Российское кино

Российское кино 2000 -....


"12-Двенадцать (2007) - Русский Трейлер HD





"Новая земля" (2008) - Трейлер





Это сообщение отредактировал Книгочей - 07-08-2022 - 14:59

Обожаю этот фильм...





Конец прекрасной эпохи (2015 год)

Бабло (2011): https://www.youtube.com/watch?v=ni2O5V-hIes



Это сообщение отредактировал Книгочей - 07-08-2022 - 15:08

УТОМЛЁННЫЕ СОЛНЦЕМ (1994)

(Ptichkanaprovode @ 27-11-2021 - 10:06)
Российское кино 2000-.... IMHO, пока оно больше разочаровывает, чем радует. Мультики и короткометражки - это отдельный разговор, но тоже не ахти. А что будет в дальнейшем - посмотрим, если увидим...

Это сообщение отредактировал Книгочей - 25-07-2022 - 19:46

От «Сестёр» к «Хардкору»: российское кино в XXI веке: "Чего достигли российские кинематографисты за первые 15 лет нового века? Сколько сняли картин и сколько на них заработали? Сколько появилось новых звезд? Какие фильмы полюбились широкой аудитории, а какие получили признание на мировом уровне? Аналитики Яндекса вместе с редакцией КиноПоиска на основе данных kinopoisk.ru составили подробный обзор того, что происходило с российским кино в 2001–2015 годах.

Выход из сумрака: 15 лет в цифрах и фактах:

К 2001 году российский кинематограф подошел в состоянии, далеком от благополучного. В производство вкладывались сомнительные инвесторы, главные фильмы эпохи расходились на видеокассетах, а в кинотеатрах легче было найти шубы и запчасти, чем репертуарные новинки. Зрители почти перестали ходить в кино.

Российский кинематограф как индустрия сформировался именно в первой половине 2000-х. Общее укрепление экономики не могло не сказаться на кинобизнесе: в крупных городах стали появляться современные кинозалы и первые мультиплексы; у зрителя вырос доход и потребность в развлечениях; на телевидение потекли большие рекламные бюджеты. Российские продюсеры, живо реагируя на это, стали предлагать людям все больше самых разных картин, экспериментируя с научной фантастикой, крупнобюджетными военными драмами, ремейками советских фильмов и даже авторским кино. И если в конце 90-х в среднем появлялось около 90 отечественных фильмов в год, то к середине 2010-х эта цифра перевалила за 250.

$1,78 млрд собрали российские фильмы в прокате за 15 лет.

Тематически и стилистически новый век стартовал с отголосков 90-х. Но постепенно российские режиссеры отошли от фильмов о войне и бандитах, освоили массовое кино (первым настоящим прорывом в котором стал «Ночной дозор»), большие бюджеты, а некоторые даже отправились попытать счастья в Голливуде. Одновременно с этим зародилось и свежее слово в авторском кинематографе — так называемая «новая волна» режиссеров (Хомерики, Попогребский, Хлебников), поехавшая, в свою очередь, покорять международные фестивали.

Внутри кинематографического сообщества все эти 15 лет было не очень спокойно: то раскол в Союзе кинематографистов, то постоянные изменения в системе субсидий (устаканившейся только с появлением Фонда кино), то назначение нового министра культуры. Все это не добавляло еще не окрепшей индустрии стабильности. Но несмотря на это, на протяжении всех 15 лет отечественные режиссеры снимали фильмы, вызывавшие бурные дискуссии как в среде профессиональных критиков, так и у обычных зрителей. От «Груза 200» до «Левиафана», от «Школы» до «Горько!» — российский кинематограф и телевидение постоянно находили, чем удивить и взволновать аудиторию.

Редакция КиноПоиска вместе с аналитиками Яндекса посмотрела, как эпоха с 2001 по 2015 год отражена в крупнейшей российской базе данных о кино. Мы изучили, как менялись популярность разных жанров и количество выходящих фильмов, какие проекты и режиссеры пользовались наибольшим успехом на международных фестивалях, а также какие российские картины получили самый высокий рейтинг и самое большое количество оценок на КиноПоиске. Посмотрели мы и на кадровый состав в российском кино: какие профессии выбирают чаще всего, какие актеры поставили рекорд по количеству фильмов, с какими профессионалами предпочитают работать те или иные режиссеры или продюсеры. На основе исследования составили рейтинг главных людей в киноиндустрии в соответствии с популярностью проектов, в которых они участвовали. Отдельное внимание мы уделили сериалам, изучив, как с годами менялись предпочтения телезрителей.

В графе «жанр» на КиноПоиске часто указано несколько категорий, и в исследовании учитывались все. На графике отражены абсолютные цифры: можно заметить, что в целом драм появлялось больше, чем комедий, а вот триллеров, боевиков и криминальных историй — примерно поровну. Наименее популярные в российском кино темы — биографические и детские фильмы, мюзиклы и кино о спорте. Легко отследить, как менялась производительность российской киноиндустрии — от скромных 68 фильмов в 2001 году до урожайного 2008 года (200 фильмов) и, через небольшое падение после финансового кризиса, к новому подъему в 2015-м (252 фильма). Важно помнить о производственном цикле фильма, который порой длится 2–3 года (именно поэтому кризис отражается на киноотрасли не сразу), и о новой системе государственной поддержки, которая как раз начала давать плоды в 2014 и 2015 годах. При подсчете количества фильмов учитывались все полнометражные игровые проекты с датой производства с 2001 по 2015 год (в том числе в график могли попасть не вышедшие в прокат и незавершенные картины). Поэтому график производительности отличается от графика проката — так, по данным Фонда кино, в прокат в 2015 году вышло всего 123 ленты.

Самая популярная тема у зрителей, судя по оценкам на КиноПоиске, — это фильмы о войне (у них самый высокий средний рейтинг). В основном такие картины относятся к драмам («В августе 44-го», «9-я рота», «Сталинград», «Битва за Севастополь» и другие), но встречаются и комедии (например, «Пять невест»).

Популярности военных фильмов есть несколько объяснений. С одной стороны, подобные ленты продолжают традиции классического советского военного кино и напоминают зрителям о героях прошлого. С другой стороны, они сочетают в себе зрелище, адресованное зрителям разных полов и поколений: тут есть и драматические обстоятельства, которые провоцируют актеров на создание сложных образов, и эффектные батальные сцены, требующие высоких затрат и нестандартных технических решений. Нельзя забывать, что в России, как и за рубежом, зрители ходят в кино либо за лёгким времяпрепровождением (отсюда стабильный интерес к комедиям), либо за определённого рода визуальным аттракционом, который до пришествия на российские экраны IMAX заменяли именно сложнопостановочные фильмы о войне.

Для определения значимости фильма мы выбрали три критерия: кассовые сборы, количество оценок и рейтинг на КиноПоиске. Из более чем двух тысяч полнометражных игровых фильмов далеко не все нашли признание у публики и критиков. Каждый год появлялось в среднем всего 50–60 кинолент, которые смогли набрать свыше тысячи оценок на КиноПоиске. И совсем немногие получили высочайший рейтинг одобрения пользователей — больше 7.5 балла из 10 возможных."(с) - см. ещё сборы, рейтинг, количество оценок: https://www.kinopoisk.ru/special/15years/

(Счастливый рогоносец @ 28-11-2021 - 20:23)
"УТОМЛЁННЫЕ СОЛНЦЕМ"
Неспроста в СМИ РФ переиначили всю эту "опупею" на "Унесённые солнцем": Над пропастью во лжи"!

(Счастливый рогоносец @ 27-11-2021 - 12:53)
"Конец прекрасной эпохи" (2015 год). Обожаю этот фильм...
Учитывая что «Конец прекрасной эпохи» — это российский повествовательно-драматический фильм Станислава Говорухина, его последняя режиссёрская работа. Экранизация нескольких рассказов Сергея Довлатова из сборника «Компромисс». Фильм стилизован под чёрно-белое оттепельное кино, можно утверждать что само название ныне звучит многозначительно.

(Книгочей @ 25-07-2022 - 19:46)
(Ptichkanaprovode @ 27-11-2021 - 10:06)
Российское кино 2000-.... IMHO, пока оно больше разочаровывает, чем радует. Мультики и короткометражки - это отдельный разговор, но тоже не ахти.
Например, егоза и хулиганка Маша терроризирует местную живность своими закидонами, подавая пхохой пример для подражание подрастающим поколениям и вдобавок пугает детишек!
К сему: ВИДЕО "Машкины Страшилки" - 1 и 2 серии - Мультики "Маша и Медведь".

Странно выглядящие и ведущие себя непостижимым образом "кругляши" сбивают с толку детей и вносят смятение в умы взрослых. К сему: ВИДЕО "Мой странный юмор - "Смешарики". Новые приключения |Мультфильмы для детей."

(Книгочей @ 25-07-2022 - 19:46)
(Ptichkanaprovode @ 27-11-2021 - 10:06)
Российское кино 2000-.... IMHO, пока оно больше разочаровывает, чем радует. Мультики и короткометражки - это отдельный разговор, но тоже не ахти. А что будет в дальнейшем - посмотрим, если увидим...
См. серию критических ВИДЕО "Кино-клюква", но в части касающейся российских фильмов: https://www.youtube.com/results?search_quer...%BA%D0%B2%D0%B0

(Книгочей @ 25-07-2022 - 20:25)
См. серию критических ВИДЕО "Кино-клюква", но в части касающейся российских фильмов.
Например ВИДЕО "ТИПИЧНЫЕ КОСЯКИ российских фильмов про войну. Кино-клюква."

Мультсериал "Незнайка на Луне": "Это российский музыкальный мультсериал, снятый по мотивам одноимённой книги (1964) Николая Носова на основе иллюстраций Генриха Валька, который проиллюстрировал самое первое издание этой книги (1965). Сам мультфильм — это сатира на 1990-е годы, время распада СССР и сложных отношений с США. Цветочный город олицетворяет СССР, а Подлунный мир — США."(с) Подробнее: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B5%...%B0%D0%BB%D0%B8





К сему: Незнайка на Луне — сбывшееся пророчество Николая Носова: "Известность и любовь многих поколений читателей получила трилогия Носова, включающая романы-сказки «Приключения Незнайки и его друзей» (1953—1954), «Незнайка в Солнечном городе» (1958) и «Незнайка на Луне» (1964—1965). Последний из них был удостоен Государственной премии РСФСР имени Н.К. Крупской в 1969 году.

В 1957 году авторитетный международный журнал произвёл подсчёт — произведения каких русских писателей чаще всего переводились на другие языки. Получился список, в котором третьим — вслед за Максимом Горьким и Александром Пушкиным оказался Николай Носов. Стараниями переводчиков его персонажи заговорили на многих языках мира, даже — по-японски. Например, владелец кондитерского магазина в Японии написал Носову письмо, в котором выражал желание назвать своё предприятие в честь Незнайки.

В данной статье расскажем о писателе и его творчестве «Незнайка на Луне». - далее: https://xn--h1auk5a.xn--p1ai/iz-knig/neznaj...une-citaty.html

Эпиграф: "Первый блин комом."(с) "Мелочи жизни" — это первый российский телесериал. Сериал вызвал негативные отзывы со стороны зрителей. Литературный критик Наталья Иванова высказалась о нём следующим образом: «Тихий ужас — дело даже не в уровне фильмов, а в самой манере игры и отношениях между людьми, вполне адекватно воспроизведённых бедными актёрами».(с)

«Засилье слабоумия и дефицит идей»: кинокритик Зинаида Пронченко формулирует претензии к российскому кино: "Мы убеждены, что российское кино сдвинулось с мертвой точки, что появляются проекты, за которыми интересно следить, — и молодые герои, которым есть что сказать и показать. Открывая диалоги о кино, мы решили дать слово самому бескомпромиссному кинокритику индустрии Зинаиде Пронченко и попросили ее сформулировать свои претензии.ВИДЕО "Почему российское кино такое плохое?"

Российское военное кино - это гады-особисты, малолетние преступники-диверсанты, герои-штрафники и разведчицы-проститутки...
К сему: Кинокритик Егор Москвитин («Газета.ru») в обзоре военных сериалов весны 2014 года, отмечая, что ни один из рассматриваемых сериалов не может взять художественные высоты советских телефильмов, выделяет телесериал «Гетеры майора Соколова»:

«Хотя здесь абсолютно фантастическая завязка: накануне войны в Крыму идёт противоборство советских контрразведчиков и агентов Белого движения, совершающих диверсии в пользу Германии. И авантюрный, даже по американским меркам, сценарий, с двойными и тройными шпионами, сложнейшими комбинациями Соколова, бесконечными перестрелками, переодеваниями и погонями, а заодно и душераздирающим эпилогом. Но живое сотрудничество сценаристов и актёров и солидный хронометраж позволяют разработать героев настолько, что смерть любого из них будет настоящим ударом для зрителей. А гибнут здесь часто. „Гетеры майора Соколова“ запомнятся не только потрясающими актёрскими работами Панина, Гармаша, Смольянинова и феерического, прямо как у Франсуа Озона, женского ансамбля. Его главное достоинство — в смелости, с которой он рвёт с традициями советского кино (которое всё равно не превзойти!), и гуманизме, с которым он формирует новый миф о войне».(с)





"Многосерийная картина «Гетеры майора Соколова», показ которой завершил «Первый канал», вызвала неоднозначную реакцию как у ветеранов Великой Оте­чественной войны, так и у специалистов. Сценаристов и режиссера упрекнули во вранье.

В кино показали, как до войны и после ее начала спецслужбы вербовали девушек (сирот или из неблагополучных семей) и готовили из них высококлассных киллеров. Заманивали шантажом.

«Гетер» зрители сравнивают с нашумевшим 7 лет назад фильмом «Сволочи». Только там речь шла не о женщинах-убийцах, а о детях-смертниках – отряды якобы действовали в 40-е.

– О девичьих диверсионных группах на территории СССР я тоже ничего не слышал, – говорит ветеран Великой Отечественной Николай Разумцев, работавший в диверсионных разведгруппах. – У нас служили девушки, перед ними, как правило, ставили задачи – пробраться в тыл врага, добыть секретные документы. Потому что девчонки, совсем молоденькие, не вызывали подозрений. Но снайперш из них никто не готовил, это «изобретение» более позднего времени. Как не учили хорошим манерам и секретам соблазнения мужчины-врага."(с) Источник: https://sobesednik.ru/obshchestvo/20140401-...rial-getery-may

О ФИЛЬМЕ "ШТРАФБАТ": "- "Поиск положительного героя в современной России - задача сложная и неблагодарная, редко сопровождающаяся удачами…", - пишет один из современных критиков. Казалось бы, грядущее празднование 60-летия победы в Великой Отечественной войне - повод еще раз обратиться к поиску положительного героя. Но, удивительно, что за эту задачу зачастую берутся люди, от которых и не ждешь подобной прыти. Например, режиссер "патриотического" сериала "Штрафбат" Николай Досталь - автор откровенно похабного фильма "Маленький гигант большого секса". На Ваш взгляд, чем вызвана такая кадровая неразборчивость? Дефицитом кадров?

- Недавнее, блестящее прошлое отечественного кинематографа сегодня обвиняют в тотальной идеологизированности, подразумевая, что уж сегодня-то никакой идеологии и в помине нет. Это откровенная ложь. Сегодняшний кинематограф не только чудовищно идеологизирован, но и снабжен новейшими пропагандистскими технологиями. Последние 10-15 лет мы подвергаемся непрерывной идеологической бомбежке. Под ее воздействием меняются ценности, установки, поток сознания. При помощи специальных социальных технологий конструируется новый тип человека, подспудно происходят невидимые катастрофические сдвиги в фундаменте общества. Начало катастрофе было положено на знаменитом съезде кинематографистов в начале 90-х. Идеи, воспламенившие деятелей кино, были прекрасны: сбросить идеологическое и экономическое ярмо государства, освободить творцов и художников. Считалось, что это обеспечит производство самых интересных, значительных фильмов. Средства от успешного проката, наконец-то, позволят талантливым кинематографистам, всегда притесняемым тотальной цензурой, сказать всю правду, развернуться во всю гениальную мощь.

Последствия воплощения прекрасных идей в жизнь были ужасны. Банки не спешили давать кредиты на производство фильмов и требовали залог или "откат"*. Масса знаменитых и талантливых кинематографистов, - актеров, режиссеров, сценаристов, - очутились на грани нищеты. Государство отказалось от участия в кинопроизводстве и потеряло не только крупный источник прибыли, но и возможность любого конструктивного влияния на общество. Производство фильмов было практически остановлено и сведено до минимума. Кинопрокат, - система возврата средств, вложенных в кинопроизводство, - был захвачен американскими кинофирмами. Появилось множество независимых частных студий. Основными фигурами, эдакими экономическими колоссами в кино, стали продюссеры. Они же, по-совместительству, теперь являлись главными цензорами и определяли идеологию.

___________________________________________________________________

* Часть кредита безвозмездно передается лицам, способствовавшим его получению

Заметим, что идеология была абсолютно однородной, ее обязаны были исповедовать все счастливчики, оказавшиеся у финансового источника. Да и как же иначе? Это было главным условием поступления денежных средств. Вот только, что это был за источник? Кинематографисты, зациклившиеся на творчестве, художественной правде, человеческих чувствах и прочих бесперспективных бреднях, остались за бортом и медленно вымирали. Образовался круг баловней судьбы, продолжавших работать в профессии, получать прекрасное вознаграждение и единовластно представлять новое лицо российского кинематографа. К числу таких баловней принадлежал и Николай Досталь. Нетрудно догадаться, что работая в тандеме с продюсером Владимиром Досталем, он осуществлял и продолжает осуществлять линию, определяемую источником питания. Поэтому выбор режиссера для фильма о Отечественной войне не только неслучаен, а закономерен.

Закономерен в этом свете и выбор положительного героя "Штрафбата".

Герой "Штрафбата" не столько комбат Твердохлебов, - обаятельный, но схематичный образ сурового и мужественного правдолюбца, - сколько целая банда героев-уголовников, выглядывающих из-за его стандартно красивой кинематографической спины. Это и вор в законе Глымов - рассудительный убийца, обстоятельный бандит, обаятельный людоед; и вор-картежник, режущийся в очко даже в разведке и обыгравший немца-языка до нижнего белья, и геройски погибшие от рук подлецов-особистов уголовники, ограбившие буквально лопающихся с жиру тыловиков.

Образ героя - не только забота литературных и кинематографических критиков, но главнейшая часть любой идеологической конструкции, камертон ценностей. Социальный механизм подвиг - герой - награда запускает в действие систему социального научения.

Герою начинают подражать. Его образ и поведение становятся примером для миллионов.

Психологам, изучающим воздействие искусства и СМИ, хорошо известно: чтобы телевизионному герою подражали, его действия должны вознаграждаться, или хотя бы не наказываться, если они преступны или аморальны.

Грабежи и бытовые убийства на гражданке удавались вору в законе Глымову так же безукоризненно, как и военные действия. В своих воспоминаниях о гражданской жизни Глымов безнаказанно совершает ограбление магазина, режет людей, счастливо играет в "русскую рулетку", вознагражден женской любовью. В пространстве войны его нож так же мягко, размеренно и точно поражает врагов отечества. В сознании незаметно происходит уравнивание преступлений, бандитских убийств, совершенных в мирное время, и вынужденных военных действий. Известно, что одним из непреложных законов Отечественной войны было спасение раненных с риском для собственной жизни. Глымов добивает тяжело раненного товарища-разведчика, и не случайно именно ему в фильме назначена роль "карающего меча" - он же пристреливает и негодяя-доносчика. Образ вора в законе становится еще обаятельнее и привлекательнее. Безнравственное и преступное убийство раненного товарища снова уравнивается с наказанием негодяя. Происходит целенаправленное размывание морально-нравственных норм.

Никакой нравственной реакции не проявляет и вдова Катерина, когда в интимной сцене Глымов сообщает ей о том, каков его род занятий (вор). Напротив, женщина просто теряет голову. Она приносит ему на передовую молока, признается, что он "очень ей по нраву" (одна из самых трогательных сцен). Вообще, все преступные, аморальные действия в фильме либо ненаказуемы, либо положительно подкреплены и одобрены. У картежника всегда водится выигранное продовольствие, вещички и табачок; насильник укрывается от трибунала, солдат Савелий, совершивший самострел, чтобы оказаться в госпитале, отделывается легким испугом и т.д. Можно было бы приписать это случайному стечению обстоятельств или недомыслию авторов, если бы не общая тенденция. Положительные воры и убийцы стали завсегдатаями экрана. Вспомним хотя бы "Бригаду". Криминализация общества - одна из целей новой идеологии. Другая цель, во многом совпадающая с первой, - дискредитация образа армии, ее связь с уголовщиной, преступлением. Эта линия наблюдается во многих фильмах, например в Чухраевском "Воре", где образ советского офицера времен Отечественной войны намертво сливается с образом вора и преступлением. Тем, кто видел великие фильмы о войне с участием Баталова, Бондарчука, Шукшина, такая пропаганда не страшна, но для молодежи и детей она крайне опасна, так как исподволь формирует отношение к истории России.

Особенно чудовищно, совершенно в духе "Маленького гиганта большого секса", выписаны образы женщин. И девки на отдыхе солдат, и вдова Катерина, и жена командира, соблазнившая юного любовника, и медсестра Светлана - похотливы, легко доступны и стремятся к удовлетворению полового желания. Из мемуаров и по рассказам очевидцев хорошо известно о целомудрии женщин в Великой Отечественной войне. Совсем уж неправдоподобным поклепом выглядит любовная история Савелия. В военном госпитале, в комнате медсестер, куда заходят и выходят, среди бела дня развлекается обнаженная сестричка с любовником. Введено даже особое слово для обозначения полового акта. "Весь госпиталь знает, они напропалую чпокаются". Среднее между чмокаться и чокаться, это словечко принижает смысл и значение полового акта. Сцены направлены на изменение норм и ценностей, привнесение нового, небрежного отношения к половой любви, обессмысливания полового акта, как акта продолжения рода. Воздействие формирует взгляды неискушенного, молодого зрителя, который посмотрев фильм, будет думать: "вон оно как, и в войну так было!".

- В пресс-релизе, которые мы можем прочесть на сайте РТР, о "Штрафбате" говорится следующее: "Военные историки не любят говорить о штрафниках, и могилы их безымянны. Штрафными батальонами "затыкали" самые гиблые дыры фронтов, бросали в атаки на самые неприступные участки обороны немцев. Штрафбаты можно было не снабжать боеприпасами и провиантом. Эти люди, в чем-то виновные, а зачастую невинные, были "пушечным мясом", их гнали на верную смерть... Среди штрафников были всякие: честные и негодяи, бывшие заключеннные и ослушавшиеся приказа, бежавшие из плена и выступавшие против насилия... Все они стали безызвестными героями, отдавшими свою жизнь за жизни других людей, за свободу родной страны, за мир на земле..." Даже здесь множество фактических ошибок и "идеологических мин". Чем, на Ваш взгляд, объясняется такая "необязательность факта" на государственном канале? Это элементарная безграмотность или сознательное замутнение смыслов?

- Что касается штрафных батальонов, то на мой взгляд, с точки зрения законов страшного военного времени, их создание было оправдано. Война - разрешенное убийство людей. Здесь свои правила. Нелепо было бы помещать уголовных преступников в среду обычных солдат, что посеяло бы лишь дезорганизацию и хаос. Что касается особой жестокости, небережного обращения с жизнями штрафников, то вспомним Курскую дугу, Сталинград, Переправу через Днепр, да и многие другие великие битвы. Сколько сотен тысяч простых солдат, пожилых и молодых, погибали, не будучи штрафниками, в этих кипящих котлах. Недавно, в рекламном анонсе перед началом фильма "Штрафбат" диктор объявил, что "сегодня наконец-то признано, что эти люди подверглись политическим репрессиям". Как видите, теперь в репрессированные записаны и уголовники. Анонс только подхватывает явно проглядывающую идеологическую тенденцию фильма - все особисты и командиры вне штрафбата - "красноперые". Ненависть к большевикам и коммунистам демонстрируется при любом удобном случае. Глымов, например, говорит о том, что ему гораздо больше жаль убитого немца (молодого, красивого, угощающего выпивкой), чем негодяя-особиста, "красноперого" майора Харченко.

- Взрывы и мат идущих в атаку солдат прерывает реклама пива и автомобилей. Это давняя проблема ТВ, касающаяся не только сериалов. Помню, как сразу после выпуска новостей, рассказывающего о гибели подлодки "Курск", бравурно зазвучало: "Пора-, пора-, порадуемся на своем веку…". И все же наше общество постепенно меняется. Не меняется только ТВ. Чем объяснить этот феномен?

- Бессовестностью, которую порождают бешеные деньги и безнаказанность. Формально являясь "общественным телевидением", целые каналы принадлежат отдельным корпорациям и гражданам. Все они проводят свою, часто совпадающую, идеологическую линию. Сегодняшнее телевидение создано большими деньгами.

- Многие фронтовики, с которыми я беседовала, говорят, что основной пафос "исторических сериалов", таких, как "Красная площадь" - настырное, навязчивое отрицание прошлого, махровый, в духе Бжезинского, антикоммунизм. Любопытно, что в первые годы Советской власти, когда шло тотальное отрицание царской России, идеологией в стране заведовали Троцкий, Володарский, Зиновьев, Ярославский. Сейчас, когда более изощренными методами происходит оплевывание советского времени, мы снова видим во главе "идеологического движения" нерусских людей. Я думаю, нам с Вами не надо бояться этого вопроса - запретная прежде тема "еврейства" поднимается сейчас и в сериале "Штрафбат", и в "Красной площади". Правда, акцент один - наличие государственного антисемитизма. Но так ли это?

- В полицейской жизни царской России, впрочем, также, как и в Европе, был чрезвычайно развит институт провокаторов, доносчиков. Известно, что их вербовали среди бунтующей молодежи, членов различных революционных групп. Евреи, как люди, подвергавшиеся в царской России национальной дискриминации (вспомним пресловутую черту оседлости), активно участвовали в революционном движении. Были провокаторы и среди них. Разумеется, провокаторами становились люди с размытыми нравственными нормами.

В российской смуте времен первой мировой войны и последующей революции активно поучаствовали основные игроки мировой политической сцены - западные государства. Их цели особенно явно обозначились во времена интервенции 1918 года и в Отечественную войну 1941-45 годов. Богатства евразийского континента, - нефть, газ и другие полезные ископаемые, - вызывают вожделение мировой элиты давно. Внутренние и внешние враги российской империи обречены были стать союзниками. Известно, что многие российские революционеры (а среди них были и провокаторы) долгое время проживали в эмиграции и не брезговали никакими финансовыми средствами. Известно, что между этими фактами существует связь, хотя она требует тщательного исторического анализа. Евреи, тысячелетия сохраняющие национальную идентичность, а значит и некую чужеродность, всегда использовались мировыми кукловодами как жупел, против которого в любой момент можно повернуть умело подогретый гнев народных масс Это было в гитлеровской Германии, было и гораздо раньше. Не случайно в последнее десятилетие мы видим небывалое распространение антисемитской литературы, диких, небывалых организаций националистического, фашистского толка всех мастей и оттенков от скинхэдов до православных националистов. Эти движения искусственно инспирируются при помощи особых социальных технологий. Очень важно вывести в качестве "врага" и грабителя России именно еврея - Березовского, Гусинского, Абрамовича и пр., на деле, являющихся фигурами далеко не столь значительными. Потому и привлекают западные технологи на центральные роли мальчиков для битья - евреев.

Типичный пример скрытой пропаганды антисемитизма мы можем наблюдать и в "Штрафбате". Молодой солдат Савелий, еврей по-национальности, чтобы избежать участия в опасных военных действиях совершает самострел - простреливает ногу и попадает в госпиталь. В то время, как солдаты штрафбата совершают смертельно опасный путь в тылу врага (один из них тонет в болоте), Савелий крутит любовь с сестричкой из госпиталя. Неслучайно, сцены любовной лирики перемежаются со сценами боевой разведки. Интеллигентный еврейский паренек Савелий и в другой раз оказывается раненным не во время военных действий, а возвращаясь из самоволки. Оказавшись свидетелем насилия, Савелий трусит и молчит. Благодаря его молчаливой поддержке остается безнаказанным негодяй, насильник, доносчик и гибнет (повесившись, не выдержав позора) юная девушка. Весь боевой пыл Савелия ограничивается защитой национального достоинства. Он дерется до крови, только тогда, когда задеты его национальные чувства. Как видим, юный обаятельный образ несет в себе махровую антисемитскую пропаганду, где еврей - хитрый, трусливый и беспринципный приспособленец, который не прочь поживится лакомым куском и увиливает от трудной работы и лишних неприятностей. Попробуйте сравнить этот образ с идейным обоснованием антисемитизма на соответствующих сайтах, и вы не найдете отличий.

Что касается государственного антисемитизма, то в последнее десятилетие, учитывая национальный состав правительства, об этом вообще смешно говорить, а в советское время он был вызван первоначальным проникновением западных влияний именно в среду евреев. Отсюда потянулись на Запад толпы эмигрантов, увозивших научные, оборонные и прочие секреты, что не только для СССР, но и для любой страны мира показалось бы неприемлемым. К сожалению, в обществе не нашлось силы, которая могла бы разумно противостоять этим явлениям. Идеи о государственном антисемитизме активно проводят сейчас идеологизированные западные и отечественные фильмы.

- Идея "толерантности", на мой взгляд, никак не может быть национальной идеей. Один из русских дворян, расстрелянный в застенках Петроградской ЧК, руководимой Урицким, на допросе говорил: "Сознаюсь, что интернационалистом быть не в силах, потому что быть в этом отношении исключением среди соседей-эгоистов равносильно потери независимости…". Какой образ будущего России формируют, на Ваш взгляд, современные фильмы о прошлом?

- Видите ли, современные фильмы формируют не образ будущего, они формируют само будущее. Вот, что готовит новая идеология: будут продолжены все посылки осуществляющейся сексуальной революции. В сознании мужчин выстраивается образ похотливой, ненасытной самки, отдающейся любому желающему и незнакомой со словом верность. В сознании девушек мужчины предстанут насильниками, либо гогочущим стадом самцов, озабоченных спариванием. Ни защиты, ни опоры от них ждать не придется. В сознании молодежи будет выжжено каленым железом: "было бы желание, можно и на дереве чпокаться" (цитата по "Штрафбату"). Все это будет способствовать дальнейшему разрушению института семьи и уменьшению численности населения. Идеи социальной справедливости будут дискредитированы ассоциацией с национализмом, антисемитизмом и объединенными с ними идеями коммунизма.

Исходя из предыдущего анализа, мы видим, что грядет криминализация, возведение на пъедестал вора, убийцы, преступника, приравнивание его статуса к статусу воина, солдата. Если не принять мер, то продолжится распространение антисемитизма и фашизма в среде молодежи. Во времена Гитлера в Германии, всего лишь 10% населения разделяли идеи фашистов. Именно они осуществили переворот и захватили власть. Такого количества преступников оказалось достаточно для того, чтобы подавить сопротивление 90% несогласных. Тяжелая артилерия пропаганды подготавливает нас к фашистскому перевороту или к гражданской войне.

Что касается навязываемой нам "толерантности", (терпимости, снисходительности, к чему-либо), как трактует это слово словарь иностранных слов, то в России ее так много, как ни в одной другой стране мира. Мы захлебываемся в собственной толерантности. Навязывание нам чужой, заграничной толерантности на фоне тотальной пропаганды преступлений и национальной розни, смехотворно.

- В ходе информационных войн мы можем наблюдать, как перерождаются идеология, взгляды на те или иные события наших граждан. Можно с уверенностью утверждать, что прочность, стабильность того или иного государства зависят от "информационной устойчивости" индивида. Как добиться этой устойчивости? Что могут сделать для этого законодатели, телезрители, каждый из нас?

- Стоит заикнуться о цензуре, как поднимается крик о свободе слова. Давайте пойдем навстречу противникам цензуры. По-видимому, следует маркировать подобные фильмы соответствующими знаками: "пропаганда преступности", "пропаганда антисемитизма", "реклама наркотиков" и пускать в свободный видеопрокат, но не пускать по телеканалам, вещающим на всю страну. Кроме того, необходимо создать государственные телеканалы, демонстрирующие только доброкачественную, консервативную продукцию. Одновременно с ними могут существовать и частные, но платные телеканалы. Любопытно, какую аудиторию они смогут тогда собрать?

Наш институт (ИСЭПН РАН) создал программу для школьников, которая обучает ребят 8-10 классов распознавать различные деструктивные информационные влияния и приемы манипуляций. Надеемся, что в какой-то степени это поможет преодолению сегодняшней ситуации. Наконец, у каждого из нас есть внутреннее нравственное чувство.

Полагаю, что руководствуясь им, мы сможем победить."(с) Интервью руководителя Центра коммуникативных иследований ИСЭПН РАН Н.Е. Марковой журналу "Российская Федерация". Интервью не было опубликовано. Источник: http://www.r-komitet.ru/smi/shtrafbat.htm

«72 метра»: "Это российский художественный фильм, снятый режиссёром Владимиром Хотиненко.

Основан на одноимённом рассказе и ряде других рассказов Александра Покровского из сборников «72 метра» и «Расстрелять».

В связи с эпизодом отказа моряков от украинской присяги, а также с наличием в картине неоднократных высказываний, имеющих «признаки пропаганды национальной розни, унижения и оскорбления украинской нации», фильм был запрещён к прокату на Украине решением Нацкомморали от 28.05.2009 г.
Виктор Баранов, глава киевской организации Союза писателей Украины, негативно отозвался на появление фильма, найдя в нём признаки украинофобии[6]. А национальная экспертная комиссия Украины по вопросам защиты общественной морали признала, что художественный фильм «72 метра» имеет «признаки пропаганды национальной розни, унижения и оскорбления украинской и русской наций».(с) Википедия.

(Книгочей @ 03-08-2022 - 10:52)
«72 метра»: "Это российский художественный фильм, снятый режиссёром Владимиром Хотиненко. Основан на одноимённом рассказе и ряде других рассказов Александра Покровского из сборников «72 метра» и «Расстрелять».(с)
ВИДЕО «72 метра» – почти реальная история || Наше кино: "Драма «72 метра» вышла через четыре года после гибели атомной подлодки «Курск». Картину Владимира Хотиненко многие зрители считали экранизацией реальной истории. На самом деле фильм снят по рассказам подводника Александра Покровского, написанным до трагических событий.

Андрей Краско сам дописал некоторые реплики своему капитану Янычару и придумал ему черты характера. После выхода фильма «72 метра» на экран все моряки и подводники считали Краско «своим». Так же, как актеров, сыгравших в картине главные роли – Дмитрия Ульянова и Марата Башарова. Но этого и добивался режиссер Владимир Хотиненко. Он не раз говорил, что, прежде всего, снимал фильм не о катастрофе, а о «…конкретных людях, которые сидят в полной темноте, рассказывают анекдоты и ждут, ждут…».

О том, что осталось за кадром драмы «72 метра», смотрите в программе «Наше кино. История большой любви».(с)

(Книгочей @ 03-08-2022 - 10:55)
(Книгочей @ 03-08-2022 - 10:52)
«72 метра»: "Это российский художественный фильм, снятый режиссёром Владимиром Хотиненко. Основан на одноимённом рассказе и ряде других рассказов Александра Покровского из сборников «72 метра» и «Расстрелять».(с) ВИДЕО «72 метра» – почти реальная история || Наше кино: "Драма «72 метра» вышла через четыре года после гибели атомной подлодки «Курск». Картину Владимира Хотиненко многие зрители считали экранизацией реальной истории. На самом деле фильм снят по рассказам подводника Александра Покровского, написанным до трагических событий."(с) Именно поэтому многим не нравяться такие "новорусские" фильмы, которые похожи на советские, которые были пропитанны пропагандой,агитацией и подцензурные. А теперь к этому ещё прибавились негативные черты, связанные с капитализмом, который попирает демократию.
Андрей Краско сам дописал некоторые реплики своему капитану Янычару и придумал ему черты характера. После выхода фильма «72 метра» на экран все моряки и подводники считали Краско «своим». Так же, как актеров, сыгравших в картине главные роли – Дмитрия Ульянова и Марата Башарова. Но этого и добивался режиссер Владимир Хотиненко. Он не раз говорил, что, прежде всего, снимал фильм не о катастрофе, а о «…конкретных людях, которые сидят в полной темноте, рассказывают анекдоты и ждут, ждут…».Откуда Краско знает что моряки в аварийной субмарине "травят" байки - пусть останется на его совести. Но в советское время в подобнызх случаях пели что-то типа "Последний парад наступает". К сему: Моряк с "Новороссийска": "- После взрыва, корабль наклонился на левый борт, внизу кубрик почти наполовину был залит забортной водой. Транслятор на корабле уже не работал, - вспоминает Мирзосами Ниёзов, - Я находился на третьей башне, когда палуба уже была почти вровень с водой. Нас собрали на правом борту, нас было очень много, мы изо всех сил держались за поручни и друг за друга, но приказа покинуть корабль, не было. А минут через десять корабль вдруг опрокинулся… Чтобы не попасть под воронку, мне пришлось обойти (отплыть от этого места) это место на расстоянии 200 метров.

По его словам, это был кромешный ад. Крики, вой, люди в шлюпках и воде, которая черна от расплывшегося мазута. Это было очень страшно. Многие, особенно бывшие пехотинцы, под тяжестью промокшей одежды и сапог, быстро ушли под воду. Часть команды сумела взобраться на днище корабля, других подобрали на шлюпки.

- Поэтому и «Титаник» не могу смотреть. Все, как в том фильме: спасательные шлюпки подплывали к горстке людей, где было человек 5-6, а кто одиночно и далеко на расстоянии, их не подбирали. Всюду крики о помощи…Вода в море в конце октября - ледяная. Я прошел через настоящий ад.

«Приняли за пьяного…»

Мирзосами понял, что в такой ситуации можно рассчитывать только на себя. Время для раздумий не было. Надо самому плыть до берега. В тяжелых ботинках и бушлате. Спустя столько лет, проанализировав свои действия в тот момент, старик понимает, что его спасли выдержка и физическая подготовка. Именно эти два качества стали причиной, что молодого таджика из горной местности, который в жизни не видел море, взяли на службу в ВМФ. Двухметровый дед Мирзосами был известным борцом не только в Мастчохе, его звали на соревнования между борцами Ферганской долины. И отец у него был здоровенного роста мужиком-тяжеловесом, которого в родном кишлаке очень ценили. А сам Мирзосами хоть и не был как отец крупного размера, все же был выносливым и крепким: ежедневная упорная работа на колхозном поле лучше всякого спортзала.

И он поплыл к берегу, преодолев расстояние примерно в километр. Из последних сил выбрался на берег, весь черный от мазута и дрожа как осенний лист от холода. Таким вот шатающимся его встретил береговой патруль. Вначале приняли за пьяного, стали разбираться. «Я - с линкора», - успел еле произнести Мирзосами и потерял сознание. Пришел в себя в помещении, где собрались все, кто уцелел с линкора. Ему сразу дали выпить 100 граммов спирта, а потом отправили в больницу. Уже там очевидцы рассказывали, что стресс от пережитого у некоторых моряков, доплывших до берега был такой, что не выдерживало сердце, и они тут же падали замертво. Еще водолазы рассказывали, что слышали внутри корпуса корабля частый стук - это подавали сигналы моряки, не успевшие выбраться из отсеков. И перед смертью, так как их не смогли спасти, пели песню «Варяг»…Потом к выжившим морякам приходили военные следователи. Был приказ: никому не разглашать о том, что случилось. Иначе – тюрьма."(с) Подробнее: https://asiaplustj.info/ru/news/tajikistan/...ibshego-linkora

Это сообщение отредактировал Книгочей - 03-08-2022 - 11:23

(Книгочей @ 03-08-2022 - 10:55)
"О том, что осталось за кадром драмы «72 метра», смотрите в программе «Наше кино. История большой любви».(с)
А лучше посмотрите видео "Вдова Ирина Лячина о "Курске". К сему: И вспомните "Ирина ЛЯЧИНА: "В Питере нами не занимаются." - "Известия" от 16 апреля 2003 г.

(Счастливый рогоносец @ 27-11-2021 - 14:24)
Бабло (2011)
Даже это российское видео всем не увидеть, т.к. это "Частное видео: Войдите и вам предоставлен доступ к этому видео."

(Книгочей @ 03-08-2022 - 10:55)
«72 метра» – почти реальная история || Наше кино: "Драма «72 метра» вышла через четыре года после гибели атомной подлодки «Курск». Картину Владимира Хотиненко многие зрители считали экранизацией реальной истории. Андрей Краско сам дописал некоторые реплики своему капитану Янычару и придумал ему черты характера. После выхода фильма «72 метра» на экран все моряки и подводники считали Краско «своим». Так же, как актеров, сыгравших в картине главные роли – Дмитрия Ульянова и Марата Башарова. Но этого и добивался режиссер Владимир Хотиненко. Он не раз говорил, что, прежде всего, снимал фильм не о катастрофе, а о «…конкретных людях, которые сидят в полной темноте, рассказывают анекдоты и ждут, ждут…».(с)
Пусть читатели сами решат насколько это соответствует действительности, прочитав Гибель АПЛ «К- 429»: https://flot.com/blog/katastrofa/gibel-apl-k-429-.php

(Книгочей @ 03-08-2022 - 11:23)
(Книгочей @ 03-08-2022 - 10:55)
"О том, что осталось за кадром драмы «72 метра», смотрите в программе «Наше кино. История большой любви».(с) А лучше посмотрите видео "Вдова Ирина Лячина о "Курске". К сему: И вспомните "Ирина ЛЯЧИНА: "В Питере нами не занимаются." - "Известия" от 16 апреля 2003 г.
И ещё ВИДЕО "Дело Суворовой" фильм о трагедии атомной подлодки К-429: "В 1983 г в Тихом океане в бухте Саранная затонула самая современная на тот момент атомная подводная лодка К-429. Через 45-толщу воды были эвакуированы 104 члена экипажа. Капитан 1 ранга Н.Суворов был осужден, вскоре умер. Его жена Зинаида Васильевна Суворова до сих пор добивается реабилитации мужа."(с) "Мастерская Игоря Шадхана".

Начнём с конца - см. в группе "Эврика!" тему "Подвиг лётчика Девятаева.": https://community.sxnarod.com/996/podvig-ly...devyataeva.html

(Книгочей @ 03-08-2022 - 11:54)
Начнём с конца - см. в группе "Эврика!" тему "Подвиг лётчика Девятаева.": https://community.sxnarod.com/996/podvig-ly...devyataeva.html
"Девятаев": "Это российский военно-исторический фильм 2021 года режиссёров Тимура Бекмамбетова и дебютанта в режиссуре Сергея Трофимова.

Основан на реальных исторических событиях и рассказывает о подвиге советского лётчика-истребителя Михаила Петровича Девятаева, совершившего 8 февраля 1945 года побег из немецкого концлагеря на угнанном им немецком самолёте-бомбардировщике «Хейнкель He 111» на острове Узедом в Балтийском море во время Великой Отечественной войны 1941—1945 гг.

Сценарий к фильму написан на основе автобиографической книги «Побег из ада» Михаила Девятаева, консультантом картины выступил его сын — Александр Девятаев."(с)

Фильм "Девятаев": "В российской прессе фильм получил сдержанно-положительные оценки критиков: по данным «Кинопоиска», 69 % обзоров были положительными, по данным агрегатора рецензий «Критиканство», преобладали положительные рецензии со средней оценкой около 6/10. Положительно о фильме отзывались в изданиях «Медуза», «Сеанс», «КоммерсантЪ», «Аргументы и факты». Авторы изданий «Искусство кино», Фильм.ру, Time Out, GQ, «Фонтанка», «Труд» опубликовали более нейтрально-скептически рецензии на «Девятаева». Резкому разгрому фильм подвергли Александр Кондрашов в «Литературной газете», Ингвар Коротков в «Экспресс-газете», пртал «Aftershock» и популярный видеоблогер Дмитрий «Гоблин» Пучков.

Антон Долин в «Медузе» назвал фильм «отличным приключенческим фильмом, из которого вымыты даже намёки на любую идеологию или пропаганду», но отметил, что «как любой коммерческий жанровый фильм по историческим событиям обречён на грубые обобщения и фактические неточности».

Стас Тыркин в «Комсомольской правде» отметил, что в фильме подробно фиксируется героический подвиг Девятаева … «это „компьютерное“ кино, как может, старается рассказывать не только о железяках, совершающих кульбиты в воздухе, но и о людях, которые героически в них сидят». Рецензенты от «Кинорепортёра» до Intermedia аплодировали выступлению Павла Прилучного: «Зато лётчик оказывается невероятно близок всем нам — и за эту добросовестно сыгранную человечность — низкий поклон Павлу Прилучному, сам факт появления которого в этом фильме уже сродни знаку качества».

Вадим Рутковский, «CoolConnections»:

Фильму ближе жёсткость и адреналиновый драйв «Перехода» Джея Ли Томпсона, а не батальная корректность, скажем, «Сталинграда»; и война здесь — как в американской традиции: смертельно опасное, но приключение, дело для настоящих мужчин. Если что «Девятаев» и пропагандирует, так дерзость, бесстрашие, «сам погибай, а товарища выручай» и дружба — святое. Потому этот текст, начинающийся изображением Павла Прилучного в заглавной роли, логично заканчивается кадром, где в бой вступает Павел Чинарёв — заклятый друг и близкий враг Ларин. О, сюжет!

Павел Пугачёв, «КиноПоиск»:

Образная система предельно прямолинейна. Девятаев не может жить без неба, поэтому во всех интерьерах окна будут под самый потолок. Девятаев находится на распутье — кадр заливает кроваво-красным светом от нацистских знамён, развешанных вместо штор. Из-за контрастного освещения и обилия ракурсной съёмки фильм напоминает комикс. Замкнутость пространства лагеря подчеркивается крупными и сверхкрупными планами. Экшен-сцены Бекмамбетов, его сорежиссёр Сергей Трофимов (сам по основной профессии оператор) и оператор Елена Иванова предпочитают снимать на длинном фокусе и активно используют зумирование. Но привычного для современного боевика визуального хаоса тут нет, напротив, по монтажу это на редкость выверенная работа.

Дмитрий Кайстро для «Смотрим» заявляет: «Таких ярких фильмов зрители ещё не видели. Это удивительный сплав, синтез, где с одной стороны — мощь блокбастера, а с другой — достоверность, лиричность и нежность советских военных фильмов.»

Ксения Реутова в издании «Kinoafisha.info» оценила как «самый увлекательный, неожиданный и в хорошем смысле бесшабашный военный блокбастер за долгие годы». Автор интернет-портала «Фильм.ру» Ефим Гугнин считает, что главная беда картины «Девятаев» в том, что «фильм слишком боится выйти за пределы военного канона, все любопытные отступления им мгновенно забываются».

Обозреватели газеты «Завтра» считают, что в производстве фильма всё получилось согласно русской пословице — «У семи нянек дитя без глазу». Два режиссёра, три продюсера и пять сценаристов. «В лучших традициях современности нам были продемонстрированы очередные пустышки — топорный сценарий, корявые компьютерные эффекты, модный намёк на гомосексуализм и головная боль у людей образованных. После „Девятаева“ в который раз понимаешь — не стоит критиковать современные фильмы о Великой Отечественной — всегда найдётся новое дно, снизу которого постучится очередной Бекмамбетов».

После премьеры на 43-м Московском международном кинофестивале (ММКФ) фильм получил положительные отзывы Филиппа Киркорова, Светланы Дружининой и некоторых других первых зрителей."(с)

Это сообщение отредактировал Книгочей - 03-08-2022 - 12:48

(Книгочей @ 03-08-2022 - 12:03)
Фильм "Девятаев": "Резкому разгрому фильм подверг популярный видеоблогер Дмитрий «Гоблин» Пучков.
После премьеры на 43-м Московском международном кинофестивале (ММКФ) фильм получил положительные отзывы Филиппа Киркорова."(с)
Если даже этого тенденциозного "оборзевателя" и "звезду" посы Филлипочка-"зайчика" привели в доказательство оценок, то надо послушать и ВИДЕО Беседа о фильме ДЕВЯТАЕВ. Taganay и Сурен. Спойлеры!: "Мы с Суреном Цормудяном посетили премьеру фильма Девятаев. Того сама, от Тимура Бекманбетова. Супер-блокбастер с впечатляющим бюджетом и невероятной крутой историей подвига в качестве первоисточника. Даже Тиль Линдеманн спел "Любимый город" на русском, в качестве промо-акции.
Но вот впечатления от самой кинокартины получились смешанные. Поначалу было не совсем понятно, что именно в фильме напрягало (а что-то определенно напрягало и не давало наслаждаться воздушными сражениями), и только после просмотра интервью режиссера все встало на свои места. Сомнительный вышел подарок к Дню Победы.
Вашему вниманию - наши впечатления от просмотра фильма."(с)

(Книгочей @ 03-08-2022 - 11:57)
"Девятаев": "Это российский военно-исторический фильм.Основан на реальных исторических событиях и рассказывает о подвиге советского лётчика-истребителя Михаила Петровича Девятаева, совершившего 8 февраля 1945 года побег из немецкого концлагеря на угнанном им немецком самолёте-бомбардировщике «Хейнкель He 111» на острове Узедом в Балтийском море во время Великой Отечественной войны 1941—1945 гг."(с)"Помимо русскоязычного релиза, в прокат в кинотеатрах ЕС и США выйдет и англоязычный вариант фильма под названием «Фау-2. Побег из ада» (V2. Escape From Hell), который имеет некоторые отличия от русской версии."(с)




К сему: 1. Какие именно отличия?

2. Почему в США так благосклонно отнеслись именно к этому фильму? Может быть, из-за того что в фильме использовались копии американских истребителей «Аэрокобра», а это давало возможность ещё раз напомнить о "ленд-лизе"?

3. Почему в США изменили название на «Фау-2. Побег из ада»? Может быть, для чтобы затушевать свою операцию "Скрепка" ("Пайперклипс"), которая проводилась Объединённым агентством по целям разведки (Joint Intelligence Objectives Agency, JIOA) и в условиях разгоравшейся советско-американской холодной войны, а одной из целей этой операции было воспрепятствование передаче германскими учёными технологических знаний и передовых разработок прежде всего Советскому Союзу.

Это сообщение отредактировал Книгочей - 03-08-2022 - 12:35

(Книгочей @ 03-08-2022 - 12:32)
"В прокат в кинотеатрах ЕС и США выйдет и англоязычный вариант фильма под названием «Фау-2. Побег из ада».(с)
"В сентябре 1945 года Девятаева нашёл Сергей Королёв, назначенный руководить советской программой по освоению немецкой ракетной техники, и вызвал его в Пенемюнде для консультаций. Поскольку Девятаев служил в аэродромной команде, а ракетный полигон находился в отдалении, ничего сверхсекретного он поведать не мог, но сообщил примерное расположение построек и различных объектов на острове."(с)

(Книгочей @ 03-08-2022 - 11:16)
Именно поэтому многим не нравяться такие "новорусские" фильмы, которые похожи на советские, которые были пропитанны пропагандой,агитацией и подцензурные.
"Поклонники нордически стойкого штандартенфюрера Штирлица, Героя Советского Союза и анекдотов, кончено же, помнят один из его самых славных подвигов: изложенную в романе "Пароль не нужен" лихую историю про то, как Штирлиц отыскал под Краковом упавший в болото "Фау" и с помощью героических польских коммунистов-подпольщиков ухитрился переправить его к своим на присланном из Москвы самолете.

(Счастливый рогоносец @ 27-11-2021 - 14:24)
Бабло (2011): https://www.youtube.com/watch?v=ni2O5V-hIes
Кинотавр 2011: Пресс-конференция фильма "Бабло": " Пресс-конференция фильма-участника конкурсной программы фестиваля Кинотавр "Бабло" с участием автора сценария и режиссера Константина Буслова, продюсера Сергея Сельянова, актеров Романа Мадянова, Ольги Хохловой и Владимира Сычева."(с) - https://www.youtube.com/watch?v=Vh0vRR0HqdI

(Книгочей @ 25-07-2022 - 19:46)
(Ptichkanaprovode @ 27-11-2021 - 10:06)
Российское кино 2000 -.... IMHO, пока оно больше разочаровывает, чем радует. Мультики и короткометражки - это отдельный разговор, но тоже не ахти. А что будет в дальнейшем - посмотрим, если увидим...
ВИДЕО "Адмиралъ" 2008г. - Трейлер к фильму





"Трансляция по каналу ОРТ телевизионной версии фильма "Адмиралъ" вызвала немало обращений ветеранов Вооруженных Сил в редакцию "Красной звезды". Авторы выражают недоумение позицией создателей фильма. Один из них, флотский офицер из Севастополя, переслал нам заметки члена военно-научного общества Черноморского флота Г. Рыжонка. Они созвучны с мнением большинства читателей.

ВИДЕО "Admiral Ships Demoreel | Деморолик по "Адмиралу".




"Фильм имеет множество «исторических неточностей», однако, по словам режиссёра фильма Андрея Кравчука, создатели фильма не ставили своей целью детальное изображение истории, сконцентрировавшись на личности адмирала Александра Колчака, стремясь наглядно показать то, чего нам остро не хватает сегодня — понятия долга, чести, нравственности, умения сохранять достоинство и выдержку в любых обстоятельствах.

По словам кандидата исторических наук и капитана первого ранга Дениса Козлова, «Адмиралъ» «ни в какой степени не соответствует» исторической правде. Сцена с попаданием из 102 мм орудия эскадренного миноносца «Сибирский стрелок» в рубку немецкого крейсера «Фридрих Карл» — художественный вымысел. В реальности «Сибирский стрелок» был флагманским кораблём капитана I ранга А. В. Колчака и под его командованием группа эсминцев Балтфлота действительно выставила мины, на которых подорвались малые крейсера «Аугсбург», «Газелле» и крейсер «Фридрих Карл», но подобного боевого столкновения не было. К тому же действие фильма начинается в 1916 году, а указанные немецкие корабли были подорваны в 1914 г.

Фильм вызвал большое количество откликов в СМИ. Противники картины ставили ей в упрёк «поверхностность», которую не может компенсировать даже харизматичность Хабенского, а также исторические неточности.

Сторонники «Адмирала» приводили в ответ доводы о том, что «это фильм даже не о Колчаке — это фильм о том, как любой, даже плохой порядок в России лучше, чем его разрушение».

Сам режиссёр Кравчук отвечал оппонентам, что он и его команда не пыталась исследовать Гражданскую войну: «Мы лишь показывали людей в определённых исторических обстоятельствах. Красные у нас не плохие, а белые — не хорошие. Наш фильм не о борьбе добрых со злыми. Главное — это судьбы, испытания, которым подвергаются человеческие чувства, когда всё вокруг рушится».(с) Википедия.

Есть профильные темы, но это особый случай. К сему: «Лачуга должника»: "Это российский телесериал режиссёра Александра Котта по одноимённой повести Вадима Шефнера. Премьера телесериала состоялась на канале «Россия-1» 6 января 2018 года.К сему: ВИДЕО Обзор: "Лачуга должника": "В начале 2018 года на телеканале Россия состоялась премьера восьмисерийной научно-фантастической экранизации романа Вадима Шефнера Лачуга должника. Премьера сериала прошла настолько незаметна, что многие зрители даже не знают, что был снят и показан такой фантастический сериал. В этом видео мы подготовили краткий обзор сериала."(с)