Многие фильмы этого жанра очень правдоподобны, хотя, нужно не забывать, что режиссер- видит по- своему. Но все же интересно иногда посмотреть, например разных режиссеров фильмы об одном событии или человеке, а потом найти свое понимание происходившего.
Ptichkanaprovode
дата:
ИВАН ГРОЗНЫЙ 1-2 серии (драма, реж. Сергей Эйзенштейн, 1944-1945 г.)
---------------------------------- Малоизвестные факты об Иване Грозном, которые не принято афишировать. Иван грозный - правда и ложь
Книгочей
дата:
(Ptichkanaprovode @ 07-12-2021 - 15:41) Тема: Фильмы - Исторические персонажи и события: Многие фильмы этого жанра очень правдоподобны, хотя, нужно не забывать, что режиссер - видит по- своему. Но все же интересно иногда посмотреть, например разных режиссеров фильмы об одном событии или человеке, а потом найти свое понимание происходившего. Это верно. Однако, есть знаменитые личности о которых мало кто знает, а фильмы о них в единичных экземплярах. Например, Герардеска Манутиус: первая женщина-гладиатор: "Герардеска Манутиус — пожалуй самая знаменитая женщина-гладиатор Древнего Рима. На протяжении 11 месяцев она выиграла больше двухсот поединков. За свою короткую, но яркую карьеру на арене она покорила искушенных зрителей амфитеатра.
Герардеска была беглой рабыней, присоединившейся к армии легендарного Спартака и участвовала в его восстании. Там, перед своей карьерой гладиатрисы, она занималась одной из самых древних профессий — предлагала себя за деньги и ценности. Надо отметить, что делала Герардеска это очень успешно. Двадцативосьмилетняя девушка с черными, как смоль волосами и изящной фигурой пользовалась большой популярностью у мужчин. Находясь в армии Спартака бывшая рабыня параллельно с своим основным занятием училась фехтованию и рукопашному бою.
Однако битва при Лукании 71 года н.э. прервала восстание. Спартак был убит, его армия рассеяна и большинство восставших рабов попало в плен к римлянам. Командующий римскими легионами Марк Красс приказал распять 6 тыс. рабов вдоль дороги от Капуи до Рима. Среди захваченных была Герардеска Манутиус. Ее бы постигла судьба всех пленных, но случай изменил все. Лично контролировавший процесс казней Красс проезжал мимо креста к которому была прикована женщина. Пораженный ее красотой он приказал снять ее с креста и отвести в свою палатку. Там они провели ночь.
Однако олигарх древнего Рима не мог ее освободить. Желавшее проучить восставших рабов и преподать урок остальным римское общество жаждало их крови. Будучи мудрым политиком и желая сохранить жизнь Герардески Красс нашел выход из ситуации. Утром он отправил ее в Капую на обучение гладиаторскому искусству. Богатейший житель Рима надеялся, что за победы на арене девушка получит со временем свободу.
Полученный военный опыт в армии Спартака позволил Манутиус быстро обучится основам гладиаторских боев. В итоге через три недели был организован первый бой гладиатрисы. Шоу вызвало большой ажиотаж, ведь красавица была протеже самого Красса. Первым ее противником был именитый гладиатор Трасиан.
Публика ожидала легкой победы грека. Поединок действительно продлился около пяти минут, но с противоположным исходом. Хорошо подготовленная и ловкая гладиатриса подловила удачный момент и на обманном приеме вонзила в пах соперника гладиус. В один момент она стала любимицей публики.
В течении последующих месяцев Герардеска выдавала феноменальные бои. Среди ее противников были как мужчины, так и женщины. Чтобы посмотреть ее бои амфитеатры забивались до отказа. Публика сходила с ума — таких гладиатрис еще не было. Из рабыни Герардеска Манутиус быстро становится кумиром тысяч римлян. Она с необычайной уверенностью одерживала победу за победой. Видевшие эти поединки отмечали, что гладиатриса отличается необычайной храбростью, жестокостью, ловкостью и решимостью во время боя. Популярность росла и казалось, что она скоро получит свободу. Но, как это обычно случается, красивая история получила трагическую развязку.
Шел 11-й месяц выступлений гладиатрисы. Очередными противниками воительницы стали два карлика. По всем прогнозам, ожидалась легкая победа девушки. Бой действительно складывался в ее пользу. Однако в какой-то момент она слишком сконцентрировалась против одного из карликов. Воспользовавшись моментом, второй зашел к ней за спину и воткнул трезубец в почки. Герардеска упала. Надеясь на симпатию зрителей, они сделала жест о признании своего поражения и просьбе пощадить. Но тут публика вспомнила, что она была участницей восстания Спартака. Кроме того, симпатии всегда на стороне победителей, особенно если это касалось гладиаторских боев. Участь была предопределена. Карлики вонзили свои трезубцы, бывшей любимице Рима, в груди и живот. Так закончилась яркая, но короткая карьера гладиатора Герардески.
Несмотря на свою гибель воительница оставила огромный след в истории и культуре. Под впечатлением ее выступлений популярность женщин-гладиаторов выросла до головокружительных высот. В современном мире под влиянием этой истории был снят фильм «Гладиатрикс».(с) - https://istorium.net/gerardeska-manutius-pe...hina-gladiator/
Это сообщение отредактировал Книгочей - 04-06-2022 - 21:36
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 04-06-2022 - 21:29) Герардеска Манутиус: первая женщина-гладиатор: "Герардеска Манутиус — пожалуй самая знаменитая женщина-гладиатор Древнего Рима. На протяжении 11 месяцев она выиграла больше двухсот поединков. За свою короткую, но яркую карьеру на арене она покорила искушенных зрителей амфитеатра. В современном мире под влиянием этой истории был снят фильм «Гладиатрикс».(с)«Гладиатрикс» / "The Arena" — это малобюджетный исторический боевик американо-российского производства, снятый в 2001 году казахстанским режиссёром Тимуром Бекмамбетовым. Главные роли в фильме исполнили модели журнала «Playboy» Карен Макдугал и Лайза Дерган (Lisa Dergan). Ремейк фильма «Арена» ("The Arena") 1974 г. Стива Карвера (Steve Carver)."(с) Википедия. К сему: ВИДЕО МЕСЯЦ БЕКМАМБЕТОВА: "Гладиатрикс": ""Серьёзный исторический фильм с участием звёзд журнала "PLAYBOY"(с)
Это сообщение отредактировал Книгочей - 04-06-2022 - 22:01
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 04-06-2022 - 21:35) Фильм «Арена» ("The Arena") 1974 г. Стива Карвера (Steve Carver). ВИДЕО "The Arena" Official Trailer #1 - Paul Muller Movie (1974) HD
К сему: "Говоря о женщинах-воительницах Древнего Рима, нельзя не упомянуть и бесчисленных гладиаторов женского пола.
Об их существовании свидетельствует, например, находка британских археологов, обнаруживших в 2000 году на территории Лондона, в квартале Саутверк, что на южном берегу Темзы, останки двадцатилетней женщины, которая с большой долей вероятности была гладиатором.
Среди предметов, обнаруженных вместе с ней, – тарелка с изображением павшего гладиатора и сосуды с гладиаторскими символами. Специалисты Лондонского музея предполагают, что это первая в мире обнаруженная могила женщины-гладиатора.
На развалинах Помпей также были обнаружены рисунки, изображающие женщин в гладиаторском облачении, сражающихся на арене. Именно эти рисунки и послужили доказательством того, что предметы, найденные в могиле, принадлежат женщине-гладиатору.
В те далекие времена их называли «дикими кошками», и некоторые их имена дошли до нас – это Паулина, Сапиента, Перпетуа, Бреака, Флавиана, Маура и Ирена из Сиракуз, которая оставила свой след среди самых великих рукопашных бойцов.
Наверное, никто не подсчитывал, сколько жизней оборвалось на песчаном настиле римского Колизея (например, в 90 году 19 тысяч гладиаторов погибло только за одну ночь!), но факт остается фактом – многие бойцы, сходившиеся в тех кровожадных представлениях, принадлежали к так называемому слабому полу.
Похоже, римляне первыми осознали, что женщины обладают великим состязательным духом, который проявляется, когда того требуют обстоятельства. А во времена цезарей такие обстоятельства возникали часто.
Этнический состав гладиаторов был самый пестрый. Многие мужчины захватывались в качестве военной добычи, а женщины – в качестве пленниц.
Более того, устраивались даже гладиаторские бои, в которых участвовали женщины из почтенных семейств, что считалось особенно позорным. На девятом году правления императора Нерона эти бои приняли невероятные масштабы.
Женщины-гладиаторы обладали особой привлекательностью для болельщиков. Они бились так же свирепо и умирали так же мужественно, как и мужчины.
Полусумасшедший император Калигула организовывал поединки вооруженных мечами обнаженных женщин во время своих пирушек, считая такие бои весьма пикантными.
К чести Рима, к 200 году вердиктом императора Септилия Севера поединки женщин-гладиаторов были запрещены.
Очевидно, что величайшей девушкой-гладиатором тех времен, а возможно, и самой прекрасной за все времена, была Герардеска Манутиус, убийца-амазонка, зарезавшая на арене более 200 соперников обоего пола, пока ее саму не прикончили.
Герардеска, пламенная красавица с черными как смоль волосами и идеально пропорциональным телом, радовала каждого болельщика в Риме. Она попала на арену за год до своей гибели, сразу став знаменитостью. Двадцативосьмилетняя беглая рабыня, она была среди 90 тысяч рабов, объединившихся под командованием прославленного Спартака, взбунтовавшегося гладиатора, сбежавшего из школы в Капуе и прятавшегося на горе Везувий. Будучи проституткой в повстанческой армии Спартака, она находилась в его отрядах, когда они двигались к Альпам, и потом, когда они пытались грабить Вечный город. Герардеска брала уроки владения мечом и быстро стала опытной единоборкой и рукопашным бойцом.
В яростной битве при Лукании в 71 году, в которой Спартак был убит, Герардеска была захвачена в плен Марком Люцинием Крассом, который приказал распять ее вместе с 6000 беглыми рабами. Hо позже генерал Красс изменил свое решение в отношении прелестной бронзовокожей Герардески в тот самый момент, когда она была уже прикована к кресту около Аппиевой дороги.
Он провел с ней ночь в своей палатке. Hа другой день он послал ее в Капую для обучения гладиаторскому искусству с надеждой на то, что однажды она смогла бы обрести свободу. У Герардески не было трудностей с освоением основ гладиаторских боев; в течение нескольких недель ей организовали первый бой.
За какие-то пять минут сражения она убила своего соперника, мускулистого, татуированного Трасиана из Северной Греции. Кровожадная и невзыскательная публика приходила в восторг от блеска двух сильных тел, обнаженных до пояса и двигающихся под жарким солнцем. Бой длился не очень долго, и приветственный гром потряс амфитеатры, когда кривой ятаган вошел в живот Трасиана.
Герардеска поймала его на ловком обманном приеме, но, как это случается со всеми кровавыми мастерами, выходящими на арену, она и сама была обречена на смерть. В течение одиннадцати месяцев Герардеска уничтожала всех своих противников, включая лучших в этом деле бойцов-мужчин, а убита она была в схватке с двумя карликами.
Во время боя один из карликов зашел девушке за спину и воткнул свой трезубец прямо ей в почки. Она упала. Хотя она и была всеобщей любимицей, казалось, весь Колизей направил свои большие пальцы вниз. Раненая гладиаторша, в соответствии с правилами, откинулась на спину и лежала, мучаясь от боли. Она подняла палец левой руки, а два воина-карлика вогнали свое трезубое оружие ей в живот и грудь, чтобы окончательно прикончить ее. Вот так все было кончено, и окровавленное тело Герардески было утащено с арены, грубо и бесцеремонно спущено с лестницы в мрачный вестибюль и брошено в угол на кучу собранных за день мертвых жертв.
Как известно, гладиаторами в Древнем Риме были рабы, обученные искусству сражаться и убивать. Только самые беспощадные и искусные из них имели шанс уйти с арены живыми. А те, кому удавалось продержаться в боях достаточно долго и уцелеть, получали свободу.
Римский историк Тацит в своих «Анналах» говорит о том, что женщины-гладиаторы на колесницах вступали в схватку с пешими, но тем более опасными гладиаторами-мужчинами. Это вовсе не просто – с мчащейся колесницы лихо полоснуть нападающего мечом и при этом не дать ему насадить себя на пику или столкнуть под колеса кривым трезубцем. Не колеблясь ни мгновения, женщина всегда нападала первой. И часто именно это давало ей решающий шанс.
Женщины-гладиаторы сражались не только с мужчинами, но и между собой. А когда против такой воительницы выпускали дикого зверя, публика встречала зрелище радостным ревом. Женщина – гибкая, молниеносная в своих движениях, вооруженная только коротким мечом (чтобы уравнять шансы с когтистым хищником) – была для зверя опасным противником.
Но если для рожденных в рабстве поединок в цирке был единственным путем к освобождению, то свободных женщин никто не мог понудить к такому выбору, кроме них самих. Первыми среди них вслед за гладиаторами-рабынями на арену стали выходить куртизанки. Это вызвало у публики такой восторг, что вскоре их примеру последовали даже матроны из почтенных семей."(с) - "100 великих воительниц" Нечаев Сергей Юрьевич.
Книгочей
дата:
(Ptichkanaprovode @ 07-12-2021 - 15:41) Тема: Фильмы - Исторические персонажи и события: Многие фильмы этого жанра очень правдоподобны, хотя, нужно не забывать, что режиссер видит по-своему. Среди этих фильмов особое место занимает аниме. Ведь, это необычно для биографического кино - словно книги из серии "ЖЗЛ" кто-то решил экранизировать в форме "мульти-пульти".
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 07-06-2022 - 04:55) (Ptichkanaprovode @ 07-12-2021 - 15:41) Исторические персонажи и события. Многие фильмы этого жанра очень правдоподобны, хотя, нужно не забывать, что режиссер видит по-своему.Среди этих фильмов особое место занимает аниме. Ведь, это необычно для биографического кино - словно книги из серии "ЖЗЛ" кто-то решил экранизировать в форме "мульти-пульти". «Крепчает ветер — значит, жить старайся»: "Хаяо Миядзаки не нуждается в представлении — его имя известно даже людям, далёким от японской анимации. На протяжении трёх десятков лет маэстро был известен как мудрый добрый сказочник, но в 2013 году он выпустил совершенно необычную для себя картину. Историческая драма о Японии 20–30-х годов, в основу которой легла судьба авиаконструктора Дзиро Хорикоси, стала одним из самых ярких и сложных фильмов в долгой карьере классика." - далее: https://warspot.ru/11853-krepchaet-veter-zn...-zhit-staraysya
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 07-06-2022 - 04:58) «Крепчает ветер — значит, жить старайся»: "Хаяо Миядзаки не нуждается в представлении — его имя известно даже людям, далёким от японской анимации. На протяжении трёх десятков лет маэстро был известен как мудрый добрый сказочник, но в 2013 году он выпустил совершенно необычную для себя картину. Историческая драма о Японии 20–30-х годов, в основу которой легла судьба авиаконструктора Дзиро Хорикоси, стала одним из самых ярких и сложных фильмов в долгой карьере классика."(с) Обзор аниме: «Ветер крепчает» (2013): "Фильм Хаяо Миядзаки «Ветер крепчает» задолго до появления в кинотеатрах привлек к себе внимание. Всемирно известный гений снова выступил режиссером полнометражного аниме! Да еще и с необычным сюжетом: про авиаконструктора времен Второй Мировой! Тот самый известный на западе Миядзаки-пацифист, Миядзаки-эколог, автор оскароносной сказки «Унесенные призраками» и многих других выдающихся фильмов решил экранизировать биографию человека, который создавал самолеты-истребители для милитаристской Японии…" - далее: https://dtf.ru/anime/47469-obzor-anime-veter-krepchaet-2013
"Ветер крепчает" - Русский трейлер.
Прочесть перед просмотром: «Ветер крепчает»: "«Ветер крепчает» — последний большой фильм Хаяо Миядзаки. Большинство критиков сходятся во мнении, что при всех несомненных достоинствах эта картина рассчитана в первую очередь на японского зрителя и будет во многом непонятна западной аудитории. На мой взгляд, критики изрядно преувеличивают. «Ветер крепчает» не затрагивает каких-то потаённых струн глубочайшей японской души. Сложность его восприятия заключается в том, что фильм повествует о жизни предвоенной Японии и подробно описывает жизнь и быт целого поколения японцев.
Для того чтобы получить от просмотра те же впечатления, что и среднестатистический японский зритель достаточно знать несколько фактов о японской истории. По уму перед просмотром в кинотеатрах в таких случаях следует давать небольшую брошюру со всей необходимой информацией, чтобы никаких лишних вопросов не возникало. Я попробовал самостоятельно сделать такой информационный листок. Он не содержит никаких спойлеров или деталей сюжета. Пожалуйста, не поленитесь перед просмотром аниме ознакомиться с этими несвязанными на первый взгляд фактами, они помогут вам лучше понять «Ветер крепчает» и получить от него максимум удовольствия." - далее: https://dtf.ru/anime/64266-prochest-pered-p...veter-krepchaet
Книгочей
дата:
Салах ад-Дин: "Аль-Малик ан-Насир Салах ад-Дунийа ва-д-Дин Абу́ль-Музаффар Юсуф ибн Айюб ибн Шади аль-Курди — султан Египта и Сирии и др., военачальник, мусульманский лидер XII века. Курд по происхождению. Основатель династии Айюбидов, которая в период своего расцвета правила Египтом, Сирией, Ираком, Хиджазом и Йеменом. В Европе известен именно как Саладин, хотя это даже не имя. Салах ад-Дин — это лакаб — почётное прозвище, означающее «благочестие веры». Собственное имя этого правителя — Юсуф ибн Айюб (Юсуф, сын Айюба)."(с) Википедия.Фильмы о нём или с ним: 1. "Натан мудрый" / Nathan der Weise (Германия; 1922) режиссёр Манфред Ной, в роли султана Саладина — Фриц Грайнер. 2. "Ричард Львиное Сердце" (Richard the Lion-Hearted) — реж. Честер Уитей (США, 1923). В роли Саладина — Чарльз Джеррард. 3." Крестовые походы" (The Crusades) — реж. Сесиль Блаунт де Милль (США, 1935). В роли Саладина — Йан Кейт. 4. "Ричард Львиное Сердце" / King Richard and the Crusaders (США, 1954) режиссёр Дэвид Батлер, в роли Саладина — Рекс Харрисон. Салахуддин — освободитель Иерусалима — реж. Юсуф Шахин (Египет (Объединённая Арабская Республика), 1963). В роли Саладина — Ахмед Мазхар. 5. "Салахуддин Ейюби" — реж. Сюреййя Дуру (Турция-Иран, 1970). В роли Саладина — Джунейт Аркын 6. "Доктор Кто" (эпизод «Крестовый поход», 1965) — сценарист Дэвид Уитакер, реж. Дуглас Кэмфилд. В роли Саладина — Бернард Кей. 7. "Ричард Львиное Сердце" — реж. Евгений Герасимов (Россия-Сирия, 1992). В роли Саладина — Армен Джигарханян. 8. "Царство Небесное" — реж. Ридли Скотт (США-Испания-Марокко, 2005). В роли Саладина — Гассан Массуд. 9. "Арн: Рыцарь-тамплиер" / Arn: Tempelriddaren (2007; Швеция, Великобритания, Дания, Норвегия, Финляндия, Германия, Марокко) режиссёр Петер Флинт, в роли Саладина — Милинд Соман. 10. "Арн: Объединённое королевство" / Arn: Riket vid vägens slut (2008; Дания, Швеция, Финляндия, Великобритания, Норвегия, Германия) режиссёр Петер Флинт, в роли Саладина — Милинд Соман. 11. "Ад Данте: Анимированный эпос" / Dante’s Inferno: An Animated Epic (Япония, США, Сингапур, Корея Южная; 2010) режиссёр Виктор Кук."(с) - Википедия.
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 15-06-2022 - 08:47) Салах ад-Дин: "Салах ад-Дин — это лакаб — почётное прозвище, означающее «благочестие веры». Собственное имя этого правителя — Юсуф ибн Айюб (Юсуф, сын Айюба)."(с ВИДЕО "Тайны истории. Саладин (Салах ад-Дин аль-Аюби)".
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 15-06-2022 - 08:54) Салах ад-Дин: "Главный оппонент крестоносцев пользовался уважением в христианской Европе за рыцарские доблести: храбрость и великодушие к противнику. Английский король Ричард I Львиное Сердце, один из главных вождей крестоносцев, стал почти другом Салах ад-Дина: они отзывались друг о друге исключительно восторженно, предоставляли различные льготы подданным друг друга, хотя виделись только один раз, во время перемирия в крестовом походе."(с) Ричард I Львиное Сердце: "Это английский король из династии Плантагенетов. Сын короля Англии Генриха II и герцогини Алиеноры Аквитанской. У него также имелось другое прозвище (не столь известное, как Львиное Сердце) — Ричард Да-и-Нет (окс. Oc-e-No), которое означало его лаконичность или же что его легко склонить в ту или другую сторону. Один из самых известных крестоносцев, большую часть своего правления провёл за пределами Англии в крестовых походах и иных войнах, прославился как выдающийся полководец."(с) Википедия.
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 15-06-2022 - 09:03) Ричард I Львиное Сердце: "Это английский король из династии Плантагенетов. Сын короля Англии Генриха II и герцогини Алиеноры Аквитанской. У него также имелось другое прозвище (не столь известное, как Львиное Сердце) — Ричард Да-и-Нет (окс. Oc-e-No), которое означало его лаконичность или же что его легко склонить в ту или другую сторону. Один из самых известных крестоносцев, большую часть своего правления провёл за пределами Англии в крестовых походах и иных войнах, прославился как выдающийся полководец."(с) Фильмы о нём и с ним: 1. «Робин Гуд» / Robin Hood (1922; США), реж. Аллан Дуон, в роли Ричарда — Уоллес Бири. «Ричард Львиное Сердце» / Richard the Lion-Hearted (1923; США), реж. Честер Уитей, в роли Ричарда — Уоллес Бири. 2. «Крестоносцы» / The Crusades (1935; США), реж. Сесил Демилль, в роли Ричарда — Генри Вилкоксон 3. «Приключения Робин Гуда» / The Adventures of Robin Hood (1938; США), реж. Майкл Кёртиц и Уильям Кили, в роли Ричарда — Иэн Хантер. 4. «Айвенго» / Ivanhoe (1952; США), реж. Ричард Торп, в роли Ричарда — Норман Вудланд 5. «Ричард Львиное Сердце» / King Richard and the Crusaders (США, 1954) режиссёр Дэвид Батлер, в роли Ричарда — Джордж Сэндерс. 6. «Ричард Львиное Сердце»[en] / Richard the Lionheart (Великобритания; 1962—1963; телесериал), в роли Ричарда — Дермот Уолш. 7. «Доктор Кто» / Doctor Who (эпизод «Крестовый поход» / The Crusade, 1965; Великобритания), реж. Дуглас Кэмфилд, в роли Ричарда — Джулиан Гловер. 8. «Лев зимой» / The Lion in Winter (Великобритания, 1968), реж. Энтони Харви, в роли Ричарда — Энтони Хопкинс. 9. «Айвенго» / Ivanhoe (Великобритания, 1970) — телесериал, реж. Дэвид Малони, в роли Ричарда — Бернард Хорсфолл[en]. 10. «Салахуддин Ейюби» (Турция-Иран, 1970) — фильм, реж. Сюреййя Дуру, в роли Ричарда — Орхан Гюнширай 11. «Айвенго» / Ivanhoe (1982; США), реж. Дуглас Кэмфилд, в роли Ричарда — Джулиан Гловер «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго» (СССР; 1982), реж. Сергей Тарасов, в роли Ричарда — Ромуалдс Анцанс. 12. «Робин из Шервуда» / Robin of Sherwood (Великобритания; 1984), реж. Йен Шарп, в роли Ричарда — Джон Рис-Девис (1-й сезон, эпизод 6 «Королевский шут»). 13. «Робин Гуд: Принц воров» / Robin Hood: Prince of Thieves (США; 1991), реж. Кевин Рейнольдс, в роли Ричарда — Шон Коннери. 14. «Ричард Львиное Сердце» (Россия-Сирия; 1992), реж. Евгений Герасимов, в роли Ричарда — Александр Балуев. 15. «Рыцарь Кеннет» (Россия-Сирия; 1993), реж. Евгений Герасимов, в роли Ричарда — Александр Балуев. 16. «Робин Гуд: Мужчины в трико» / Robin Hood: Men in Tights (США, Франция; 1993), реж. Мел Брукс, в роли Ричарда — Патрик Стюарт. 17. «Молодой Айвенго» / Young Ivanhoe (Канада, Франция, Великобритания; 1999), реж. Ральф Л. Томас, в роли Ричарда — Марек Васут 18. «Лев зимой» / The Lion in Winter (США, 2003), реж. Андрей Кончаловский, в роли Ричарда — Эндрю Говард. 19. «Царство небесное» / Kingdom of Heaven (США, Испания, 2005), реж. Ридли Скотт, в роли Ричарда — Иэн Глен. 20. «Ад Данте: Анимированный эпос» / Dante’s Inferno: An Animated Epic (Япония, США, Сингапур, Корея Южная; 2010), Ричарда озвучил — Х. Ричард Грин. 21. «Робин Гуд» / Robin Hood (2010; США, Великобритания), реж. Ридли Скотт, в роли Ричарда — Дэнни Хьюстон. 22. Мультфильм «Том и Джерри: Робин Гуд и Мышь-Весельчак[en]» / Tom and Jerry: Robin Hood and His Merry Mouse (США, 2012), Ричарда озвучил Клайв Ревилл."(с) Википедия.
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 15-06-2022 - 09:03) Ричард I Львиное Сердце: "Это английский король из династии Плантагенетов. Сын короля Англии Генриха II и герцогини Алиеноры Аквитанской. У него также имелось другое прозвище (не столь известное, как Львиное Сердце) — Ричард Да-и-Нет (Oc-e-No), которое означало его лаконичность или же что его легко склонить в ту или другую сторону. Один из самых известных крестоносцев, большую часть своего правления провёл за пределами Англии в крестовых походах и иных войнах, прославился как выдающийся полководец." ВИДЕО Почему РИЧАРД - ЛЬВИНОЕ СЕРДЦЕ?: "В истории Англии Ричард Львиное Сердце является чуть ли не самым любимым королем. Будучи одним из предводителей Третьего крестового похода в 12 веке, согласно книгам он представляется храбрым рыцарем, самоотверженным воином, праведным крестоносцем и даже хорошим поэтом. Но, так ли было все радужно? Узнайте почему Ричард - Львиное Сердце на самом деле?!"(с)
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 15-06-2022 - 09:03) "Английский король Ричард I Львиное Сердце, один из главных вождей крестоносцев, стал почти другом Салах ад-Дина: они отзывались друг о друге исключительно восторженно, предоставляли различные льготы подданным друг друга, хотя виделись только один раз, во время перемирия в крестовом походе."(с) "Святые воины: Ричард Львиное Сердце и Саладин"/"Empires: Holy Warriors - Richard the Lionheart and Saladin": "12 век ознаменовался третьим крестовым походом, когда великие предводители двух разных империй – христианской и мусульманской – столкнулись в великой битве. Вождь мусульманского мира, великий Саладин, и не менее прославленный христианский воин, Ричард Львиное Сердце, одержимые жаждой славы и власти, начали священную войну за город Иерусалим, изменившую в последствие жизни тысяч людей…"(с) Режиссер: Ричард Бедстер. Жанр: Документальные. Страна: Великобритания. Год: 2005. Время: 248 мин. Перевод: Профессиональный, одноголосый."(с) - https://filmix.ac/filmi/dokumentalenyj/4625...ladin-2005.html
Книгочей
дата:
СТАЛИНГРАД: это название города, которое вошло в мировую историю и стало поистине нарицательным - его приводят как сравнение - "второй Сталинград". А связано оно название со Сталинградской битвой, в которой была окружена и пленена 6 армия - одна из лучших армий Вермахта, а в целом мощная войсковая группировка Третьего рейха и его сателлитов: "В ходе Сталинградской битвы были разгромлены 3-я и 4-я румынские армии (16 дивизий), 8-я итальянская армия и итальянский альпийский корпус (10 дивизий), 2-я венгерская армия (10 дивизий), хорватский полк. 6-й и 7-й румынские армейские корпуса, входившие в состав 4-й танковой армии, которые не были уничтожены, были полностью деморализованы. Кроме того, вне "котла" разгромлены (потеряли 50—70 % состава) пять дивизий 2-й армии и 24-й танковый корпус. Понесли громадные потери 57-й танковый корпус из состава группы армий «А», 48-й танковый корпус (2-го состава), дивизии группы «Холлидт», Кемпфа, Фреттер-Пико. Были уничтожены несколько авиаполевых дивизий, большое количество отдельных частей и соединений."(с)
Это сообщение отредактировал Книгочей - 15-06-2022 - 09:55
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 15-06-2022 - 09:49) СТАЛИНГРАД: это название города, которое вошло в мировую историю и стало поистине нарицательным - его приводят как сравнение - "второй Сталинград". А связано оно название со Сталинградской битвой. Фильмы о Сталинградской битве вчера, сегодня, завтра?: "Отечественный и западный кинематограф неоднократно обращался к теме Сталинграда. Как написала в 2001 году авторитетнейшая германская газета «Берлинер Цайтунг» в рецензии на фильм «Враг у ворот» Жан-Жака Анно: «Это Ватерлоо под Сталинградом – позор для всей Европы». Это мнение средств массовой информации Германии. А вот их французские коллеги Сталинградскую битву называют Верденом.
Для справки: битва при Ватерлоо в 1814 году была последним крупным сражением, в котором Наполеон Бонапарт потерпел сокрушительное поражение и как император Франции был англичанами выслан на остров Святой Елены, где и закончил свою жизнь. В 1-ю мировую войну, в 1916 году, в районефранцузского городаВердена происходили ожесточенные бои. Оба эти сражения были крупнейшими в мировой военной истории и серьёзно повлияли на исход, соответственно, наполеоновских войн и Первой мировой войны. Поэтому в политическом понимании Ватерлоо и Верден – это не только военные, но и политические катастрофы, которые значительно изменили ход истории.
Посмотреть на историческую ретроспективу фильмов о Сталинградской битве – это интересно.
скрытый текст
Первым хронико-документальным фильмом о Сталинградской битве был фильм «Сталинград» режиссёра Леонида Варламова, выпущенный в 1943 году.
В него вошли киносъёмки от пятнадцати фронтовых операторов. Помимо этого, были использованы и немецкие трофейные киноматериалы. Это хроникальное кино даёт представление о ходе событий в битве за Сталинград. В этом фильме впервые были запечатлены залпы «Катюши» — гвардейского реактивного миномёта. Этот фильм в 1943 – 1945 годах был показан в 80 странах мира.
В 1945 году на киностудии «Ленфильм» был закончен фильм «Великий перелом». На экран фильм вышел 29 января 1946 года. Первоначально фильм назывался «Генерал армии». В фильме воспевается как мудрость Верховного командования, умело сосредотачивающего резерв для решительного контрудара, так и смелость, мужество и решительность командиров всех звеньев, получивших приказ защищать город. Безупречно идеологически выдержанное произведение советского кинематографа сталинской эпохи. Красивые душой и телом советские генералы, офицеры и солдаты являют яркий контраст омерзительным, истерическим фашистам. Советские воины вежливы, опрятны, выдержаны в эмоциях. Их обмундирование безупречно чисто и цело в любой ситуации. Кстати, они не ругаются в отличие от современных героев кино, использующих в своей речи блатной жаргон и ненормативную лексику.
Ходят зимой и летом в шинелях, посвёркивая погонами, которые будут введены через год после показанных в фильме событий. Герои фильма копируя манеру разговора Сталина, говорят сталинским языком со сталинскими интонациями и делают выводы, сделанные Сталиным после окончания Великой Отечественной войны.
Режиссёр этого фильма Фридрих Эрмлер снял почти всех звёздных актёров послевоенного времени: Михаила Державина-старшего, Юрия Толубеева, Марка Бернеса, Андрея Абрикосова и других. В 1967 году на киностудии «Ленфильм» кинокартина была восстановлена и была в широком прокате в кинотеатрах СССР до 70-х годов 20 века. Фильм идеален как идеологический продукт определённой эпохи, но не даёт никакой реальной информации о событиях Сталинградской битвы. Как иллюстративно-исторический материал абсолютно не раскрывает правду о Сталинградском сражении. Но это был фильм своего времени.
Заметным фильмом послевоенной эпохи о Сталинградской битве был советский двухсерийный художественный фильм «Сталинградская битва» режиссёра Владимира Петрова. Снят на киностудии «Мосфильм» в 1948-1949 годах. Премьера фильма состоялась: 9 мая 1949 года – первой серии и 8 ноября 1949 года – второй серии. В фильме снимались почти все известные актёры той поры: Максим Штраух, Михаил Державин-старший, Юрий Толубеев, Василий Меркурьев, Борис Ливанов, Николай Симонов, а также в роли Сталина Алексей Дикий. Монументальное кинополотно снято в духе сталинской эпохи.
Мудрый главнокомандующий Сталин даёт указание генералу Василевскому любой ценой отстоять Сталинград. В город направляется представитель Ставки Маленков, который призывает жителей города встать на его защиту. Ополчение задерживает наступление фашистов до подхода свежих сил. На помощь осаждённому городу через Волгу переправляются войска генерала Родимцева. Показан подвиг сержанта Павлова. По указанию Сталина с севера по наступающим немцам бьют силы соседнего фронта, отвлекая силы противника от Сталинграда. Сталин принимает решение о сроках контрнаступления и направляет для его организации Рокоссовского. В Вашингтоне тем временем президент Рузвельт высказывает сочувствие «этим борющимся русским» и отправляет на переговоры своего спецпредставителя Гарримана. Однако Черчилль продолжает саботировать открытие «Второго фронта». А тем временем недовольный медлительностью Паулюса Гитлер приказывает бросать на Сталинград всё новые и новые силы, в том числе союзников-румын.
Это первое советское художественное кинопроизведение о Сталинградской битве, которое может быть названо художественным фильмом, а не рекламно-патриотическим роликом на заданную тему, как кинопроизведение под названием «Великий перелом».
Руководящая роль великого товарища Сталина чувствуется везде и во всём. Все остальные статисты и исполнители его гениальных идей. Монументализм – главное чувство, охватывающее кинозрителя после просмотра фильма «Сталинградская битва».
По сравнению с «Великим переломом» наблюдается явный прогресс: солдаты и офицеры одеты в форму того времени и по сезону, в фильме появились карты, конкретные даты этапов военных операций и реальные фамилии её главных действующих лиц. Фашисты безнадёжно глупы и непонятно, как они смогли дойти до Сталинграда.
Для эпохи военного кино 40 – 50-х годов вообще было характерно изображать гитлеровцев карикатурно-смешными и неумными людьми, при этом любой офицер Красной Армии выглядел достойно как командир, знающий ответы на все вопросы войны.
Следующим кинофильмом о Сталинградской битве был фильм «Солдаты» (другое название – «В окопах Сталинграда»). Фильм снят по мотивам повести и по сценарию Виктора Некрасова, автора повести «В окопах Сталинграда». Это произведение принесло автору подлинную славу: она переиздана общим тиражом в несколько миллионов экземпляров, переведена на 36 языков. За эту книгу, после прочтения её Сталиным, Виктор Некрасов получил в 1947 году Сталинскую премию второй степени. Фильм был снят в 1956 году на киностудии «Ленфильм» режиссёром Александром Ивановым. Премьера состоялась 18 марта 1957 года. В этом фильме сыграл одну из своих первых больших киноролей Иннокентий Смоктуновский. Снялись также Всеволод Сафонов, Леонид (Алексей) Кмит, которого мы помним по роли Петьки в фильме братьев Васильевых 1934 года «Чапаев» и другие известные актёры тех лет. Этот фильм был отмечен премией Всесоюзного кинофестиваля.
Июль 1942 года… Лейтенант Керженцев, его связной Валега и полковой разведчик Седых вместе с отступающими частями нашей армии идут мимо украинских деревень к Сталинграду, где формируются новые части…
Сам фильм и повесть очень дороги тем, что их автор Виктор Некрасов — участник Сталинградской битвы. На фронте он был полковым инженером и заместителем командира сапёрного батальона. После ранения в Польше в начале 1945 года в звании капитана был демобилизован. Награждён орденами «Красная Звезда», «Почётного Легиона» (Франция), медалями: «За отвагу», «За оборону Сталинграда» и «За победу над Германией в Великой Отечественной войне».
Повесть «В окопах Сталинграда», опубликованная в 1946 году в журнале «Знамя» была одной из первых книг о войне, написанных правдиво насколько это было возможно в то время.
По сценариям Виктора Некрасова поставлены кинофильмы «Город зажигает огни» (1958 год) и «Неизвестному солдату» (1961 год).
Очень точно и объективно оценивали личность и творчество Виктора Некрасова его современники-писатели, журналисты, люди, которые знали и любили его как талантливого писателя и настоящего фронтовика и тепло отзывались о нём: « Виктор Платонович, капитан Некрасов… Всеобщий любимец, красавец от ранней юности до последних минут жизни. Чёрные усики, военная выправка, солдат, мушкетёр, гуляка – одним словом, русский дворянин и офицер. Кумир многих поколений Виктор Некрасов написал, быть может, лучшую книгу о войне – «В окопах Сталинграда», стал самым молодым лауреатом Сталинской премии и окончил свои дни в изгнании, в Париже. На его могиле, на кладбище Сент-Женевьева-де-Буа, установили осколок снаряда, найденного им самим на Мамаевом кургане, и высекли даты Сталинградской битвы».
«Это ж надо было начать жизнь и окончить свои дни в Париже, чтобы где-то посередине написать «В окопах Сталинграда», — скажет о нём Андрей Синявский – известный писатель и диссидент в советскую эпоху.
Но оценивая в целом фильмы о Сталинградской битве послевоенного времени надо отметить, что они имели, в общем-то локальный характер освещения этого грандиозного сражения Второй мировой войны – отдельные эпизоды сражения в «Решающем переломе» (1946 г.), мудрость Верховного Главнокомандующего И.В.Сталина в «Сталинградской битве» (1949 г.), судьба отдельных участников Сталинградского сражения в «Солдатах» или «В окопах Сталинграда» (1956 г.), а вот масштабной эпопеи сражения в этих фильмах не было.
Это смог сделать только режиссёр-баталист Юрий Озеров в своём двухсерийном художественном фильме «Сталинград», снятого в 1989 году и вышедшего на широкий экран в феврале 1990 года. Этот фильм является частью киноэпопеи Юрия Озерова о Великой Отечественной войне. Уникальность этого фильма не только в масштабности батальных сцен, но и то, что он снимался в творческом содружестве с зарубежными кинокомпаниями «Баррандов» (Чехия), «Уорнер Бразерз» (США) и среди исполнителей главных ролей политических деятелей той эпохи много иностранных актёров.
Роль Василия Ивановича Чуйкова, командующего прославленной 62-й армии, не сдавшей Сталинград, исполнял американский актёр Пауэрс Бут, немецкие актёры Ахим Петри, Эрих Тиде, Герд Михель Хенненберг исполнили роли Гитлера, Гиммлера и Кейтеля, английский актёр Рональд Лейси – Черчилля и испанец Фернандо Альенде – Рубена Ибаррури. Роли советских партийных деятелей и военачальников сыграли известные советские актёры: Арчил Гомиашвили в роли Сталина, Михаил Ульянов в роли Г.К. Жукова, Александр Голобородько в роли К.К. Рокоссовского, Сергей Никоненко в роли генерала А.И. Родимцева. Сыграли свои роли и молодые актёры, ставшие впоследствии популярными: Фёдор Бондарчук в роли снайпера Ивана, Андрей Смоляков в роли лётчика Леонида Хрущёва – сына Н.С. Хрущёва и многие другие.
Как всегда у Юрия Озерова, фильм не только масштабный, но и красочный. Роскошные батальные сцены чередуются с бытовыми сценами, что оживляет фильм, и, без сомнения, украшает его. Плюсом также является показ Сталинграда до начала непосредственной битвы за него.
Фильм «Сталинград» Юрия Озерова был заключительным в киноэпопее, посвящённой Великой Отечественной войне («Освобождение», «Солдаты Свободы», «Битва за Москву»). Все эти фильмы в начале 90-х годов были перемонтированы и объединены для телесериала «Трагедия века» (1993 г.), поэтому и сейчас эти фильмы часто появляются на телеэкранах разных каналов, поэтому они знакомы жителям не только России, но и странам ближнего и дальнего зарубежья.
В 1993 году, используя материал из картины «Сталинград», Юрий Озеров создал односерийный фильм «Ангелы смерти» о снайперах Сталинградской битвы. Это совместная российско-сирийская работа является укороченной версией фильма «Сталинград» и предназначена для зарубежного зрителя.
Юрий Николаевич Озеров – брат известного спортивного комментатора Николая Николаевича Озерова, был участником Великой Отечественной войны. В 1941 году он был призван на фронт, стал связистом, дослужился до майора (призван рядовым), участвовал во многих боях, окончил бои в Германии. В 1944 году он окончил Военную академию имени М.В. Фрунзе. Награждён орденом Отечественной войны IIстепени и Орденом Боевого Красного Знамени. В последние годы своей жизни как режиссёр был верен своей теме – Великой Отечественной войне, снял фильм «Великий полководец Георгий Жуков». За создание эпохальных исторических картин о войне был награждён двумя Орденами Ленина и Орденом Октябрьской Революции, стал лауреатом Ленинской премии за фильм «Освобождение».
Очень интересным с точки зрения фильмолетописи о Сталинградской битве является фильм 1993 года немецкого режиссёра Йозефа Фильсмайера «Сталинград».
Это взгляд на одно из крупнейших сражений XX века с немецкой стороны. Показывается боевой путь батальона из 300 солдат во главе с молодым лейтенантом, не видевшем ранее ужасов войны. Съёмки начинаются в солнечной Италии, где под ласковым солнцем юга, среди темпераментных женщин, немецкие солдаты проводят заслуженный отпуск после битвы в Северной Африкепод Эль-Аламейном. Командование перебрасывает их на Восточный фронтв Сталинград,где решается судьба всей кампании. В «ещё не сломленном» Сталинграде войска вермахтанесут тяжелейшие потери в ходе городской войны,где бой идет за каждый дом…
Взвод немецких солдат, в первой же битве потерявший больше половины личного состава, ведёт отчаянную борьбу за выживание. Свист пуль и рев «катюш», голод и холод доводят их до грани безумия. Уже почти ничего не удерживает солдат на тонкой линии между жизнью и смертью. После всего, что они видели, после утраты всех идеалов, призыв фюрера «стоять до конца» приобретает для них совсем другое, гораздо более страшное значение.
Хорошо раскрыта тема фронтового братства.
Фильм показывает бессмысленность войны как таковой, и бессмысленность войны Второй мировой для немецкого солдата. Практически для каждого из них итогом этого сражения становится плен или жестокая смерть в жесточайших условиях на морозных русских просторах. По официальным данным, из более чем 300 тысяч солдат и офицеров 6-й армии вермахтатолько 6 тыс. вернутся домой живыми.
«Окопная правда» фашистских солдат – лучший подарок тем, кто ещё бредит войной: в этом фильме она показана такой, какая она есть на самом деле.
В 1993 году этот фильм получил награду BavarianFilmAwardsзалучшуюкинематографию, лучший монтаж и лучшую постановку.
Невозможно пройти мимо фильма 2001 года «Враг у ворот», ставшего своеобразным взглядом американцев на историю Сталинградской битвы. Это экранизация книги Уильяма Грэга «Враг у ворот».
Российские и зарубежные зрители, конечно же, видели этот эпический фильм французского режиссера Жан-Жака Анно. Фильм основан на историческом факте – дуэли двух суперснайперов: советского солдата – защитника Сталинграда Василия Зайцева и немецкого майора Кенинга (по версии фильма). История эта не только реальна, но и в свое время была отражена в советской печати военных лет, о чем сам Василий Зайцев в своих воспоминаниях горько сетовал: «Об этом писали в газетах, листовках. Некоторые из них попадали к противнику. Скажу откровенно, дело прошлое, — в тот момент с популяризацией нашего опыта не следовало торопиться: враг быстро улавливал приемы наших снайперов и принимал свои меры. Стоило мне снять одного-двух вражеских офицеров, как фашисты открывали по месту предполагаемой засады артиллерийский и минометный огонь. Приходилось запасными ходами быстро менять позицию и выходить из переплета».
Как вспоминает Василий Зайцев, из Берлина был доставлен руководитель школы немецких снайперов Конинг с заданием убить «главного зайца». Ведь Зайцев обучал снайперскому делу бойцов, командиров и подготовил 28 отличных стрелков. В боях под Сталинградом он и его товарищи уничтожили более 1100 вражеских солдат и офицеров. Сам Зайцев уничтожил 242 фашистских оккупанта. Весть о его ратных подвигах прошла по всей стране, слова: «За Волгой для нас земли нет!», произнесенные им на одном из собраний, стали клятвой всех защитников волжской твердыни. 22 февраля 1943 года младшему лейтенанту Василию Зайцеву было присвоено звание Героя Советского Союза, а в Берлине, куда он дошел от Сталинграда, ему была вручена его снайперская винтовка с дарственной монограммой: «Герою Советского Союза гвардии капитану Зайцеву».
Возвращаясь к поединку с не менее знаменитым немецким снайпером, отметим, что немецкое командование действительно подтвердило факт гибели руководителя Берлинской школы снайперов в Сталинграде без упоминания имени.
В архивах мемориала «Сталинградская битва» сохранилось об этом поединке множество документов. И, как признает сам режиссер картины «Враг у ворот» Жан-Жак Анно, на мысль о создании фильма его толкнули кни¬ги Уильяма Грэга и Василия Гроссмана о битве на Волге. «Мы попытались понять, что творилось в сердцах людей, прошедших ад. О некоторых мы узнавали из архивных документов, остальные открыты для интерпретации», — говорит режиссер. Вот с этих позиций и надо смотреть фильм, где кроме рассказа о снайпере Зайцеве, его поединке с берлинским «сверхснайпером», его любви к отважной Тане и любовным соперничеством с другом, комиссаром Даниловым, еще показаны сцены фронтового ада на фоне огня и ревущих бомбардировщиков и люди, которые атакуют и сражаются в обороне.
В работе актеров и режиссера чувствуется влияние лучших советских фильмов. Как тут не вспомнить «Сталинград» и «Ангелы смерти» Юрия Озерова, где, кстати, тоже по-своему показана дуэль двух снайперов, да и в целом снайперская война среди развалин и руин города. Заметно, что Анно пройти мимо советского кинематографа о войне не мог.
«Да, советское кино было для нас главным источником», — отметил на пресс-конференции 51-го Берлинского кинофестиваля в 2001 году Жан-Жак Анно. – «Мой герой – Эйзенштейн, но я очень люблю и Пудовкина, и Донского. Мы много раз пересматривали «Балладу о солдате» и «Иваново детство».
Финальные титры фильма «Враг у ворот», объясняющие, что в сражении вокруг Сталинграда полегли миллионы, и что немцы в итоге были разгромлены, выглядят у Жан-Жака Анно крайне странными и нелогичными. Впрочем, Голливуд, он и есть Голливуд, даже если он и европейского образца.
«Немцы сегодня воюют на стороне русских – новое поколение Германии ранено Сталинградом», — объяснил на пресс-конференции после демонстрации картины на Берлинском кинофестивале Жан-Жак Анно, рассказывая об энтузиазме, с которым немецкие участники съемок работали над осуществлением этого самого дорого (83 миллиона долларов) кинопроекта Европы.
В Германии картина «Враг у ворот» названа «Дуэль», во Франции — «Сталинград», но оценки на Западе были различны по тональности высказываний. Вот что написало сразу же после премьеры респектабельное издание «Тагесцайтунг»: «Все фильмы на русскую тему отличаются примитивными штампами: немцы представлены во «Враге у ворот» как хладнокровные убийцы, русские, – как люди, постоянно пьющие водку».
Подводя итог, хотелось бы привести то, что было написано в газете «Известия» в 2001 году сразу же после премьеры на 51-м Берлинском кинофестивале этого американо-немецкого фильма «Враг у ворот»: «Жан-Жак Анно сделал превосходную работу, фундаментальную и крайне дружественную. Единственно, в чем он ошибается, — в своей иллюзии, что история Великой Отечественной войны и сейчас в России – источник национальных легенд, а ее герои до сих пор всенародно знамениты: увы, наша память оказалась короче. По сути, французский режиссер усилиями американской кинокомпании и немецкой студии с английскими актерами в главных ролях осуществил то, о чем так долго говорил Никита Михалков, — вернул новым поколениям ощущения Второй мировой войны и народного подвига».
Немецкий кинематограф в 2003 году необычайно ярко дополнил фильмотеку о Сталинградской битве документальным фильмом «Сталинград: подлинная история» режиссёра Гвидо Кноппа.
Уникальная кинохроника и документальные свидетельства героев величайшей битвы Второй мировой. Более 60 лет назад Шестая армия вермахта капитулировала в Сталинграде. До сих пор эта битва освещалась с точки зрения одной из сторон. Но сейчас оставшиеся в живых ветераны, воевавшие по обе стороны фронта, вместе рассказывают о том, что же на самом деле происходило в Сталинградском котле и как они выживали в нечеловеческих условиях. Рассказывается о малоизвестных или сознательно длительное время замалчиваемых фактах. Например, о том, что в Сталинградском «котле» вместе с солдатами вермахта умирали от голода и холода 10 000 местных жителей. Или о том, что более 10 000 гитлеровцев не сдались 2 февраля 1943 года, а продолжали оказывать сопротивление советским войскам. Повествуется также о том, какова была судьба пленных в Сталинграде немецких военнослужащих.
И в заключении, Федор Бондарчук снял фильм «Сталинград», который вышел на экран в 2013 году. Говоря о фильме, в одном из своих интервью Фёдор Бондарчук сказал: «Мое твердое убеждение — каждый режиссер в нашей стране мечтает снять фильм о Великой Отечественной войне или, вообще, о войне. Это может быть камерная история для двух актеров, картина с минимальным бюджетом или это может быть масштабный фильм. Мною двигали кинематографические амбиции, возможность нового кинематографического высказывания. Я с большим уважением отношусь к своим коллегам, которые недавно представили свои картины о Великой Отечественной войне широкой аудитории. Не скрою, я ждал выхода этих фильмов и, после того, как их посмотрел, убедился в правильности того, что мы делаем».
На вопрос о том, что за история положена в основу сюжета фильма, Фёдор Бондарчук сказал, что это оригинальный сценарий и он им очень гордится. Делали его долго. Молодой питерский автор Илья Тилькин потратил на сценарий 3,5 года. А потом его переписывали раз восемь. «Сталинград» — это история борьбы за один дом, расположенный в стратегически важном месте. В фильме шесть главных актеров и две актрисы, с очень драматическими отношениями, с максимальным напряжением. Этот фильм и про любовь тоже. История фронтовой любви — скорее красочно показанная, чем рассказанная. Новый фильм Фёдора Бондарчука оказался камерной пьесой о человечности, жизни, войне и смерти, хотя её действие разворачивается на фоне впечатляющих батальных сцен. Осенью 1942 года Красная армия пытается отбить захваченный частями Вермахта Сталинград, но ей никак не удается переправиться на западный берег Волги. Во время очередной неудачной попытки форсирования на вражеской стороне остаются пятеро красноармейцев: резкий капитан разведки Громов (Пётр Фёдоров), Чванов, обаятельный «пацан» со снайперской винтовкой и забавной присказкой “в общем и целом” (Дмитрий Лысенков), оперный певец Никифоров (Алексей Барабаш), переставший говорить после увиденного на войне, нездорово спокойный артиллерист Поляков (Андрей Смоляков) и нескладный на вид, но сильный делом Сережа Астахов по прозвищу «Тютя» (Сергей Бондарчук-младший). Им приказано закрепиться в выгодно расположенном полуразрушенном доме, прикрывающем переправу. Что они и делают. Немцы, конечно, решают их оттуда выбить. Вермахт и РККА на этом участке фронта разделяет крошечная площадь с фонтаном, кусками разрушенных зданий и сбитым «Хенкелем».
«Сталинград» Фёдора Бондарчука, возможно, самый ожидаемый отечественный фильм осени 2013 года, единым махом достиг сразу двух целей: ещё до своего выхода он стал сенсацией в отечественном кинобизнесе и совершил мини-революцию в изображении Великой отечественной войны. Обе новости заключены в том факте, что военный эпос Бондарчука стал первым русскоязычным фильмом в формате IMAX.
Надо сказать, что трёхмерный формат выстрелил — присутствие действительно ощущается, из волос хочется вытряхнуть пепел, постоянный элемента почти любого кадра «Сталинграда», брызги крови летят в глаза, и при должном опыте, наверное, по звукам стрельбы и зарницам взрывов можно установить, где в момент фильма идёт бой. Отдельного упоминания заслуживают декорации, выстроенные под Петербургом командой художника «Сталинграда» Сергеем Ивановым. В них война не теряет масштабности в восприятии, но при этом создаётся полное ощущение «войны здесь-и-сейчас», на этом маленьком пятачке выжженной земли со следами бывшей жизни.
Что же до киноязыка, то такой Великую отечественную действительно никогда не показывали. «Сталинград» по видеоряду одинаково далёк и от советской традиции жанра военного фильма и от реализма классики Голливуда. Причина этого в самом сюжете: бойцы РККА впятером защищают дом, прикрывающий переправу, по которой потом идти побеждать другим.
Боевые сцены изобилуют рапидом, камера нет-нет, да и последует за пулей или снарядом изящным виражом, взрывы объёмны и громки, самолеты и танки агрессивны, эпичны и вселяют уважительный страх. Война как действо сделана очень правильно — именно таким словом можно описать продуманность и уместность каждого спецэффекта. Словом, страшно, но очень красиво, ярко, увлекательно и убедительно.
Но главное отличие новой картины Бондарчука от привычных военных драм все же не в изобразительных средствах и не в ритме монтажа. «Сталинград» в принципе войну показывает не вполне обычно. Самая масштабная битва самой страшной войны в фильме сведена до размеров пятачка, на котором врага видно невооруженным глазом. И они уже не просто враги, а люди. Снайпер Чванов советует не думать, что за человек в перекрестии прицела твоей винтовки: так труднее его убить. «Сталинград» при всей эпичности это камерная история возможности человеческого на войне, любви в мире, где есть война, и в конечном итоге, возможности жизни при неизбежности смерти.
Попытка изобразить Вермахт с человеческим лицом в фильме логична. Конечно, немецкие солдаты в «Сталинграде» по-прежнему жестокие и опасные враги, но это живые люди, а не карикатуры и не монстры, порожденные адом и Гитлером, чтобы убивать все, что дышит.На фоне немецких страстей образы советских солдат могут показаться критикам невыразительными. Но в «Сталинграде» описано противостояние не столько русских и немцев, сколько войны и человека.
А нам, зрителям, остаётся смотреть фильм о Сталинградской битве и после просмотра оценить то, о чём говорил Фёдор Бондарчук. Тем более, что его отец Сергей Фёдорович Бондарчук не только классик мирового кино, снявший «Войну и мир» по одноимённому роману Льва Толстого, и «Судьбу человека» по произведению Михаила Шолохова, но и сам участник Великой Отечественной войны. Я думаю, что фильм получился интересным и новым в киноэффектах изображения Великой Отечественной войны."(с)
Сталинградская битва в кино: "Бои за город продолжались с 17 июля 1942 года по 2 февраля 1943 года. Целых 200 дней! Битва, изменившая мировую историю, нашла свое отражение в культуре.
скрытый текст
Сталинградская битва — глобальное событие не только в масштабе Второй мировой войны, но и всего ХХ века. Именно с ней связан перелом в ходе войны. Поэтому совершенно не удивительно, что тема Сталинграда занимает особое место в культуре, в частности, в отечественном и мировом кинематографе.
Возьмем, к примеру, двухсерийный фильм Владимира Петрова «Сталинградская битва». Картина, без преувеличения, представляет собой сталинский памятник сталинградской победе. Чтобы подчеркнуть значительную роль «отца народов», создатели картины включили в нее немало соответствующих эпизодов. Многие советские воины как заклинание повторяют слова вождя из его приказов: «Ни шагу назад!», «Будет и на нашей улице праздник!». Защитники Сталинграда, от командира до рядового бойца, подписывают коллективное письмо «любимому вождю» с клятвой погибнуть, но не отдать город врагу и так далее.
Враги. Среди них, конечно, представлен Гитлер, несдержанный и бесноватый, как и все остальное немецкое руководство. Хотя нет, Паулюс, командующий 6-й немецкой армией, в отличие от других выглядит умным и сильным противником, которого в итоге постигла неудача — он попал в плен.
Следующий фильм — «Солдаты», снятый в 1956 году, уже в период оттепели, на киностудии «Ленфильм». Режиссер Александр Иванов поставил картину как экранизацию известной повести фронтовика и писателя Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда». Сразу отметим, что это не фильм-эпопея. По типу сознания «Солдаты» как раз противостоят «Сталинградской битве». Это совершенно другой подход, иная попытка говорить о войне, которая может быть сделана руками умных, интеллигентных людей; это не война идеологий, а борьба человека за свое достоинство. В «Солдатах», кстати, нет врага. Если в «Сталинградской битве» противник очень важен, он карикатурен, отстранен, на первый план выдвигается утверждение идеологии победителей, то здесь важно понимание, что на самом деле позволило победить внутри тех, кто победил.
В условиях перестройки, в 1989 году, закончились съемки фильма «Сталинград», который являлся продолжением киноэпопей «Освобождение», «Солдаты свободы», «Битва за Москву». Режиссер Юрий Озеров, сам бывший фронтовик и боевой офицер, рассматривал свою работу над киноэпопеями как «долг старого солдата» перед последующими поколениями. Он стремился, несмотря на то, что снимал игровое кино, показать войну реалистично. И это ему удалось.
Что касается зарубежного кинематографа, то присутствие Сталинградской битвы можно обнаружить в картине французского режиссера Жан-Жака Анно «Враг у ворот». К этому фильму относятся по-разному, тем не менее в его основу положены исторические факты, а именно история о том, как на развалинах Сталинграда разворачивалась дуэль легендарного советского снайпера Василия Зайцева, убившего 242 немца, и его не менее искушенного противника немца Хайнца Торвальда, специально выписанного на берега Волги фашистским командованием.
Любопытно, но в начале XXI века по отношению к веку ХХ, который так или иначе затрагивал глобальные процессы, вдруг неожиданно произошло сужение масштаба. О чем речь? Психология войны стала рассматриваться через оптический прицел. И это не случайно. Противостояние перешло на другой уровень, на уровень сознания людей, внутренних поединков. Если мы вспомним киноэпопею Озерова, то там также показаны разные уровни войны: есть борьба гигантских войсковых соединений, армий, штабов, есть противоборство отдельных героев. В «Освобождении», например, есть замечательный образ солдата-освободителя, созданный Олялиным, но, опять же, это как раз попытка режиссера показать всю иерархию и объять необъятное. В XXI веке эти попытки были оставлены.
Затрагивая тему Великой Отечественной войны, невольно напрашивается вопрос: «А есть ли достойные немецкие фильмы?». Конечно есть. Один из самых достойнейших — фильм «Бункер». Без преувеличения можно сказать, что это одна из выдающихся работ с точки зрения понимания тупиковой психологии, то есть того, что происходит с человеком, оказавшимся в тупике. В «Бункере» это показано просто потрясающе. Стоит отметить, что фильм вызвал неоднозначные оценки, в том числе и в самой Германии. Почему? До сих пор все мы задаемся вопросом: как следует рассматривать Гитлера? Как психологическую субстанцию? Или он все же является монстром? В картине Оливера Хиршбигеля мы переходим эту грань, знакомясь с трагедией человека (именно это слово вызывает массу возражений), который, как крыса, загнан в угол."(с) Источник: https://diletant.media/articles/36879211/
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 15-06-2022 - 09:49) СТАЛИНГРАД: это название города, которое вошло в мировую историю и стало поистине нарицательным - его приводят как сравнение - "второй Сталинград". А связано оно название со Сталинградской битвой. Один из первых ещё в 1949 году снятых об этом фильмов так и назывался - "Сталинградская битва".
Это сообщение отредактировал Книгочей - 15-06-2022 - 10:15
Книгочей
дата:
«Ледоко́л» : "Это российский фильм-катастрофа 2016 года. Режиссёр — Николай Хомерики, главные роли сыграли Пётр Фёдоров и Сергей Пускепалис. Производство студии «ПРОФИТ». Сюжет фильма частично основан на реальных событиях, произошедших в 1985 году с ледоколом «Михаил Сомов», который оказался зажат антарктическими льдами и провёл в вынужденном дрейфе 133 дня.
скрытый текст
СЮЖЕТ: "Весна 1985 года. Ледокол «Михаил Громов» идёт у побережья Антарктиды. Прямо по курсу появляется гигантский айсберг и капитан Петров решает обойти его слева. Но в этот момент пассажир корабля и пёс падают за борт. Из-за спасательной операции корабль не успевает разминуться с айсбергом, задевает его и частично деформируется. В итоге пассажир, упавший за борт, тонет.
Старпом, проявляющий антипатию к Петрову, сообщает о ЧП на судне в Ленинград, оттуда приходит телеграмма об отстранении капитана. Капитан Петров будет отвечать за гибель человека. На судно вертолётом присылают нового капитана — Валентина Севченко, человека бескомпромиссного и властного. Он тут же вступает в конфронтацию с отстранённым капитаном Андреем Петровым, обвиняя того в безалаберности и как следствие — в случившемся несчастье. Под управлением Севченко ледокол встаёт во льдах. Его действия до предела накаляют и без того тяжёлую атмосферу на судне: у моряков начинают сдавать нервы, что провоцирует конфликт внутри команды. Внезапно ледяной монолит сковывает ледокол и огромные куски льда падают на корму. Навалившиеся глыбы деформируют ледокол и тот начинает течь. Экипаж судна задраивает металлическими понами место протечки и в ожидании спасения экипаж корабля проводит 133 дня среди льдов.
Сайт «Film.ru» называет фильм тягомотным и не увлекательным. «Коммерсантъ Weekend» описывает фильм как «умное, цельное и кристально чистое кино про застрявших во льду суровых мужиков». «Forbes»: «Много надуманного, но смотрится замечательно».(с) из Википедии.
Книгочей
дата:
Трейлер фильма "Ледокол":
скрытый текст
" Основано на реальных событиях. 1985 год. Навстречу ледоколу «Михаил Громов» движется огромный айсберг. Уходя от столкновения с ним, судно попадает в ледовый плен и оказывается в вынужденном дрейфе вблизи побережья Антарктиды.133 дня экипаж «Громова» пытается выбраться из ловушки. Вокруг зловещая тишина и жуткий холод. Горючее на исходе… Нервы на пределе… И даже если можно было бы уйти – деваться все равно некуда. У командования ледокола нет права на ошибку. Одно неверное решение – и тяжелые льды раздавят судно…
Жанр: фильм-катастрофа Авторы сценария: Алексей Онищенко при участии Андрея Золотарева Режиссер-постановщик: Николай Хомерики Оператор-постановщик: Фёдор Лясс Художник-постановщик: Денис Бауэр Продюсер: Сергей Козлов Со-продюсер: Анна Кагарлицкая Генеральный продюсер: Игорь Толстунов В ролях: Пётр Фёдоров, Сергей Пускепалис, Анна Михалкова, Ольга Филимонова, Александр Яценко, Александр Паль, Виталий Хаев, Алексей Б. Барабаш, Дмитрий Муляр и другие."(с)
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 20-06-2022 - 14:10) «Ледоко́л» : "Это российский фильм-катастрофа 2016 года. Сюжет фильма частично основан на реальных событиях, произошедших в 1985 году с ледоколом «Михаил Сомов», который оказался зажат антарктическими льдами и провёл в вынужденном дрейфе 133 дня."(с) ВИДЕО Власти СССР бросили в Антарктике застрявший ледокол (подразумевается - на произвол судьбы):
скрытый текст
" Власти СССР бросили в Антарктике застрявший ледокол с моряками, но когда об этом узнали американцы, все очень быстро зашевелились. В двадцатом веке прошлого столетия Россия занимала одну из высоких строчек в рейтинге судостроителей. В распоряжении страны было все: военные корабли, туристические лайнеры, ледоходы и так далее. Одним из таких ледоколов был Михаил Сомов. Ледокол «Михаил Сомов» всегда выходил в рейс из Ленинграда. Но в один из таких рейсов ледокол застрял во льдах Антарктики. Руководству страны было плевать на моряков и сам ледокол, но когда о брошенном ледоколе "Михаил Сомов" узнали американцы, ситуация сразу же изменилась…"(с) «Robinson TV»
К сему: Пленники Антарктики. Настоящая история спасения ледокола «Михаил Сомов»: "В 1985 году, на самой заре перестройки, Советский Союз пережил эпопею, схожую с легендарным спасением в 1930-х годах челюскинцев. Как и тогда, льдами было затерто экспедиционное судно, как и в случае с «Челюскиным», спасение людей стало делом всей страны. С информации о попавшем в ледяной плен судне начинались выпуски программы «Время» — главной информационной передачи страны.
30 лет спустя история спасения судна «Михаил Сомов» станет поводом для создания остросюжетного фильма, «основанного на реальных событиях». Однако художественный фильм остается художественным фильмом. Настоящая история «Михаила Сомова» не менее, а возможно, в чем-то и более героическая, чем ее экранное отражение." - далее: https://aif.ru/society/history/plenniki_ant...la_mihail_somov
Книгочей
дата:
Известно сколько фильмов и сериалов снято об Остапе Бендере - герое романов Ильфа и Петрова, но не все знают что Остап Сулейман Берта Мария Бендер был!
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 12-07-2022 - 16:57) Известно сколько фильмов и сериалов снято об Остапе Бендере - герое романов Ильфа и Петрова, но не все знают что Остап Сулейман Берта Мария Бендер был! История реального прототипа великого комбинатора: "Мало кто знает, что гениальные Ильф и Петров списали своего героя с вполне реального одессита Остапа Шора — инспектора уголовного розыска и авантюриста, чья история жизни могла бы послужить основой дюжине романов." Подробнее: https://www.maximonline.ru/longreads/get-sm...e/ostap-bender/
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 12-07-2022 - 17:02) (Книгочей @ 12-07-2022 - 16:57) Известно сколько фильмов и сериалов снято об Остапе Бендере - герое романов Ильфа и Петрова, но не все знают что Остап Сулейман Берта Мария Бендер был!История реального прототипа великого комбинатора: "Мало кто знает, что гениальные Ильф и Петров списали своего героя с вполне реального одессита Остапа Шора — инспектора уголовного розыска и авантюриста, чья история жизни могла бы послужить основой дюжине романов."(с) Остап Сулейман Ибрагим Берта Мария Бендер-бей: Реальный прототип О. Бендера." - см.: https://teletype.in/@personcult/B1yGeY_3f
Книгочей
дата:
ВИДЕО Сериал "Адьютант его превосходительства". Трейлер.
«Адъютант его превосходительства»: "Это советский чёрно-белый пятисерийный художественный телефильм 1969 года о работе разведчика-чекиста Павла Кольцова в годы Гражданской войны, поставленный по мотивам одноимённого романа Игоря Болгарина. Писатель Игорь Росоховатский настаивал на том, что фильм снят по мотивам повести «И всё-таки это было…», написанной им совместно с Георгием Северским. Образ Кольцова не имеет прототипа, он собирательный, хотя литературная основа сценария — мемуары советского разведчика капитана Павла Макарова."(с) Википедия.
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 21-07-2022 - 22:27) «Адъютант его превосходительства»: "Образ Кольцова не имеет прототипа, он собирательный, хотя литературная основа сценария — мемуары советского разведчика капитана Павла Макарова."(с) В жизни и в кино: "Рассказ о том, как «собирательный образ» героя фильма «Адъютант его превосходительства» воевал сначала с Врангелем, а затем с Гитлером."(с)
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 21-07-2022 - 22:28) (Книгочей @ 21-07-2022 - 22:27) «Адъютант его превосходительства»: "Образ Кольцова не имеет прототипа, он собирательный, хотя литературная основа сценария — мемуары советского разведчика капитана Павла Макарова."(с)В жизни и в кино: "Рассказ о том, как «собирательный образ» героя фильма «Адъютант его превосходительства» воевал сначала с Врангелем, а затем с Гитлером."(с) В далеком 1967 году Игорь Росоховатский (Росенко) и Георгий Северский написали повесть «И все-таки это было…», в ней советский суперразведчик был адъютантом у белого генерала. Через два года вышел пятисерийный художественный фильм «Адъютант его превосходительства», посвященный первым чекистам.
В фильме один из высших руководителей ЧК Лацис весной 1919 года направляет чекиста Павла Кольцова (его роль сыграл актер Юрий Соломин) в штаб Добровольческой армии. Там разведчик становится адъютантом командующего Добровольческой армией генерал-лейтенанта Владимира Зеноновича Ковалевского (в этой роли блеснул Владислав Стржельчик).
Кольцов имел надежную связь с Центром и оперативно передавал красным наисекретнейшую информацию. Разумеется, что картина не может обойтись без любовной интриги: в Павла безумно влюбляется Таня Щукина, дочь начальника контрразведки. В конце фильма Кольцов жертвует собой, пуская под откос следовавший на фронт литерный поезд с английскими танками, оказывается в тюрьме и ожидает казни.
Следует заметить, что в фильме и чекист, и оба его главных противника – командующий Ковалевский и контрразведчик Щукин представлены умнейшими людьми, их без преувеличения можно назвать военными аналитиками. Кольцов и Ковалевский – рыцари без страха и упрека, а Щукин – «черный кардинал». Это, а также обаяние Юрия Соломина обеспечили фильму потрясающий успех.
Игорь Росенко обратился в суд, доказывая, что фильм снят по его повести. В ходе судебного рассмотрения Росенко и Северский подписали мировое соглашение со сценаристом фильма.
Сразу после выхода сериала на экраны его авторов удостоили звания лауреатов Государственной премии СССР. «Рыцари пера» возликовали и срочно оживили «Гаврилу», то есть Павла Кольцова. И пошли «Гаврилиады». В восьми книгах «Гаврила» оказывается то у Махно, то у Врангеля в Константинополе, а затем в Париже.
И пошло-поехало… В 2018 году Борис Акунин включил адъютанта, назвав его Макольцовым, в свой 18-й том «Фандориады». Там «Гаврила» (Макольцов) служил у белого генерала Гай-Гаевского.
Ходят слухи, что снимается телесериал о Кольцове и Штирлице. Там «Гаврила» будет адъютантом Шелленберга.
«СОБИРАТЕЛЬНЫЙ ОБРАЗ» И РЕАЛЬНЫЙ ГЕРОЙ:
Авторы повести, фильма и последующих «Гаврилиад» дружно утверждают, что образ Кольцова не имеет прототипа. Он собирательный. Да вот беда, в 1927 году в Ленинграде вышла книга воспоминаний Павла Макарова «Адъютант генерала Май-Маевского». За два года она выдержала пять (!) изданий. А в 1969 году Павел Макаров увидел себя в фильме «Адъютант его превосходительства», в ленту были вставлены кадры хроники, где Макаров стоял за спиной генерала Май-Маевского.
Вот вам и «собирательный образ» – с руками-ногами и орденами Красного Знамени и Красной Звезды.
Павел с детства жил в нищете. Его отец – кондуктор товарных поездов Сызрань-Вяземской железной дороги – погиб в 1903 году при крушении состава. Павел рано начал работать, одно время был наборщиком в типографии. Образованием Макаров не блистал – он экстерном (!) окончил четыре класса реального училища. И как же такой персонаж мог стать адъютантом командующего Добровольческой армии?
Представим Павла Макарова в салоне Анны Павловны Шерер. Помните первую главу роман «Война и мир»? Да самозванца через пять минут лакеи выгнали бы взашей.
Однако офицерский корпус Добровольческой армии состоял не из детей аристократов, а на 80 процентов из прапорщиков военного времени, по культурному и образовательному уровню мало отличавшихся от Макарова.
Добавим к этому, что «поручик Голицын и корнет Оболенский» в большинстве своем борьбе с большевиками предпочитали Париж. Так, никто из 65 великих князей и «князей императорской крови» (все имевшие чины генералов и полковников) не состоял в белых армиях. Восемнадцать были арестованы и расстреляны большевиками, а 47 благополучно убыли за рубеж, хотя имели возможность повоевать.
Да и другие аристократы не рвались в бой. Самый богатый человек России – 32-летний князь Феликс Юсупов имел возможность в Крыму в ноябре 1918 года вступить в Добровольческую армию. Но он предпочел на линкоре «Мальборо» отправиться в Лондон.
Но вернемся к Макарову. Поскольку Россия к 1914 году была более чем на 70 процентов неграмотной, парней, годных к строевой и имевших четыре класса училища или ЦПШ, забирали в школы прапорщиков. Павел в январе 1917 года окончил Тифлисскую школу прапорщиков. А далее его направили в 134-й Феодосийский полк на Румынский фронт. Командир 5-й роты был убит, Макаров заменил его и на погоны прилетело еще по одной звездочке – присвоили звание поручика.
Осенью 1917 года Макаров дезертировал. В марте 1918-го в Мелитополе Павла Васильевича арестовали офицеры Дроздовского полка.
Деваться было некуда, и Макаров по-военному доложил, что он штабс-капитан, представленный в капитаны на Румынском фронте.
«Какой полк? Кто командир?» – спросил дроздовец. «134-й Феодосийский полк. Командир полка Шевардин. Полк стоял на реке Серет», – ответил арестант. «Правильно! – улыбнулся офицер. – Зачисляю тебя в третью роту».
Итак, Макаров не был чекистом и даже не знал, кто такой Лацис. Случайно попав к белым, он менее всего хотел служить в строевых частях. Дело решил случай. В разговоре с офицером штаба Макаров вроде бы случайно обмолвился, что на Румынском фронте служил шифровальщиком в полку. Эта информация была доведена до сведения генерала Дроздовского, который вскоре вызвал Макарова к себе для ознакомительной беседы. «Кастинг», говоря современным языком, прошел удачно, и командующий приказал прикомандировать Макарова к штабу полка, который вскоре преобразовали в дивизию.
МАЙ-МАЕВСКИЙ И ЕГО СТАРАТЕЛЬНЫЙ АДЪЮТАНТ:
В ноябре 1918 года генерала Дроздовского тяжело ранили и через три месяца он скончался. Командующим дивизии был назначен 51-летний генерал-лейтенант Май-Маевский. Несмотря на блестящую боевую репутацию генерала, офицеры Дроздовской дивизии приняли Владимира Май-Маевского довольно прохладно, поскольку их кумиром оставался прежний командир. Май-Маевский чувствовал к себе неприязненное отношение офицеров-дроздовцев и поэтому решил опираться на более лояльных офицеров-новичков. И Павел Макаров сделал все возможное, чтобы стать «правой рукой» нового командира дивизии. Сутками не покидая штаба, обрабатывая горы текущих документов, он готовил лаконичные и одновременно емкие оперативные донесения. И командующий довольно скоро обратил внимание на старательного офицера.
Адъютант его превосходительства регулярно организовывал попойки в виде банкетов, юбилеев для своего шефа. Макаров периодически знакомил командующего с симпатичными «дамами из общества». В Харькове генерал и его адъютант завели романы с юными сестричками Жмудскими – дочерями знаменитого харьковского миллионера-сахарозаводчика. Владимир Зенонович увлекся Анной, а Макаров – Екатериной.
Летом 1919 года английский король Георг V сделал «генерала Харькова» почетным членом ордена Михаила и Георгия «за заслуги в борьбе с большевизмом». Дело в том, что ставка Май-Маевского находилась в Харькове, и союзнички малость перепутали, так Макаров стал адъютантом генерала-орденоносца Харькова.
В ЖИЗНИ И В КИНО:
В отличие от киношного Ковалевского Май-Маевский «любил вино и женщин», и в этом мог дать фору самому жизнелюбивому королю Анри IV. Недаром генерал-майор фон Дрейер именовал Май-Маевского «генерал-алкоголиком». Позже барон Врангель, отвечая на вопрос, что оставил Май-Маевский ему в наследство, отвечал: «Пьянство и грабежи, повальные грабежи».
Павел Макаров в грабежах замечен не был, но позже белоэмигрантские историки в Париже и Белграде подробно рассказывали, как он спекулировал сахаром вместе с генералом Шкуро. Не исключено, что продукт поставлял главный харьковский торговец сахаром Андрей Жмудский, отец «проказниц» (так их называл Май-Маевский) Кати и Ани.
Благородные белые рыцари существовали только в советских, а сейчас в антисоветских кинофильмах.
3 декабря 1919 года в связи с поражением Добровольческой армии генерала Май-Маевского отстранил от должности генерал Деникин. Его превосходительство вместе с верным адъютантом уехал в Севастополь.
На 23 января 1919 года в Севастополе было назначено восстание рабочих и солдат. Однако за день до восстания членов ревкома, включая Владимира Макарова (родного брата Павла), арестовала морская контрразведка.
Вскоре контрразведчики взяли и самого Павла. Уже в камере он узнал, что брат расстрелян на крейсере «Корнилов», служившем тогда плавучей тюрьмой.
Та же участь ожидала и «адъютанта его превосходительства». Не дожидаясь перевода на «Корнилов», он решился бежать. Вместе с шестью заключенными удалось обезоружить охрану и бежать в горы. Но это версия самого Макарова. А вот старые крымские большевики «установили», что попав в пьяный скандал, Макаров был посажен на гауптвахту, откуда и сбежал.
Лично я наиболее вероятной считаю версию о том, что арест Макарова связан с «наездом» Врангеля на Май-Маевского. Судя по всему, на допросах из адъютанта планировали выбить компромат на бывшего командующего Добрармии.
ПАРТИЗАН МАКАРОВ:
В горах Макаров создал Севастопольский партизанский отряд. В мае 1920 года из таких отрядов была создана Крымская повстанческая армия. В мае-июне повстанцы провели более 20 операций, держа белых в постоянном напряжении. По подсчетам врангелевцев, они «оттягивали на себя не менее четырех-пяти тысяч штыков». В августе 1920-го командование Южного фронта отправляет в Крым 33-летнего Алексея Мокроусова. К этому времени он имел большой боевой опыт и 25 февраля 1920 года за боевые заслуги награжден орденом Красного Знамени. Мокроусов вступил в командование Повстанческой армией, а Макаров стал его фактическим заместителем.
При Врангеле в Крыму постоянно был топливный голод. Чтобы как-то исправить ситуацию, белые приступили к разработке в крымских горах Бешуйских копей и готовились прокладывать туда со станции Сюрень узкоколейную железную дорогу. 20 августа 1920 года бойцы Макарова проникают на копи и взрывают шахты. Они же сожгли склад заготовленных шпал, сорвав таким образом постройку дороги Джанкой – Перекоп, предназначенной для переброски дополнительных сил и бронепоездов на Перекопский перешеек.
Командарм Фрунзе взял Перекоп, а затем по договоренности с французским адмиралом Дюменилем остановил войска на два-три дня, чтобы дать армии Врангеля уйти «в условиях мирного времени».
Партизаны Повстанческой армии Алексея Мокроусова и его помощников Павла Макарова и Ивана Папанина приказа Фрунзе не получили. Именно они вместе с местным населением овладели Симферополем, Судаком, Феодосией, Севастополем и остальными городами Крыма. И только через два-три дня туда явилась «непобедимая и легендарная», повсюду встречаемая красными знаменами и Интернационалом.
Первая серия из жизни Макарова закончилась и немедленно началась вторая. Теперь белые бежали в леса и горы Крыма и, объединившись с «зелеными», начали грабежи на дорогах и даже улицах Ялты и Евпатории. Ну а Мокроусов, Макаров и Папанин отправились в горы ловить бандитов.
Макаров назначается командиром Истребительного отряда по борьбе с бандитизмом при Крымской ЧК.
У него хватало врагов не только в Париже и Белграде, но и в Крыму, в инстанции посыпался вал доносов старых большевиков. 31 января 1937 года Павел Макаров арестован и заключен в симферопольскую тюрьму НКВД. На допросах честно признался, что будучи адъютантом Май-Маевского, не имел связи с командованием красных частей.
24 марта 1939 года Судебной коллегией Верховного суда Крымской АССР Макаров приговорен к лишению свободы сроком на два года. Приговор гласил: «Имея в виду, что подсудимый Макаров П. содержится под стражей с 31 января 1937 года, наказание считать отбытым и из-под стражи немедленно освободить».
Через несколько недель сотрудники НКВД, арестовавшие Макарова, и доносчики из «старых большевиков» были арестованы, а позже посмертно реабилитированы дорогим Никитой Сергеевичем. В ноябре 1939 года Макарову вернули персональную пенсию в размере 200 рублей.
Пока он сидел в симферопольской тюрьме, его товарищи по крымской Повстанческой армии делали карьеру. Алексей Мокроусов в 1924–1931 годах работал инструктором ЦК РКП(б) в Симферополе. В 1933–1934-м он – начальник Колымской экспедиции, затем инспектор Торгпредства СССР в Монгольской Народной Республике.
Но, как говорится, разведчики бывшими не бывают. В 1936 году Мокроусова под псевдонимом полковник Савин отправляют в Испанию, и он становится советником командующего Арагонским фронтом. А в конце 1937 года Алексей Васильевич возвращается в СССР руководить Крымским государственным заповедником. В 1940-м в Симферополе была издана его книга «В горах Крыма. Записки о красно-партизанском движении во врангелевском тылу».
Ну а партизан Иван Папанин в 1932 году отправляется начальником полярной станции на Землю Франца-Иосифа.
ОДНАЖДЫ ДВАДЦАТЬ ЛЕТ СПУСТЯ:
Началась Великая Отечественная, и все вернулось на круги своя. Как и 20 лет назад, командующим всем партизанским движением в Крыму стал Алексей Мокроусов, а замом – командир 3-го Симферопольского отряда Павел Макаров. В Крыму они встретили многих старых знакомых, только теперь служивших не у Врангеля, а у Манштейна. Тот же начальник морской контрразведки Врангеля капитан 1-го ранга граф Павел Келлер теперь был полковником румынской армии и начальником румынской же контрразведки в Крыму.
Немцам и румынам активно помогали около 20 тысяч добровольцев-татар. Мокроусов доносил в Центр: «Деятельность партизанских отрядов осложняется необходимостью вооруженной борьбы на два фронта: против фашистских оккупантов и вооруженных банд горно-лесистых татарских селений».
Увы, пособники националистов оказались и по эту сторону фронта. Руководство Крымского обкома состояло в основном из татар, и возглавлял его Владимир Семенович Булатов. Вся эта компания в конце июня 1941 года «по делам» убыла в Сочи и вернулась в Крым только в конце мая 1944-го.
Воевать в Сочи было не с кем, и они строчили в Москву реляции типа: «Весь крымско-татарский народ поднялся на борьбу с немецко-фашистскими оккупантами». В сообщениях же Мокроусова и Макарова говорилось совсем иное. Благодаря интригам Булатова и компании командование в октябре 1942 года переправило Мокроусова и Макарова на самолете на Кавказ. Обоих «задвинули», дали по полку и по ордену.
К весне 1944 года Сталин разобрался, кто был прав. Булатов в 1944-м полгода сидел без работы, а затем его отправили мелким начальником в Средне-Волжское пароходство.
После войны о Макарове и Мокроусове крепко забыли. А авторы фильма и «Гаврилиад» сделали Макарова «собирательным образом».
На мой взгляд, Макарова лучше всех наградил генерал Эрих фон Манштейн. Над горами Крыма германские самолеты сбрасывали листовки под названием «Хамелеон», посвященные персонально Павлу Васильевичу. За его голову немцы предлагали 100 тысяч марок."(с)
Тревожный 1983 год: армия «12 апостолов»: "13 октября 1983 года на крошечном островке в Карибском море случился политический кризис: просоветские марксисты из Народно-революционной армии Гренады взяли под арест прокубинского премьера-марксиста Мориса Бишопа. Пришедшие к власти путчисты более всего опасались контрпереворота со стороны кубинцев, однако драться пришлось с американцами — причём, без всякой поддержки находившихся на острове интернационалистов Фиделя Кастро." Подробнее: https://warspot.ru/17913-trevozhnyy-1983-go...ya-12-apostolov
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 23-07-2022 - 03:35) Тревожный 1983 год: армия «12 апостолов»: "По советскому телевидению показали снятый всего за два года до событий художественный фильм «На Гранатовых островах», сюжет которого несколько напоминал события на Гренаде. Не сказать, что это была страшно увлекательная кинолента, но отдельного упоминания заслуживают съёмки на противолодочном крейсере проекта 1123 и часто попадающий в кадр кубинский броневик T17E1 «Стегхаунд», который за свою долгую жизнь успел послужить в армиях Великобритании, Израиля и Никарагуа."(с) «На Гранатовых островах»: "Это остросюжетный фильм 1981 года по произведению Генриха Боровика.
скрытый текст
В основу сценария положена повесть Г. А. Боровика «Момент истины» (опубликована в журнале «Смена» за 1980 год). Здесь Г. А. Боровик выступает и как автор сценария. Действие происходит в вымышленном государстве — Республике Гранатовые Острова. Обнаруженная на островах нефть становится причиной организованного ЦРУ государственного переворота. Группа западных журналистов, аккредитованных при Организации Объединённых Наций (ООН), посещает страну и должна сообщить в своих репортажах, что всё спокойно и никто не посягает на избранную народом власть. В состав группы входит, в частности, один из наиболее популярных американских телеобозревателей Фредди Кларк (Кирилл Лавров), пользующийся репутацией «эталона честности среди работников СМИ».
По окончании визита журналисты улетают, но из-за непогоды вынуждены вернуться в аэропорт отправления. Покинув борт самолета, они становятся свидетелями того, что не предназначалось для посторонних глаз: здесь начинается операция «Глобус» — полномасштабное вторжение войск США в республику. Неподкупного, принципиального Фредди Кларка и его спутников задерживают и изолируют в небольшом отеле. Подосланный специалист по психологической обработке Калишер любой ценой должен убедить их, что эта война — «народная революция»…
Однако финалы повести и фильма — разные. В повести журналисты, кроме погибшего Кларка, возвращаются в Нью-Йорк и участвуют в заседании Совета Безопасности ООН, посвящённом разрешению кризиса вокруг Республики Гранатовые Острова. По сценарию фильма все журналисты, кроме Гарри Максвелла, погибают.
Фильм фактически предсказал полномасштабное вторжение США на Гренаду в 1983 году, произошедшее двумя годами позднее.
Картину снимали на Кубе.
В ленте показан редкий бронеавтомобиль M6 (англ. Armored Car M6), также широко известный под его британским названием «Стагхаунд» (англ. Staghound) — средний бронеавтомобиль США периода Второй мировой войны. Был создан фирмой «Шевроле» (филиалом корпорации «Дженерал моторс») в 1941—1942 годах, по совместному заказу Великобритании и Бронетанкового комитета США на разведывательный бронеавтомобиль. На этапе разработки M6 имел обозначение T17E1, однако не был вариантом бронеавтомобиля T17, разработанного другой фирмой на конкурс по тому же заказу, хотя и использовал ряд общих компонентов с ним. В конечном итоге для массового производства был избран T17E1. В ходе серийного производства, продолжавшегося с октября 1942 по декабрь 1943 года, было выпущено 2844 бронеавтомобиля этого типа.
Куба приобрела у Никарагуа 28 бывших израильских T-17E1 из-за эмбарго США на поставки оружия на Кубу в 1956 году.
На протяжении практически всего фильма профессиональный фоторепортёр Артур Хольц расхаживает с советским двухобъективным фотоаппаратом «Любитель-166У». Фотоаппарат имеет внешнее сходство с классической двухобъективной среднеформатной камерой Rolleiflex или подобной, какие были распространены за рубежом до 80-х годов XX века, однако в СССР данный аппарат был легко узнаваем как любительская камера.
Тот же Хольц стреляет в Кларка из пистолета Калишера и убивает его прицельным выстрелом в голову. В фильме показан пистолет марки «Кольт М1911А1» (такие поставлялись в СССР по лендлизу и состояли на вооружении в ВС США до 1985 года). Хотя останавливающая сила пули при стрельбе из данного пистолета очень высока, из него сложно попасть в цель при дальности более 25 метров."(с) Википедия.
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 23-07-2022 - 03:39) «На Гранатовых островах»: "Это остросюжетный фильм 1981 года по произведению Генриха Боровика. В основу сценария положена повесть Г. А. Боровика «Момент истины» (опубликована в журнале «Смена» за 1980 год). Здесь Г. А. Боровик выступает и как автор сценария.
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 23-07-2022 - 03:39) (Книгочей @ 23-07-2022 - 03:35) Отдельного упоминания заслуживают съёмки на противолодочном крейсере проекта 1123 и часто попадающий в кадр кубинский броневик T17E1 «Стегхаунд», который за свою долгую жизнь успел послужить в армиях Великобритании, Израиля и Никарагуа."(с)«На Гранатовых островах»: "В ленте показан редкий бронеавтомобиль M6 (англ. Armored Car M6), также широко известный под его британским названием «Стагхаунд» (англ. Staghound) — средний бронеавтомобиль США периода Второй мировой войны. Был создан фирмой «Шевроле» (филиалом корпорации «Дженерал моторс») в 1941—1942 годах, по совместному заказу Великобритании и Бронетанкового комитета США на разведывательный бронеавтомобиль. На этапе разработки M6 имел обозначение T17E1, однако не был вариантом бронеавтомобиля T17, разработанного другой фирмой на конкурс по тому же заказу, хотя и использовал ряд общих компонентов с ним. В конечном итоге для массового производства был избран T17E1. В ходе серийного производства, продолжавшегося с октября 1942 по декабрь 1943 года, было выпущено 2844 бронеавтомобиля этого типа.
Куба приобрела у Никарагуа 28 бывших израильских T-17E1 из-за эмбарго США на поставки оружия на Кубу в 1956 году.
На протяжении практически всего фильма профессиональный фоторепортёр Артур Хольц расхаживает с советским двухобъективным фотоаппаратом «Любитель-166У». Фотоаппарат имеет внешнее сходство с классической двухобъективной среднеформатной камерой Rolleiflex или подобной, какие были распространены за рубежом до 80-х годов XX века, однако в СССР данный аппарат был легко узнаваем как любительская камера.
Тот же Хольц стреляет в Кларка из пистолета Калишера и убивает его прицельным выстрелом в голову. В фильме показан пистолет марки «Кольт М1911А1» (такие поставлялись в СССР по лендлизу и состояли на вооружении в ВС США до 1985 года). Хотя останавливающая сила пули при стрельбе из данного пистолета очень высока, из него сложно попасть в цель при дальности более 25 метров."(с) Википедия. Техника в фильме "На Гранатовых островах" СССР - Куба, 1981 г.: https://panzerjack.livejournal.com/23663.html
Книгочей
дата:
«Тегеран-43»: "Это детективный фильм 1980 года, совместно произведённый киностудиями «Мосфильм», «Mediterranee Cinema», «Pro Dis Film». В ролях снимались как советские актёры Игорь Костолевский, Наталья Белохвостикова, Армен Джигарханян, так и звёзды мирового кино (Ален Делон, Курд Юргенс, Клод Жад). Телеверсия фильма называется «Покушение». В 1981 году был номинирован на Государственную премию СССР.
Существуют свидетельства, что немцы действительно пытались провести в Тегеране операцию по уничтожению «Большой тройки», и она была блокирована советской разведкой. Когда создавался сценарий фильма, был поставлен вопрос: если допустить, что покушение было бы возможным, то как бы оно могло осуществиться? И был сделан вывод, что в посольство можно было бы проникнуть, воспользовавшись канатами — каналами системы водоснабжения, которая в Тегеране существенно отличается от других городов мира."(с) Википедия.
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 23-07-2022 - 03:53) «Тегеран-43»: "Это детективный фильм 1980 года. Телеверсия фильма называется «Покушение». Существуют свидетельства, что немцы действительно пытались провести в Тегеране операцию по уничтожению «Большой тройки», и она была блокирована советской разведкой."(с) Операция "Длинный прыжок":"После войны французский журналист Ласло Хавас написал книгу об операции под названием «Длинный прыжок», где подтвердил срыв советской разведкой немецкого плана.
скрытый текст
Павел Судоплатов в своих мемуарах приводит подробности вербовки Кузнецовым немецкого офицера Остера. Согласно Судоплатову, тренировки немецких диверсантов проходили в предгорьях Карпат, где действовала группа разведчика Кузнецова, работавшего под видом старшего лейтенанта вермахта. Остер, задолжав Кузнецову, предложил расплатиться с ним иранскими коврами, которые собирался привезти из деловой поездки в Тегеран, что позволило предположить о предстоящем покушении во время Тегеранской конференции.
Военный историк Руперт Алласон, пишущий под псевдонимом Найджел Вест, дает следующую трактовку событий. После ареста в августе 1943 года немецкого резидента Франца Майера, в Иране сохранилась только остатки немецкой шпионской сети. Между 22 и 27 ноября в район Кума были выброшены шесть групп парашютистов, под командованием Рудольфа фон Холтен-Пфлуга (Rudolf von Holten-Pflug), и ещё восемь групп в составе 60 человек под командованием Владимира Шкварева (Vladimir Shkvarev) в район Казвина. Группа Шкварева была быстро арестована НКВД. Остальные разместились у агентов СД Лотара Шолхорна (Lothar Schollhorn) и Уинфреда Оберга (Winifred Oberg), не подозревающих, что их выдал Майер. Сталин предложил Рузвельту и Черчиллю оставаться в советском посольстве в Тегеране, однако Рузвельт настаивал на проживании в американском посольстве на другом конце города. Планировавшиеся немецкими диверсантами засады на путях перемещения лидеров Тройки сорвались из-за ареста в ночь на 30 ноября британцами Холтен-Пфлуга и его товарищей. 2 декабря были арестованы ещё шесть немецких агентов, выданных двойным агентом Эрнстом Мерсером (Ernst Merser).
Некоторыми историками была высказана версия, что операция «Длинный прыжок» является мистификацией НКВД. Донал О’Салливан (Donal O’Sullivan) отмечает, что лидеры союзников чувствовали себя в Тегеране в безопасности, и даже совершали прогулки по городу. Также О’Салливан замечает, что если таковые планы и существовали, то никогда не достигали практической реализации. По его мнению немецкая разведка в Тегеране была разгромлена до конференции и не представляла угрозы. Отто Скорцени в своих мемуарах также отрицал существование такого плана.
Мирон Резун, в свою очередь, полагает, что операция «Длинный прыжок» не могла быть частью советской кампании дезинформации. Резун отмечает, что это не единственная планировавшаяся дерзкая операция немецких коммандос. В качестве аргументов за существование операции Резун приводит признание Рузвельта, о том что Сталин лично сообщил ему о готовящемся покушении, и дневник Александра Кадогана, замминистра Великобритании, где он говорит о сообщении ему русскими о плане убить лидеров стран Большой тройки. По мнению Резуна, в Германии некоторые исследователи и журналисты отрицают существование плана операции, обвиняя Ласло Хаваса в том, что он поверил советской дезинформации. В качестве примера Резун приводит известного специалиста по истории Третьего рейха, автора наиболее полной биографии Вильгельма Канариса, Хайнца Хёне, который в статье в журнале «Шпигель» отрицал наличие немецкого плана. Резун отмечает, что в этой статье Хёне удивительным образом умолчал о посещении Тегерана Канарисом накануне нападения немцев на СССР.
История событий отражена в советском художественном фильме «Тегеран-43» весьма вольным образом, в российском документальном фильме «Операция „Эврика“ или Тегеранское застолье», в фильме «Поединки. Правдивая история. Тегеран-43».(с) Википедия.
Книгочей
дата:
(Книгочей @ 23-07-2022 - 04:00) Существуют свидетельства, что немцы действительно пытались провести в Тегеране операцию по уничтожению «Большой тройки», и она была блокирована советской разведкой. ВИДЕО "Провал операции"Длинный прыжок".
Книгочей
дата:
«Белое солнце пустыни»: "советский художественный фильм 1969 года в жанре истерн режиссёра Владимира Мотыля, повествующий о приключениях красноармейца Фёдора Ивановича Сухова, спасающего женщин из гарема бандита Абдуллы в годы гражданской войны. Фильм снят на производственной базе студий «Мосфильм» и «Ленфильм», по сценарию, написанному Рустамом Ибрагимбековым и Валентином Ежовым."(с) Подробнее в Википедии.
Белое солнце границы: "Красный пограничник с царскими корнями и другие неизвестные страницы южной границы.
Фильм «Белое солнце пустыни» сразу после выхода на экраны в 1970 году стал культовым. Любопытно, что главному герою фильма красноармейцу Сухову открыли лишь один памятник в Самаре, а начальнику таможни Павлу Верещагину – пять, один из которых в Москве. Тысячи зрителей задавали вопрос авторам сценария и кинокритикам, кто был прототипом Верещагина, и получали ответ, что прототипа не было. На самом деле прототип Верещагина – капитан Отдельного корпуса пограничной стражи Михаил Дмитриевич Поспелов.
скрытый текст
КАК СТАТЬ ПОГРАНИЧНИКОМ: Михаил Поспелов родился в мае 1884 года в городе Орле. Получив домашнее образование, он поступил в Тифлисское пехотное училище, которое окончил по второму разряду. Начальником училища, кстати, был герой Русско-турецкой войны, участник Памирской кампании полковник Александр Васильевич Верещагин.
После выпуска Поспелова определили на службу в Либавский пехотный полк. Осенью 1910 года он добился зачисления в пограничную стражу в 7-й округ на среднеазиатскую границу. В 1913-м поручик Поспелов, отлично зарекомендовавший себя на новом месте, получает назначение в 30-ю Закаспийскую бригаду, охранявшую границу с Персией и побережье Каспийского моря. 30-я Закаспийская пограничная бригада состояла из учебного отряда, пяти пограничных отделов и морской охраны на Каспийском море.
Сначала под командованием Поспелова был пост «Гермаб» («Чистые ключи»), а затем и весь Гермабский погранотряд, имевший в своем составе четыре конно-сторожевых кордона и контролировавший участок границы протяженностью 100 верст.
Поспелов был отличным кавалеристом и получил шесть императорских призов в соревнованиях по стрельбе. Он покровительствовал жителям приграничных селений, а они помогали пограничникам, видя в них свою единственную защиту от бандитов. Это помогло Поспелову организовать разветвленную сеть информаторов, благодаря чему пограничники заранее знали места и время набегов бандитов, и тропы контрабандистов.
«КРАСНЫЙ ШАЙТАН» С РЫЖИМИ УСАМИ: Михаила Дмитриевича уважали и боялись басмачи, давшие ему прозвище Красный Шайтан. Это было еще до появления большевиков. Причиной стали не политические взгляды Поспелова, а его роскошные огненно-рыжие усы. Он появлялся внезапно для контрабандистов в самых неожиданных местах, из-за чего наиболее суеверные бандиты стали подозревать, что этот русский офицер знается с Шайтаном.
Дом Верещагина тоже не выдумка. Он во многом схож с домом Поспелова. В посаженном русскими пограничниками саду росли грецкий орех, яблони, груши, вишни, абрикосы, алыча, а в пруду плескались карпы.
После Февральской революции почти весь личный состав Гермабского отряда разбежался. Многие уехали домой в Центральную Россию, а часть офицеров подалась в Персию к англичанам. В марте 1917 года Поспелов уехал в Ашхабад и вернулся с оттуда пулеметом «Льюис», ручными гранатами и невиданным в тех краях бомбометом, стрелявшим на сотни метров.
Михаил Дмитриевич превратил свой добротный каменный дом в пограничный форт. Гарнизон составлял сам Поспелов, его супруга Софья Григорьевна и переводчик. С ними оставались две малолетние дочки – Лена и Вера. В 1918–1919 годах вокруг заставы ходили банды басмачей и отряды британских интервентов, но Поспелов по-прежнему продолжал охранять границу. В декабре 1919 года в расположении погранотряда появились красные и… оставили все, как есть. Лишь подняли над заставой красный флаг.
24 декабря 1919 года приказом по войскам Туркестанского фронта товарищ Поспелов был назначен командиром пограничного батальона с дислокацией в населенном пункте Гермаб.
В 1940 году Поспелов переходит на службу в пожарную охрану Ташкента. В годы Великой Отечественной войны полковник погранвойск Михаил Дмитриевич работал в Управлении пожарной охраны Узбекской ССР. В действующую армию не призывался по возрасту. За работу по руководству пожарными подразделениями в Ташкенте в годы войны награжден грамотами и медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов». В 50-х годах Поспелов стал персональным пенсионером УзССР. Скончался 10 августа 1962 года в Ташкенте, не дожив всего восемь лет до выхода на экран «Белого солнца пустыни».
«ГРАНАТЫ У НЕГО НЕ ТОЙ СИСТЕМЫ»: Как уже говорилось, в 30-ю Закаспийскую бригаду входил отдел морской охраны на Каспии, базировавшийся на острове Ашур-Ада, расположенный в юго-восточном углу Каспийского моря в нескольких километрах от персидского берега. По преданию, на острове зимовали казаки Степана Разина. С 1844 года остров стал базой русской Каспийской флотилии. Остров был голым, русские построили там дома и посадили деревья.
В 1908 году на Ашур-Ада была построена мощная радиостанция, обеспечивавшая надежную связь с Баку, Астраханью и Севастополем.
В 1918 году англичане попытались разрушить радиостанцию на острове и послали пароход с взводом британских солдат под командованием лейтенанта Н. Лишина.
Дальше мы знаем только из «Воспоминаний» Лишина, изданных в Праге в 1938 году. Он-де среди русского гарнизона на Ашур-Ада не обнаружил большевиков и решил «оставить радиостанцию для нужд русских, обитавших на острове и на побережье вблизи него».
Тут невольно вспоминается эпизод из «Белого солнца пустыни», где подпоручик Семен отправился забирать гранаты в дом Верещагина, а затем вылетев в окно второго этажа, стал рассуждать: «Гранаты у него не той системы».
Командующий английской флотилией коммодор Д. Норрис в своих воспоминаниях утверждал, что на острове Ашур-Ада базировались пираты, захватившие несколько судов.
Судя по всему, все было наоборот. Русские таможенники ловили контрабандистов, в том числе и тех, кто снабжал припасами англичан.
Разобраться с «пиратами» англичанам удалось только 8 августа 1919 года. Туда отправились гидроавианосец «Орленок» с одним самолетом на борту и крейсер «Биби-Эйбат». Англичане захватили крейсер таможенной службы «Часовой», два транспорта, включая пароход «Ван», а также полдюжины барж. Было взято около 200 пленных и «множество военных припасов», а радиостанция Ашур-Ада уничтожена.
Пленных англичане отправили в Петровск к белым, «Часовой» увели в Энзели, а торговые суда и баржи вернули владельцам.
18 марта 1920 года у острова Ашур-Ада стояли два корабля белогвардейской флотилии – крейсер «Австралия» (бывший наливной пароход «Вентюр» водоизмещением 3000 тонн) и «Часовой». Вечером того же дня они вышли в море. 20 марта на обоих кораблях команды взбунтовались и разоружили офицеров. За то, что те не сопротивлялись, их посадили на встречную рыбницу (большая лодка), которая шла в Энзели. 22 марта «Австралия» и «Часовой» пришли в Красноводск, где их встретили «Интернационалом». С мая 1921 года по 1922-й на острове Ашур-Ада базировались корабли советской Каспийской флотилии. А затем остров был передан Персии.
САМЫЙ ЮЖНЫЙ ПОСТ СТРАНЫ: Мало кто знает, что командование пограничной крепости Кушка утром 8 ноября (26 октября) 1917 года перешло на сторону советской власти. Естественно, имена тех офицеров давно забыты. Да сейчас практически никто не знает, что такое Кушка. «Дальше Кушки не пошлют, меньше взвода не дадут» – старая военная пословица.
До 1991 года Кушку советские школьники знали как самую южную точку СССР, место, «где кончается география», где в июле температура зашкаливает за плюс 40 градусов, а в январе – за минус 20. В 1992 году город Кушка был переименован в Серхетабад, чтобы стереть всякую память о русских. Хотя само название города не русское. Так издревле называли речку, на которой в 1890 году поставлен русский укрепленный пост.
Поначалу русские укрепления в Кушке именовали Кушкинским постом. В августе 1890 года там дислоцировалась 6-я сотня 1-го конного Кавказского полка. Пост был построен в шести километрах от афганской границы. К 1895 году на вооружении Кушкинского поста состояло восемь 9-фунтовых и четыре 4-фунтовые медные пушки образца 1867 года, 16 полупудовых гладких мортир образца 1838 года и восемь 4,2-линейных (10,7-мм) пулеметов. Тогда пулеметами именовались и картечницы Гатлинга.
В 1896-м Кушкинский пост был переформирован в крепость IV класса. К 1897 году в Кушке было 36 нарезных орудий, 16 гладкоствольных и 8 пулеметов.
В 1900 году в Кушку пришла железная дорога. Так сказано в «Истории железнодорожного транспорта в России». На самом деле первый поезд прибыл в крепость в декабре 1898 года. Дело в том, что первые два года железная дорога была секретной. В апреле 1897 года солдаты 1 и 2-го Закаспийских железнодорожных батальонов у города Мерва (ныне Мары) на 843-й версте Среднеазиатской железной дороги начали строительство ветки нормальной колеи на Кушку. Лишь 1 июля 1900 года ее передали из Военного ведомства в Министерство путей сообщения и по ней начали ходить составы с гражданскими грузами. На железной дороге проводился строгий паспортный контроль. Добраться в Кушку можно было только по специальному разрешению жандармского управления.
Секретная железная дорога на Кушке осталась. Но это была уже совсем иная дорога – военно-полевая железная дорога 750-миллиметровой колеи. Поначалу ее обслуживала полевая железнодорожная полурота, которую с 1 апреля 1904 года переформировали в железнодорожную роту. Кушкинский полевой железнодорожный парк предназначался для оперативной прокладки железной дороги в Афганистан вплоть до границы с Индией, а при необходимости и далее. Скорость укладки полотна военно-полевой железной дороги могла достигать восьми-девяти верст в сутки, то есть совпадать с темпом наступления пехотных частей. Естественно, скоростные поезда по военно-полевым дорогам ходить не могли, и нормальной для 750-мм колеи считалась скорость 15 верст в час. Пропускная способность Кушкинской военно-полевой железной дороги – 50 тысяч пудов (820 тонн) в сутки.
АРТПАРК КУШКИ РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ: С приходом в Кушку железной дороги туда стала стягиваться и осадная артиллерия. Разумеется, она предназначалась не для сражений с афганцами, а для бомбардировки британских крепостей в Индии. То ли для удобства бюрократов в Военном ведомстве, то ли для конспирации осадная артиллерия в Кушке числилась отделением Кавказского осадного парка.
К 1 января 1904 года в отделении состояло 16 6-дм (152-мм) пушек весом 120 пудов, 4 8-дм (203-мм) легкие мортиры, 16 легких (87-мм) пушек образца 1877 года, 16 полупудовых мортир, а также 16 пулеметов максим, из которых 15 были на высоком крепостном, а один – на полевом станке. В Кушке положено было содержать 18 тысяч снарядов.
В 1902 году Кушкинское отделение Кавказского осадного парка было переименовано в 6-й осадный полк. В течение 1904 года ГАУ планировало отправить в Кушку еще 16 8-дм легких пушек и 12 8-дм легких мортир. Об этом как о свершившемся факте в 1905 году доложили военному министру, и он включил данные в годовой отчет. Но орудия так и не были отправлены.
Артиллерия Кушкинского осадного парка с 1904-го по 1 июля 1917-го оставалась без изменений. Тут следует заметить, что материальная часть осадного парка (6-го осадного полка) хранилась на территории Кушкинской крепости, но никогда не смешивалась с крепостной артиллерией, включая боеприпасы, ЗИП.
В январе 1902 года Кушкинская крепость была перечислена из IV в III класс. К 1 октября 1904 года на вооружении Кушкинской крепостной артиллерии состояло 18 легких (87-мм) и 8 конных (87-мм) пушек образца 1877 года, 10 6-дм полевых мортир, 16 полупудовых мортир, а также 48 10-ствольных и 6 6-ствольных 4,2-линейных пулемета Гатлинга.
К 1 июля 1916 года вооружение крепости было усилено до 21 легкой пушки, двух батарейных (107-мм) пушек, шести 2,5-дм горных пушек образца 1883 года и 50 пулеметов 7,62-мм максим. Мортирное вооружение осталось без изменений.
К началу 1917 года в Кушкинской крепости было складировано свыше пяти тысяч винтовок и до двух миллионов патронов. В 1914 году в крепости была установлена сверхмощная по тому времени искровая радиостанция (35 кВт), обеспечивавшая устойчивую связь с Петроградом, Севастополем, Веной и Калькуттой.
ГОВОРИТ КРЕЙСЕР «АВРОРА»: 25 октября (7 ноября) 1917 года Кушкинская радиостанция приняла сообщение радиостанции крейсера «Аврора», в котором говорилось о свержении Временного правительства. Офицеры крепости первыми в Средней Азии узнали об Октябрьской революции в Петрограде. Старшие офицеры крепости сразу и безоговорочно приняли сторону большевиков.
Комендант крепости генерал-лейтенант Александр Павлович Востросаблин приказал радировать в Петроград о переходе Кушки на сторону советской власти. Начальник штаба крепости штабс-капитан Константин Сливицкий был избран председателем Совета солдатских депутатов крепости. Позже он станет советским дипломатическим представителем в Афганистане.
В чем-то позицию офицеров можно объяснить тем, что в Кушку отправляли не совсем политически благонадежных офицеров. Так, к примеру, в 1907 году 33-летний Востросаблин уже генерал-майор, начальник Севастопольской крепостной артиллерии. И вот в 1910 году его снимают с командования в Севастополе и отравляют в богом забытую Кушку. Дело в том, что Александр Павлович был принципиально против принятия жестоких мер к революционным солдатам и матросам.
Главное же, что офицеры-пограничники осознали, пусть даже интуитивно, что рождается новая великая держава. Это хорошо сформулировал в мае 1920 года в Париже великий князь Александр Михайлович: «Советы вынуждены проводить чисто национальную политику, которая есть не что иное, как многовековая политика, начатая Иваном Грозным и оформленная Петром Великим».
В ночь на 12 июля 1918 года в Асхабаде начался антисоветский мятеж, во главе которого стояли эсеры: паровозный машинист Ф. А. Фунтиков и граф А. И. Доррер. Мятежникам удалось захватить ряд городов, включая Асхабад, Теджен и Мерв. Начались массовые расстрелы сторонников советской власти. Было образовано Закаспийское Временное правительство во главе с Фунтиковым. Ну а то, что он являлся на заседания изрядно пьяным, никого не смущало.
Кушка оказалась в глубоком тылу у мятежников и басмачей. Ближайшие красные части находились не менее чем в 500 километрах.
«Правительство» Закаспия поручило командующему Мургабским участком фронта мятежников полковнику Зыкову забрать военное имущество крепости. С двухтысячным отрядом солдат и басмачей 9 августа 1918 года полковник прибыл под стены Кушки, надеясь, что 400 защитников цитадели немедленно отдадут оружие и боеприпасы.
Радиостанция Кушки перехватила переговоры главы Британской военной миссии генерала У. Маплесона с командирами воинских частей в Мешхеде (Персия). Из них явствовало, что 28 июля английские войска перешли границу. Батальон Пенджабского полка и роты Йоркшиского и Хэмпширского полков, кавалерия и артиллерия англичан движутся к Асхабаду.
Ознакомившись с текстом радиоперехвата, Востросаблин передал ответ мятежникам: «Я генерал-лейтенант русской армии, честь дворянина и офицера повелевает мне служить своему народу. Мы остаемся верными народной власти и будем оборонять крепость до последней возможности. А если возникнет угроза захвата склада и передачи имущества интервентам, я взорву арсенал».
Началась двухнедельная осада Кушки. 20 августа к Кушке с севера подошел сводный красноармейский отряд под командованием бывшего штабс-капитана царской армии С. П. Тимошкова. Отряд состоял всего из двух стрелковых рот, конно-вьючной пулеметной команды и кавалерийского эскадрона. Но у страха глаза велики: при подходе красноармейцев полковник Зыков снял осаду и бежал с небольшой группой басмачей через горы в Асхабад. Кавалеристы и стрелки Тимошкова быстро разогнали остатки осаждавших. Из деблокированной Кушки в Ташкент для Красной армии Туркестана были отправлены 70 орудий, 80 вагонов снарядов, два миллиона патронов и другое имущество.
За героические боевые действия против белогвардейских войск крепость Кушка удостоена ордена Красного Знамени. В 1921 году комендант А. П. Востросаблин и командир сводного отряда С. П. Тимошков за боевые отличия на Закаспийском фронте против белогвардейцев были награждены орденами Красного Знамени РСФСР. К сожалению, Александру Павловичу награда досталась посмертно.
В январе 1920 года Востросаблин получил новое назначение – он стал членом Реввоенсовета Туркестанской Республики и инспектором войск Туркестанского военного округа. За время службы в Ташкенте генерал принял участие в подавлении эсеровского мятежа, поднятого в январе 1919 года бывшим прапорщиком К. Осиповым.
Заслуги Востросаблина перед революцией были велики, и в августе 1920 года его избрали делегатом от Туркестана на краевой съезд народов Востока, проходивший в Баку. На обратном пути Востросаблин был убит в поезде неизвестными.
ТРЕТИЙ ПУТЬ, КОТОРОГО НЕ БЫЛО: Сейчас некоторые наши историки ищут деятелей, которые могли повести Россию по «третьему» пути в Гражданской войне. Вот, мол, если бы их послушались, не было бы ни красного, ни белого террора. Кого только не подтягивают под «третью силу». То кронштадтских мятежников, то батьку Махно. А теперь премудрые историки рассказывают нам сказки о «настоящем» рабочем прикас-
пийском правительстве, возглавляемом забулдыгой Фунтиковым и графом Доррером. Увы, всех персонажей, пошедших по «третьему» пути, ждала одинаковая судьба. Этот путь перекрывала Красная армия или их ждали белые генералы и королевская морская пехота.
Также было и с Закаспийским правительством. Британские части заняли юг Средней Азии. 2 января 1919 года англичане арестовали «временных». А взамен генерал У. Маплесон подыскал «директорию» из пяти настоящих джентльменов. Подержав закаспийских министров с недельку под замком, англичане отпустили их, дав на прощание хорошего пинка. Граф Доррер отправился к Деникину и стал у него секретарем военно-полевого суда. Умер в Каире. Фунтиков отправился крестьянствовать на хутор под Нижний Новгород. В январе 1925 года родная дочь сдала его в ГПУ.
Поскольку именно Фунтиков отдал приказ о расстреле 26 бакинских комиссаров, в Баку прошел грандиозный показательный процесс, транслировавшийся по радио по всей республике.
Оборона Кушкинской крепости в 1918 году имела продолжение осенью 1950-го. Еще до мятежа Фунтикова большевистское руководство Асхабада приказало перевести в Кушку драгоценности и золото Закаспийского края. По приказу генерала Востросаблина сокровища замуровали в подземном ходе, соединявшем Кушкинскую цитадель с Ивановским фортом.
О том, почему после окончания Гражданской войны место захоронения было надолго забыто и как в 1950 году «органы» узнали о них, существует множество легенд. Но увы, ни одна из них не имеет документальных подтверждений. Клад якобы был найден в запаянных цинковых ящиках от патронов. Ночью сотрудники МГБ вынесли ящики из подземелья и погрузили их на крытый «Студебеккер». Более оные ящики и эмгэбэшников никто не видел."(с) Автор Александр Широкорад. Опубликовано в выпуске "ВПК" № 1 (914) за 11 января 2022 года. Источник: https://vpk-news.ru/articles/65351