж и лучшую постановку.

Невозможно пройти мимо фильма 2001 года «Враг у ворот», ставшего своеобразным взглядом американцев на историю Сталинградской битвы. Это экранизация книги Уильяма Грэга «Враг у ворот».

Российские и зарубежные зрители, конечно же, видели этот эпический фильм французского режиссера Жан-Жака Анно. Фильм основан на историческом факте – дуэли двух суперснайперов: советского солдата – защитника Сталинграда Василия Зайцева и немецкого майора Кенинга (по версии фильма). История эта не только реальна, но и в свое время была отражена в советской печати военных лет, о чем сам Василий Зайцев в своих воспоминаниях горько сетовал: «Об этом писали в газетах, листовках. Некоторые из них попадали к противнику. Скажу откровенно, дело прошлое, — в тот момент с популяризацией нашего опыта не следовало торопиться: враг быстро улавливал приемы наших снайперов и принимал свои меры. Стоило мне снять одного-двух вражеских офицеров, как фашисты открывали по месту предполагаемой засады артиллерийский и минометный огонь. Приходилось запасными ходами быстро менять позицию и выходить из переплета».

Как вспоминает Василий Зайцев, из Берлина был доставлен руководитель школы немецких снайперов Конинг с заданием убить «главного зайца». Ведь Зайцев обучал снайперскому делу бойцов, командиров и подготовил 28 отличных стрелков. В боях под Сталинградом он и его товарищи уничтожили более 1100 вражеских солдат и офицеров. Сам Зайцев уничтожил 242 фашистских оккупанта. Весть о его ратных подвигах прошла по всей стране, слова: «За Волгой для нас земли нет!», произнесенные им на одном из собраний, стали клятвой всех защитников волжской твердыни. 22 февраля 1943 года младшему лейтенанту Василию Зайцеву было присвоено звание Героя Советского Союза, а в Берлине, куда он дошел от Сталинграда, ему была вручена его снайперская винтовка с дарственной монограммой: «Герою Советского Союза гвардии капитану Зайцеву».

Возвращаясь к поединку с не менее знаменитым немецким снайпером, отметим, что немецкое командование действительно подтвердило факт гибели руководителя Берлинской школы снайперов в Сталинграде без упоминания имени.

В архивах мемориала «Сталинградская битва» сохранилось об этом поединке множество документов. И, как признает сам режиссер картины «Враг у ворот» Жан-Жак Анно, на мысль о создании фильма его толкнули кни¬ги Уильяма Грэга и Василия Гроссмана о битве на Волге. «Мы попытались понять, что творилось в сердцах людей, прошедших ад. О некоторых мы узнавали из архивных документов, остальные открыты для интерпретации», — говорит режиссер. Вот с этих позиций и надо смотреть фильм, где кроме рассказа о снайпере Зайцеве, его поединке с берлинским «сверхснайпером», его любви к отважной Тане и любовным соперничеством с другом, комиссаром Даниловым, еще показаны сцены фронтового ада на фоне огня и ревущих бомбардировщиков и люди, которые атакуют и сражаются в обороне.

В работе актеров и режиссера чувствуется влияние лучших советских фильмов. Как тут не вспомнить «Сталинград» и «Ангелы смерти» Юрия Озерова, где, кстати, тоже по-своему показана дуэль двух снайперов, да и в целом снайперская война среди развалин и руин города. Заметно, что Анно пройти мимо советского кинематографа о войне не мог.

«Да, советское кино было для нас главным источником», — отметил на пресс-конференции 51-го Берлинского кинофестиваля в 2001 году Жан-Жак Анно. – «Мой герой – Эйзенштейн, но я очень люблю и Пудовкина, и Донского. Мы много раз пересматривали «Балладу о солдате» и «Иваново детство».

Финальные титры фильма «Враг у ворот», объясняющие, что в сражении вокруг Сталинграда полегли миллионы, и что немцы в итоге были разгромлены, выглядят у Жан-Жака Анно крайне странными и нелогичными. Впрочем, Голливуд, он и есть Голливуд, даже если он и европейского образца.

«Немцы сегодня воюют на стороне русских – новое поколение Германии ранено Сталинградом», — объяснил на пресс-конференции после демонстрации картины на Берлинском кинофестивале Жан-Жак Анно, рассказывая об энтузиазме, с которым немецкие участники съемок работали над осуществлением этого самого дорого (83 миллиона долларов) кинопроекта Европы.

В Германии картина «Враг у ворот» названа «Дуэль», во Франции — «Сталинград», но оценки на Западе были различны по тональности высказываний. Вот что написало сразу же после премьеры респектабельное издание «Тагесцайтунг»: «Все фильмы на русскую тему отличаются примитивными штампами: немцы представлены во «Враге у ворот» как хладнокровные убийцы, русские, – как люди, постоянно пьющие водку».

Подводя итог, хотелось бы привести то, что было написано в газете «Известия» в 2001 году сразу же после премьеры на 51-м Берлинском кинофестивале этого американо-немецкого фильма «Враг у ворот»: «Жан-Жак Анно сделал превосходную работу, фундаментальную и крайне дружественную. Единственно, в чем он ошибается, — в своей иллюзии, что история Великой Отечественной войны и сейчас в России – источник национальных легенд, а ее герои до сих пор всенародно знамениты: увы, наша память оказалась короче. По сути, французский режиссер усилиями американской кинокомпании и немецкой студии с английскими актерами в главных ролях осуществил то, о чем так долго говорил Никита Михалков, — вернул новым поколениям ощущения Второй мировой войны и народного подвига».

Немецкий кинематограф в 2003 году необычайно ярко дополнил фильмотеку о Сталинградской битве документальным фильмом «Сталинград: подлинная история» режиссёра Гвидо Кноппа.

Уникальная кинохроника и документальные свидетельства героев величайшей битвы Второй мировой. Более 60 лет назад Шестая армия вермахта капитулировала в Сталинграде. До сих пор эта битва освещалась с точки зрения одной из сторон. Но сейчас оставшиеся в живых ветераны, воевавшие по обе стороны фронта, вместе рассказывают о том, что же на самом деле происходило в Сталинградском котле и как они выживали в нечеловеческих условиях. Рассказывается о малоизвестных или сознательно длительное время замалчиваемых фактах. Например, о том, что в Сталинградском «котле» вместе с солдатами вермахта умирали от голода и холода 10 000 местных жителей. Или о том, что более 10 000 гитлеровцев не сдались 2 февраля 1943 года, а продолжали оказывать сопротивление советским войскам. Повествуется также о том, какова была судьба пленных в Сталинграде немецких военнослужащих.

И в заключении, Федор Бондарчук снял фильм «Сталинград», который вышел на экран в 2013 году. Говоря о фильме, в одном из своих интервью Фёдор Бондарчук сказал: «Мое твердое убеждение — каждый режиссер в нашей стране мечтает снять фильм о Великой Отечественной войне или, вообще, о войне. Это может быть камерная история для двух актеров, картина с минимальным бюджетом или это может быть масштабный фильм. Мною двигали кинематографические амбиции, возможность нового кинематографического высказывания. Я с большим уважением отношусь к своим коллегам, которые недавно представили свои картины о Великой Отечественной войне широкой аудитории. Не скрою, я ждал выхода этих фильмов и, после того, как их посмотрел, убедился в правильности того, что мы делаем».

На вопрос о том, что за история положена в основу сюжета фильма, Фёдор Бондарчук сказал, что это оригинальный сценарий и он им очень гордится. Делали его долго. Молодой питерский автор Илья Тилькин потратил на сценарий 3,5 года. А потом его переписывали раз восемь. «Сталинград» — это история борьбы за один дом, расположенный в стратегически важном месте. В фильме шесть главных актеров и две актрисы, с очень драматическими отношениями, с максимальным напряжением. Этот фильм и про любовь тоже. История фронтовой любви — скорее красочно показанная, чем рассказанная. Новый фильм Фёдора Бондарчука оказался камерной пьесой о человечности, жизни, войне и смерти, хотя её действие разворачивается на фоне впечатляющих батальных сцен. Осенью 1942 года Красная армия пытается отбить захваченный частями Вермахта Сталинград, но ей никак не удается переправиться на западный берег Волги. Во время очередной неудачной попытки форсирования на вражеской стороне остаются пятеро красноармейцев: резкий капитан разведки Громов (Пётр Фёдоров), Чванов, обаятельный «пацан» со снайперской винтовкой и забавной присказкой “в общем и целом” (Дмитрий Лысенков), оперный певец Никифоров (Алексей Барабаш), переставший говорить после увиденного на войне, нездорово спокойный артиллерист Поляков (Андрей Смоляков) и нескладный на вид, но сильный делом Сережа Астахов по прозвищу «Тютя» (Сергей Бондарчук-младший). Им приказано закрепиться в выгодно расположенном полуразрушенном доме, прикрывающем переправу. Что они и делают. Немцы, конечно, решают их оттуда выбить. Вермахт и РККА на этом участке фронта разделяет крошечная площадь с фонтаном, кусками разрушенных зданий и сбитым «Хенкелем».

«Сталинград» Фёдора Бондарчука, возможно, самый ожидаемый отечественный фильм осени 2013 года, единым махом достиг сразу двух целей: ещё до своего выхода он стал сенсацией в отечественном кинобизнесе и совершил мини-революцию в изображении Великой отечественной войны. Обе новости заключены в том факте, что военный эпос Бондарчука стал первым русскоязычным фильмом в формате IMAX.

Надо сказать, что трёхмерный формат выстрелил — присутствие действительно ощущается, из волос хочется вытряхнуть пепел, постоянный элемента почти любого кадра «Сталинграда», брызги крови летят в глаза, и при должном опыте, наверное, по звукам стрельбы и зарницам взрывов можно установить, где в момент фильма идёт бой. Отдельного упоминания заслуживают декорации, выстроенные под Петербургом командой художника «Сталинграда» Сергеем Ивановым. В них война не теряет масштабности в восприятии, но при этом создаётся полное ощущение «войны здесь-и-сейчас», на этом маленьком пятачке выжженной земли со следами бывшей жизни.

Что же до киноязыка, то такой Великую отечественную действительно никогда не показывали. «Сталинград» по видеоряду одинаково далёк и от советской традиции жанра военного фильма и от реализма классики Голливуда. Причина этого в самом сюжете: бойцы РККА впятером защищают дом, прикрывающий переправу, по которой потом идти побеждать другим.

Боевые сцены изобилуют рапидом, камера нет-нет, да и последует за пулей или снарядом изящным виражом, взрывы объёмны и громки, самолеты и танки агрессивны, эпичны и вселяют уважительный страх. Война как действо сделана очень правильно — именно таким словом можно описать продуманность и уместность каждого спецэффекта. Словом, страшно, но очень красиво, ярко, увлекательно и убедительно.

Но главное отличие новой картины Бондарчука от привычных военных драм все же не в изобразительных средствах и не в ритме монтажа. «Сталинград» в принципе войну показывает не вполне обычно. Самая масштабная битва самой страшной войны в фильме сведена до размеров пятачка, на котором врага видно невооруженным глазом. И они уже не просто враги, а люди. Снайпер Чванов советует не думать, что за человек в перекрестии прицела твоей винтовки: так труднее его убить. «Сталинград» при всей эпичности это камерная история возможности человеческого на войне, любви в мире, где есть война, и в конечном итоге, возможности жизни при неизбежности смерти.

Попытка изобразить Вермахт с человеческим лицом в фильме логична. Конечно, немецкие солдаты в «Сталинграде» по-прежнему жестокие и опасные враги, но это живые люди, а не карикатуры и не монстры, порожденные адом и Гитлером, чтобы убивать все, что дышит.На фоне немецких страстей образы советских солдат могут показаться критикам невыразительными. Но в «Сталинграде» описано противостояние не столько русских и немцев, сколько войны и человека.

А нам, зрителям, остаётся смотреть фильм о Сталинградской битве и после просмотра оценить то, о чём говорил Фёдор Бондарчук. Тем более, что его отец Сергей Фёдорович Бондарчук не только классик мирового кино, снявший «Войну и мир» по одноимённому роману Льва Толстого, и «Судьбу человека» по произведению Михаила Шолохова, но и сам участник Великой Отечественной войны. Я думаю, что фильм получился интересным и новым в киноэффектах изображения Великой Отечественной войны."(с)

Автор Николай Варавин, историк, ветеран МВД РФ и боевых действий, Член Союза Писателей города Волжского Волгоградской области. Источник: https://gazeta-vp.ru/filmy-o-stalingradskoj...egodnya-zavtra/

Сталинградская битва — глобальное событие не только в масштабе Второй мировой войны, но и всего ХХ века. Именно с ней связан перелом в ходе войны. Поэтому совершенно не удивительно, что тема Сталинграда занимает особое место в культуре, в частности, в отечественном и мировом кинематографе.

Возьмем, к примеру, двухсерийный фильм Владимира Петрова «Сталинградская битва». Картина, без преувеличения, представляет собой сталинский памятник сталинградской победе. Чтобы подчеркнуть значительную роль «отца народов», создатели картины включили в нее немало соответствующих эпизодов. Многие советские воины как заклинание повторяют слова вождя из его приказов: «Ни шагу назад!», «Будет и на нашей улице праздник!». Защитники Сталинграда, от командира до рядового бойца, подписывают коллективное письмо «любимому вождю» с клятвой погибнуть, но не отдать город врагу и так далее.

Враги. Среди них, конечно, представлен Гитлер, несдержанный и бесноватый, как и все остальное немецкое руководство. Хотя нет, Паулюс, командующий 6-й немецкой армией, в отличие от других выглядит умным и сильным противником, которого в итоге постигла неудача — он попал в плен.

Следующий фильм — «Солдаты», снятый в 1956 году, уже в период оттепели, на киностудии «Ленфильм». Режиссер Александр Иванов поставил картину как экранизацию известной повести фронтовика и писателя Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда». Сразу отметим, что это не фильм-эпопея. По типу сознания «Солдаты» как раз противостоят «Сталинградской битве». Это совершенно другой подход, иная попытка говорить о войне, которая может быть сделана руками умных, интеллигентных людей; это не война идеологий, а борьба человека за свое достоинство. В «Солдатах», кстати, нет врага. Если в «Сталинградской битве» противник очень важен, он карикатурен, отстранен, на первый план выдвигается утверждение идеологии победителей, то здесь важно понимание, что на самом деле позволило победить внутри тех, кто победил.

В условиях перестройки, в 1989 году, закончились съемки фильма «Сталинград», который являлся продолжением киноэпопей «Освобождение», «Солдаты свободы», «Битва за Москву». Режиссер Юрий Озеров, сам бывший фронтовик и боевой офицер, рассматривал свою работу над киноэпопеями как «долг старого солдата» перед последующими поколениями. Он стремился, несмотря на то, что снимал игровое кино, показать войну реалистично. И это ему удалось.

Что касается зарубежного кинематографа, то присутствие Сталинградской битвы можно обнаружить в картине французского режиссера Жан-Жака Анно «Враг у ворот». К этому фильму относятся по-разному, тем не менее в его основу положены исторические факты, а именно история о том, как на развалинах Сталинграда разворачивалась дуэль легендарного советского снайпера Василия Зайцева, убившего 242 немца, и его не менее искушенного противника немца Хайнца Торвальда, специально выписанного на берега Волги фашистским командованием.

Любопытно, но в начале XXI века по отношению к веку ХХ, который так или иначе затрагивал глобальные процессы, вдруг неожиданно произошло сужение масштаба. О чем речь? Психология войны стала рассматриваться через оптический прицел. И это не случайно. Противостояние перешло на другой уровень, на уровень сознания людей, внутренних поединков. Если мы вспомним киноэпопею Озерова, то там также показаны разные уровни войны: есть борьба гигантских войсковых соединений, армий, штабов, есть противоборство отдельных героев. В «Освобождении», например, есть замечательный образ солдата-освободителя, созданный Олялиным, но, опять же, это как раз попытка режиссера показать всю иерархию и объять необъятное. В XXI веке эти попытки были оставлены.

Затрагивая тему Великой Отечественной войны, невольно напрашивается вопрос: «А есть ли достойные немецкие фильмы?». Конечно есть. Один из самых достойнейших — фильм «Бункер». Без преувеличения можно сказать, что это одна из выдающихся работ с точки зрения понимания тупиковой психологии, то есть того, что происходит с человеком, оказавшимся в тупике. В «Бункере» это показано просто потрясающе. Стоит отметить, что фильм вызвал неоднозначные оценки, в том числе и в самой Германии. Почему? До сих пор все мы задаемся вопросом: как следует рассматривать Гитлера? Как психологическую субстанцию? Или он все же является монстром? В картине Оливера Хиршбигеля мы переходим эту грань, знакомясь с трагедией человека (именно это слово вызывает массу возражений), который, как крыса, загнан в угол."(с) Источник: https://diletant.media/articles/36879211/

СЮЖЕТ: "Весна 1985 года. Ледокол «Михаил Громов» идёт у побережья Антарктиды. Прямо по курсу появляется гигантский айсберг и капитан Петров решает обойти его слева. Но в этот момент пассажир корабля и пёс падают за борт. Из-за спасательной операции корабль не успевает разминуться с айсбергом, задевает его и частично деформируется. В итоге пассажир, упавший за борт, тонет.

Старпом, проявляющий антипатию к Петрову, сообщает о ЧП на судне в Ленинград, оттуда приходит телеграмма об отстранении капитана. Капитан Петров будет отвечать за гибель человека. На судно вертолётом присылают нового капитана — Валентина Севченко, человека бескомпромиссного и властного. Он тут же вступает в конфронтацию с отстранённым капитаном Андреем Петровым, обвиняя того в безалаберности и как следствие — в случившемся несчастье. Под управлением Севченко ледокол встаёт во льдах. Его действия до предела накаляют и без того тяжёлую атмосферу на судне: у моряков начинают сдавать нервы, что провоцирует конфликт внутри команды. Внезапно ледяной монолит сковывает ледокол и огромные куски льда падают на корму. Навалившиеся глыбы деформируют ледокол и тот начинает течь. Экипаж судна задраивает металлическими понами место протечки и в ожидании спасения экипаж корабля проводит 133 дня среди льдов.

" Основано на реальных событиях. 1985 год. Навстречу ледоколу «Михаил Громов» движется огромный айсберг. Уходя от столкновения с ним, судно попадает в ледовый плен и оказывается в вынужденном дрейфе вблизи побережья Антарктиды.133 дня экипаж «Громова» пытается выбраться из ловушки. Вокруг зловещая тишина и жуткий холод. Горючее на исходе… Нервы на пределе… И даже если можно было бы уйти – деваться все равно некуда. У командования ледокола нет права на ошибку. Одно неверное решение – и тяжелые льды раздавят судно…

Жанр: фильм-катастрофа
Авторы сценария: Алексей Онищенко при участии Андрея Золотарева
Режиссер-постановщик: Николай Хомерики
Оператор-постановщик: Фёдор Лясс
Художник-постановщик: Денис Бауэр
Продюсер: Сергей Козлов
Со-продюсер: Анна Кагарлицкая
Генеральный продюсер: Игорь Толстунов
В ролях: Пётр Фёдоров, Сергей Пускепалис, Анна Михалкова, Ольга Филимонова, Александр Яценко, Александр Паль, Виталий Хаев, Алексей Б. Барабаш, Дмитрий Муляр и другие."(с)

" Власти СССР бросили в Антарктике застрявший ледокол с моряками, но когда об этом узнали американцы, все очень быстро зашевелились. В двадцатом веке прошлого столетия Россия занимала одну из высоких строчек в рейтинге судостроителей. В распоряжении страны было все: военные корабли, туристические лайнеры, ледоходы и так далее. Одним из таких ледоколов был Михаил Сомов. Ледокол «Михаил Сомов» всегда выходил в рейс из Ленинграда. Но в один из таких рейсов ледокол застрял во льдах Антарктики. Руководству страны было плевать на моряков и сам ледокол, но когда о брошенном ледоколе "Михаил Сомов" узнали американцы, ситуация сразу же изменилась…"(с) «Robinson TV»

В основу сценария положена повесть Г. А. Боровика «Момент истины» (опубликована в журнале «Смена» за 1980 год). Здесь Г. А. Боровик выступает и как автор сценария.
Действие происходит в вымышленном государстве — Республике Гранатовые Острова. Обнаруженная на островах нефть становится причиной организованного ЦРУ государственного переворота. Группа западных журналистов, аккредитованных при Организации Объединённых Наций (ООН), посещает страну и должна сообщить в своих репортажах, что всё спокойно и никто не посягает на избранную народом власть. В состав группы входит, в частности, один из наиболее популярных американских телеобозревателей Фредди Кларк (Кирилл Лавров), пользующийся репутацией «эталона честности среди работников СМИ».

По окончании визита журналисты улетают, но из-за непогоды вынуждены вернуться в аэропорт отправления. Покинув борт самолета, они становятся свидетелями того, что не предназначалось для посторонних глаз: здесь начинается операция «Глобус» — полномасштабное вторжение войск США в республику. Неподкупного, принципиального Фредди Кларка и его спутников задерживают и изолируют в небольшом отеле. Подосланный специалист по психологической обработке Калишер любой ценой должен убедить их, что эта война — «народная революция»…

Однако финалы повести и фильма — разные. В повести журналисты, кроме погибшего Кларка, возвращаются в Нью-Йорк и участвуют в заседании Совета Безопасности ООН, посвящённом разрешению кризиса вокруг Республики Гранатовые Острова. По сценарию фильма все журналисты, кроме Гарри Максвелла, погибают.

Павел Судоплатов в своих мемуарах приводит подробности вербовки Кузнецовым немецкого офицера Остера. Согласно Судоплатову, тренировки немецких диверсантов проходили в предгорьях Карпат, где действовала группа разведчика Кузнецова, работавшего под видом старшего лейтенанта вермахта. Остер, задолжав Кузнецову, предложил расплатиться с ним иранскими коврами, которые собирался привезти из деловой поездки в Тегеран, что позволило предположить о предстоящем покушении во время Тегеранской конференции.

Военный историк Руперт Алласон, пишущий под псевдонимом Найджел Вест, дает следующую трактовку событий. После ареста в августе 1943 года немецкого резидента Франца Майера, в Иране сохранилась только остатки немецкой шпионской сети. Между 22 и 27 ноября в район Кума были выброшены шесть групп парашютистов, под командованием Рудольфа фон Холтен-Пфлуга (Rudolf von Holten-Pflug), и ещё восемь групп в составе 60 человек под командованием Владимира Шкварева (Vladimir Shkvarev) в район Казвина. Группа Шкварева была быстро арестована НКВД. Остальные разместились у агентов СД Лотара Шолхорна (Lothar Schollhorn) и Уинфреда Оберга (Winifred Oberg), не подозревающих, что их выдал Майер. Сталин предложил Рузвельту и Черчиллю оставаться в советском посольстве в Тегеране, однако Рузвельт настаивал на проживании в американском посольстве на другом конце города. Планировавшиеся немецкими диверсантами засады на путях перемещения лидеров Тройки сорвались из-за ареста в ночь на 30 ноября британцами Холтен-Пфлуга и его товарищей. 2 декабря были арестованы ещё шесть немецких агентов, выданных двойным агентом Эрнстом Мерсером (Ernst Merser).

Некоторыми историками была высказана версия, что операция «Длинный прыжок» является мистификацией НКВД. Донал О’Салливан (Donal O’Sullivan) отмечает, что лидеры союзников чувствовали себя в Тегеране в безопасности, и даже совершали прогулки по городу. Также О’Салливан замечает, что если таковые планы и существовали, то никогда не достигали практической реализации. По его мнению немецкая разведка в Тегеране была разгромлена до конференции и не представляла угрозы. Отто Скорцени в своих мемуарах также отрицал существование такого плана.

Мирон Резун, в свою очередь, полагает, что операция «Длинный прыжок» не могла быть частью советской кампании дезинформации. Резун отмечает, что это не единственная планировавшаяся дерзкая операция немецких коммандос. В качестве аргументов за существование операции Резун приводит признание Рузвельта, о том что Сталин лично сообщил ему о готовящемся покушении, и дневник Александра Кадогана, замминистра Великобритании, где он говорит о сообщении ему русскими о плане убить лидеров стран Большой тройки. По мнению Резуна, в Германии некоторые исследователи и журналисты отрицают существование плана операции, обвиняя Ласло Хаваса в том, что он поверил советской дезинформации. В качестве примера Резун приводит известного специалиста по истории Третьего рейха, автора наиболее полной биографии Вильгельма Канариса, Хайнца Хёне, который в статье в журнале «Шпигель» отрицал наличие немецкого плана. Резун отмечает, что в этой статье Хёне удивительным образом умолчал о посещении Тегерана Канарисом накануне нападения немцев на СССР.

КАК СТАТЬ ПОГРАНИЧНИКОМ:
Михаил Поспелов родился в мае 1884 года в городе Орле. Получив домашнее образование, он поступил в Тифлисское пехотное училище, которое окончил по второму разряду. Начальником училища, кстати, был герой Русско-турецкой войны, участник Памирской кампании полковник Александр Васильевич Верещагин.

После выпуска Поспелова определили на службу в Либавский пехотный полк. Осенью 1910 года он добился зачисления в пограничную стражу в 7-й округ на среднеазиатскую границу. В 1913-м поручик Поспелов, отлично зарекомендовавший себя на новом месте, получает назначение в 30-ю Закаспийскую бригаду, охранявшую границу с Персией и побережье Каспийского моря. 30-я Закаспийская пограничная бригада состояла из учебного отряда, пяти пограничных отделов и морской охраны на Каспийском море.

Сначала под командованием Поспелова был пост «Гермаб» («Чистые ключи»), а затем и весь Гермабский погранотряд, имевший в своем составе четыре конно-сторожевых кордона и контролировавший участок границы протяженностью 100 верст.

Поспелов был отличным кавалеристом и получил шесть императорских призов в соревнованиях по стрельбе. Он покровительствовал жителям приграничных селений, а они помогали пограничникам, видя в них свою единственную защиту от бандитов. Это помогло Поспелову организовать разветвленную сеть информаторов, благодаря чему пограничники заранее знали места и время набегов бандитов, и тропы контрабандистов.

«КРАСНЫЙ ШАЙТАН» С РЫЖИМИ УСАМИ:
Михаила Дмитриевича уважали и боялись басмачи, давшие ему прозвище Красный Шайтан. Это было еще до появления большевиков. Причиной стали не политические взгляды Поспелова, а его роскошные огненно-рыжие усы. Он появлялся внезапно для контрабандистов в самых неожиданных местах, из-за чего наиболее суеверные бандиты стали подозревать, что этот русский офицер знается с Шайтаном.

Дом Верещагина тоже не выдумка. Он во многом схож с домом Поспелова. В посаженном русскими пограничниками саду росли грецкий орех, яблони, груши, вишни, абрикосы, алыча, а в пруду плескались карпы.

После Февральской революции почти весь личный состав Гермабского отряда разбежался. Многие уехали домой в Центральную Россию, а часть офицеров подалась в Персию к англичанам. В марте 1917 года Поспелов уехал в Ашхабад и вернулся с оттуда пулеметом «Льюис», ручными гранатами и невиданным в тех краях бомбометом, стрелявшим на сотни метров.

Михаил Дмитриевич превратил свой добротный каменный дом в пограничный форт. Гарнизон составлял сам Поспелов, его супруга Софья Григорьевна и переводчик. С ними оставались две малолетние дочки – Лена и Вера. В 1918–1919 годах вокруг заставы ходили банды басмачей и отряды британских интервентов, но Поспелов по-прежнему продолжал охранять границу. В декабре 1919 года в расположении погранотряда появились красные и… оставили все, как есть. Лишь подняли над заставой красный флаг.

24 декабря 1919 года приказом по войскам Туркестанского фронта товарищ Поспелов был назначен командиром пограничного батальона с дислокацией в населенном пункте Гермаб.

В 1940 году Поспелов переходит на службу в пожарную охрану Ташкента. В годы Великой Отечественной войны полковник погранвойск Михаил Дмитриевич работал в Управлении пожарной охраны Узбекской ССР. В действующую армию не призывался по возрасту. За работу по руководству пожарными подразделениями в Ташкенте в годы войны награжден грамотами и медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов». В 50-х годах Поспелов стал персональным пенсионером УзССР. Скончался 10 августа 1962 года в Ташкенте, не дожив всего восемь лет до выхода на экран «Белого солнца пустыни».

«ГРАНАТЫ У НЕГО НЕ ТОЙ СИСТЕМЫ»:
Как уже говорилось, в 30-ю Закаспийскую бригаду входил отдел морской охраны на Каспии, базировавшийся на острове Ашур-Ада, расположенный в юго-восточном углу Каспийского моря в нескольких километрах от персидского берега. По преданию, на острове зимовали казаки Степана Разина. С 1844 года остров стал базой русской Каспийской флотилии. Остров был голым, русские построили там дома и посадили деревья.

В 1908 году на Ашур-Ада была построена мощная радиостанция, обеспечивавшая надежную связь с Баку, Астраханью и Севастополем.

В 1918 году англичане попытались разрушить радиостанцию на острове и послали пароход с взводом британских солдат под командованием лейтенанта Н. Лишина.

Дальше мы знаем только из «Воспоминаний» Лишина, изданных в Праге в 1938 году. Он-де среди русского гарнизона на Ашур-Ада не обнаружил большевиков и решил «оставить радиостанцию для нужд русских, обитавших на острове и на побережье вблизи него».

Тут невольно вспоминается эпизод из «Белого солнца пустыни», где подпоручик Семен отправился забирать гранаты в дом Верещагина, а затем вылетев в окно второго этажа, стал рассуждать: «Гранаты у него не той системы».

Командующий английской флотилией коммодор Д. Норрис в своих воспоминаниях утверждал, что на острове Ашур-Ада базировались пираты, захватившие несколько судов.

Судя по всему, все было наоборот. Русские таможенники ловили контрабандистов, в том числе и тех, кто снабжал припасами англичан.

Разобраться с «пиратами» англичанам удалось только 8 августа 1919 года. Туда отправились гидроавианосец «Орленок» с одним самолетом на борту и крейсер «Биби-Эйбат». Англичане захватили крейсер таможенной службы «Часовой», два транспорта, включая пароход «Ван», а также полдюжины барж. Было взято около 200 пленных и «множество военных припасов», а радиостанция Ашур-Ада уничтожена.

Пленных англичане отправили в Петровск к белым, «Часовой» увели в Энзели, а торговые суда и баржи вернули владельцам.

18 марта 1920 года у острова Ашур-Ада стояли два корабля белогвардейской флотилии – крейсер «Австралия» (бывший наливной пароход «Вентюр» водоизмещением 3000 тонн) и «Часовой». Вечером того же дня они вышли в море. 20 марта на обоих кораблях команды взбунтовались и разоружили офицеров. За то, что те не сопротивлялись, их посадили на встречную рыбницу (большая лодка), которая шла в Энзели. 22 марта «Австралия» и «Часовой» пришли в Красноводск, где их встретили «Интернационалом». С мая 1921 года по 1922-й на острове Ашур-Ада базировались корабли советской Каспийской флотилии. А затем остров был передан Персии.

САМЫЙ ЮЖНЫЙ ПОСТ СТРАНЫ:
Мало кто знает, что командование пограничной крепости Кушка утром 8 ноября (26 октября) 1917 года перешло на сторону советской власти. Естественно, имена тех офицеров давно забыты. Да сейчас практически никто не знает, что такое Кушка. «Дальше Кушки не пошлют, меньше взвода не дадут» – старая военная пословица.

До 1991 года Кушку советские школьники знали как самую южную точку СССР, место, «где кончается география», где в июле температура зашкаливает за плюс 40 градусов, а в январе – за минус 20. В 1992 году город Кушка был переименован в Серхетабад, чтобы стереть всякую память о русских. Хотя само название города не русское. Так издревле называли речку, на которой в 1890 году поставлен русский укрепленный пост.

Поначалу русские укрепления в Кушке именовали Кушкинским постом. В августе 1890 года там дислоцировалась 6-я сотня 1-го конного Кавказского полка. Пост был построен в шести километрах от афганской границы. К 1895 году на вооружении Кушкинского поста состояло восемь 9-фунтовых и четыре 4-фунтовые медные пушки образца 1867 года, 16 полупудовых гладких мортир образца 1838 года и восемь 4,2-линейных (10,7-мм) пулеметов. Тогда пулеметами именовались и картечницы Гатлинга.

В 1896-м Кушкинский пост был переформирован в крепость IV класса. К 1897 году в Кушке было 36 нарезных орудий, 16 гладкоствольных и 8 пулеметов.

В 1900 году в Кушку пришла железная дорога. Так сказано в «Истории железнодорожного транспорта в России». На самом деле первый поезд прибыл в крепость в декабре 1898 года. Дело в том, что первые два года железная дорога была секретной. В апреле 1897 года солдаты 1 и 2-го Закаспийских железнодорожных батальонов у города Мерва (ныне Мары) на 843-й версте Среднеазиатской железной дороги начали строительство ветки нормальной колеи на Кушку. Лишь 1 июля 1900 года ее передали из Военного ведомства в Министерство путей сообщения и по ней начали ходить составы с гражданскими грузами. На железной дороге проводился строгий паспортный контроль. Добраться в Кушку можно было только по специальному разрешению жандармского управления.

Секретная железная дорога на Кушке осталась. Но это была уже совсем иная дорога – военно-полевая железная дорога 750-миллиметровой колеи. Поначалу ее обслуживала полевая железнодорожная полурота, которую с 1 апреля 1904 года переформировали в железнодорожную роту. Кушкинский полевой железнодорожный парк предназначался для оперативной прокладки железной дороги в Афганистан вплоть до границы с Индией, а при необходимости и далее. Скорость укладки полотна военно-полевой железной дороги могла достигать восьми-девяти верст в сутки, то есть совпадать с темпом наступления пехотных частей. Естественно, скоростные поезда по военно-полевым дорогам ходить не могли, и нормальной для 750-мм колеи считалась скорость 15 верст в час. Пропускная способность Кушкинской военно-полевой железной дороги – 50 тысяч пудов (820 тонн) в сутки.

АРТПАРК КУШКИ РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ:
С приходом в Кушку железной дороги туда стала стягиваться и осадная артиллерия. Разумеется, она предназначалась не для сражений с афганцами, а для бомбардировки британских крепостей в Индии. То ли для удобства бюрократов в Военном ведомстве, то ли для конспирации осадная артиллерия в Кушке числилась отделением Кавказского осадного парка.

К 1 января 1904 года в отделении состояло 16 6-дм (152-мм) пушек весом 120 пудов, 4 8-дм (203-мм) легкие мортиры, 16 легких (87-мм) пушек образца 1877 года, 16 полупудовых мортир, а также 16 пулеметов максим, из которых 15 были на высоком крепостном, а один – на полевом станке. В Кушке положено было содержать 18 тысяч снарядов.

В 1902 году Кушкинское отделение Кавказского осадного парка было переименовано в 6-й осадный полк. В течение 1904 года ГАУ планировало отправить в Кушку еще 16 8-дм легких пушек и 12 8-дм легких мортир. Об этом как о свершившемся факте в 1905 году доложили военному министру, и он включил данные в годовой отчет. Но орудия так и не были отправлены.

Артиллерия Кушкинского осадного парка с 1904-го по 1 июля 1917-го оставалась без изменений. Тут следует заметить, что материальная часть осадного парка (6-го осадного полка) хранилась на территории Кушкинской крепости, но никогда не смешивалась с крепостной артиллерией, включая боеприпасы, ЗИП.

В январе 1902 года Кушкинская крепость была перечислена из IV в III класс. К 1 октября 1904 года на вооружении Кушкинской крепостной артиллерии состояло 18 легких (87-мм) и 8 конных (87-мм) пушек образца 1877 года, 10 6-дм полевых мортир, 16 полупудовых мортир, а также 48 10-ствольных и 6 6-ствольных 4,2-линейных пулемета Гатлинга.

К 1 июля 1916 года вооружение крепости было усилено до 21 легкой пушки, двух батарейных (107-мм) пушек, шести 2,5-дм горных пушек образца 1883 года и 50 пулеметов 7,62-мм максим. Мортирное вооружение осталось без изменений.

К началу 1917 года в Кушкинской крепости было складировано свыше пяти тысяч винтовок и до двух миллионов патронов. В 1914 году в крепости была установлена сверхмощная по тому времени искровая радиостанция (35 кВт), обеспечивавшая устойчивую связь с Петроградом, Севастополем, Веной и Калькуттой.

ГОВОРИТ КРЕЙСЕР «АВРОРА»:
25 октября (7 ноября) 1917 года Кушкинская радиостанция приняла сообщение радиостанции крейсера «Аврора», в котором говорилось о свержении Временного правительства. Офицеры крепости первыми в Средней Азии узнали об Октябрьской революции в Петрограде. Старшие офицеры крепости сразу и безоговорочно приняли сторону большевиков.

Комендант крепости генерал-лейтенант Александр Павлович Востросаблин приказал радировать в Петроград о переходе Кушки на сторону советской власти. Начальник штаба крепости штабс-капитан Константин Сливицкий был избран председателем Совета солдатских депутатов крепости. Позже он станет советским дипломатическим представителем в Афганистане.

В чем-то позицию офицеров можно объяснить тем, что в Кушку отправляли не совсем политически благонадежных офицеров. Так, к примеру, в 1907 году 33-летний Востросаблин уже генерал-майор, начальник Севастопольской крепостной артиллерии. И вот в 1910 году его снимают с командования в Севастополе и отравляют в богом забытую Кушку. Дело в том, что Александр Павлович был принципиально против принятия жестоких мер к революционным солдатам и матросам.

Главное же, что офицеры-пограничники осознали, пусть даже интуитивно, что рождается новая великая держава. Это хорошо сформулировал в мае 1920 года в Париже великий князь Александр Михайлович: «Советы вынуждены проводить чисто национальную политику, которая есть не что иное, как многовековая политика, начатая Иваном Грозным и оформленная Петром Великим».

В ночь на 12 июля 1918 года в Асхабаде начался антисоветский мятеж, во главе которого стояли эсеры: паровозный машинист Ф. А. Фунтиков и граф А. И. Доррер. Мятежникам удалось захватить ряд городов, включая Асхабад, Теджен и Мерв. Начались массовые расстрелы сторонников советской власти. Было образовано Закаспийское Временное правительство во главе с Фунтиковым. Ну а то, что он являлся на заседания изрядно пьяным, никого не смущало.

Кушка оказалась в глубоком тылу у мятежников и басмачей. Ближайшие красные части находились не менее чем в 500 километрах.

«Правительство» Закаспия поручило командующему Мургабским участком фронта мятежников полковнику Зыкову забрать военное имущество крепости. С двухтысячным отрядом солдат и басмачей 9 августа 1918 года полковник прибыл под стены Кушки, надеясь, что 400 защитников цитадели немедленно отдадут оружие и боеприпасы.

Радиостанция Кушки перехватила переговоры главы Британской военной миссии генерала У. Маплесона с командирами воинских частей в Мешхеде (Персия). Из них явствовало, что 28 июля английские войска перешли границу. Батальон Пенджабского полка и роты Йоркшиского и Хэмпширского полков, кавалерия и артиллерия англичан движутся к Асхабаду.

Ознакомившись с текстом радиоперехвата, Востросаблин передал ответ мятежникам: «Я генерал-лейтенант русской армии, честь дворянина и офицера повелевает мне служить своему народу. Мы остаемся верными народной власти и будем оборонять крепость до последней возможности. А если возникнет угроза захвата склада и передачи имущества интервентам, я взорву арсенал».

Началась двухнедельная осада Кушки. 20 августа к Кушке с севера подошел сводный красноармейский отряд под командованием бывшего штабс-капитана царской армии С. П. Тимошкова. Отряд состоял всего из двух стрелковых рот, конно-вьючной пулеметной команды и кавалерийского эскадрона. Но у страха глаза велики: при подходе красноармейцев полковник Зыков снял осаду и бежал с небольшой группой басмачей через горы в Асхабад. Кавалеристы и стрелки Тимошкова быстро разогнали остатки осаждавших. Из деблокированной Кушки в Ташкент для Красной армии Туркестана были отправлены 70 орудий, 80 вагонов снарядов, два миллиона патронов и другое имущество.

За героические боевые действия против белогвардейских войск крепость Кушка удостоена ордена Красного Знамени. В 1921 году комендант А. П. Востросаблин и командир сводного отряда С. П. Тимошков за боевые отличия на Закаспийском фронте против белогвардейцев были награждены орденами Красного Знамени РСФСР. К сожалению, Александру Павловичу награда досталась посмертно.

В январе 1920 года Востросаблин получил новое назначение – он стал членом Реввоенсовета Туркестанской Республики и инспектором войск Туркестанского военного округа. За время службы в Ташкенте генерал принял участие в подавлении эсеровского мятежа, поднятого в январе 1919 года бывшим прапорщиком К. Осиповым.

Заслуги Востросаблина перед революцией были велики, и в августе 1920 года его избрали делегатом от Туркестана на краевой съезд народов Востока, проходивший в Баку. На обратном пути Востросаблин был убит в поезде неизвестными.

ТРЕТИЙ ПУТЬ, КОТОРОГО НЕ БЫЛО:
Сейчас некоторые наши историки ищут деятелей, которые могли повести Россию по «третьему» пути в Гражданской войне. Вот, мол, если бы их послушались, не было бы ни красного, ни белого террора. Кого только не подтягивают под «третью силу». То кронштадтских мятежников, то батьку Махно. А теперь премудрые историки рассказывают нам сказки о «настоящем» рабочем прикас-

пийском правительстве, возглавляемом забулдыгой Фунтиковым и графом Доррером. Увы, всех персонажей, пошедших по «третьему» пути, ждала одинаковая судьба. Этот путь перекрывала Красная армия или их ждали белые генералы и королевская морская пехота.

Также было и с Закаспийским правительством. Британские части заняли юг Средней Азии. 2 января 1919 года англичане арестовали «временных». А взамен генерал У. Маплесон подыскал «директорию» из пяти настоящих джентльменов. Подержав закаспийских министров с недельку под замком, англичане отпустили их, дав на прощание хорошего пинка. Граф Доррер отправился к Деникину и стал у него секретарем военно-полевого суда. Умер в Каире. Фунтиков отправился крестьянствовать на хутор под Нижний Новгород. В январе 1925 года родная дочь сдала его в ГПУ.

Поскольку именно Фунтиков отдал приказ о расстреле 26 бакинских комиссаров, в Баку прошел грандиозный показательный процесс, транслировавшийся по радио по всей республике.

Оборона Кушкинской крепости в 1918 году имела продолжение осенью 1950-го. Еще до мятежа Фунтикова большевистское руководство Асхабада приказало перевести в Кушку драгоценности и золото Закаспийского края. По приказу генерала Востросаблина сокровища замуровали в подземном ходе, соединявшем Кушкинскую цитадель с Ивановским фортом.

О том, почему после окончания Гражданской войны место захоронения было надолго забыто и как в 1950 году «органы» узнали о них, существует множество легенд. Но увы, ни одна из них не имеет документальных подтверждений. Клад якобы был найден в запаянных цинковых ящиках от патронов. Ночью сотрудники МГБ вынесли ящики из подземелья и погрузили их на крытый «Студебеккер». Более оные ящики и эмгэбэшников никто не видел."(с) Автор Александр Широкорад. Опубликовано в выпуске "ВПК" № 1 (914) за 11 января 2022 года. Источник: https://vpk-news.ru/articles/65351