"Фильмы и сериалы, которые стоит увидеть".

«Время первых» : что правда, а что вымысел : "В 2017 г. вышел фильм «Время первых», посвящённый полёту космического корабля «Восход-2» и выходу космонавта Алексея Леонова в открытое пространство. Фильм позиционировался как наш ответ «Гравитации» и «Интерстеллару», но с упором на историческую и научную достоверность. Обещали нечто вроде знаменитого блокбастера «Аполлон-13».
Надо признать, зрелище получилось эффектное. Но удалось ли авторам фильма достоверно показать один из ярчайших эпизодов в истории советской космонавтики? Давайте разбираться..."(с) - трейлер №2 - https://www.youtube.com/watch?v=SGFJi04rWs0 :

Вместо эпиграфа : "Похоже на гравитацию !"

1. Леонов в фильме :

Фильм начинается с происшествия из лётной практики Леонова. Якобы именно после случая с аварийной посадкой генерал-лейтенант Николай Каманин выбрал его в отряд космонавтов за умение принимать нестандартные решения в экстремальных ситуациях: «Сумасшедшие нам нужны». Это правда?

Будь Леонов таким недисциплинированным, как показано в фильме, он бы не попал в космонавты.

По рассказам Леонова, эпизод с экстремальной посадкой действительно был. Впрочем, реальная посадка вряд ли выглядела так лихо, как в фильме, поскольку настоящий самолёт на подобных скоростях разрушился бы. В интервью Леонов рассказывал, что проблема возникла не в двигателе, как показано в фильме, а при выпуске шасси, что, конечно, смотрится не столь эффектно.

Генерал Каманин, курировавший отряд космонавтов, не мог присутствовать при этом эпизоде, поскольку поисками будущих космонавтов сам не занимался. Авиаполк, где служил Леонов, посетил Евгений Карпов — первый начальник Центра подготовки космонавтов (ЦПК). На молодого лётчика он обратил внимание не из-за аварийной посадки, а из-за его таланта художника. Благодаря Карпову Леонов был направлен на обследование для отбора в отряд космонавтов. К слову, «нагрузочные пробы» давались Леонову тяжело, и он подумывал попроситься обратно в полк, но его отговорил Юрий Гагарин..."(с)

"..Кстати, о Гагарине. В фильме совсем нет первого космонавта. Неужели он был занят более важными делами, чем подготовка экспедиции на орбиту?

Отсутствие в фильме Гагарина объяснить трудно. В действительности он не только участвовал в подготовке полёта «Восхода-2» как начальник отдела лётно-космической подготовки и заместитель начальника ЦПК, но и фактически руководил действиями экипажа с наземного пункта во время полёта. Если бы авторы фильма соблюдали историческую достоверность, Гагарин бы постоянно находился в кадре.



Именно Гагарин, а не Брежнев, на самом деле говорил с космонавтами с Земли.

Основным сюжетным конфликтом в фильме стало противостояние между генерал-лейтенантом Каманиным и главным конструктором Королёвым. При этом Каманин показан беспощадным чиновником, который готов пожертвовать космонавтами ради достижения рекорда, а Королёв — осторожным и ответственным человеком, озабоченным безопасностью полётов. Это правда?

Всё было с точностью до наоборот. Инициатором создания кораблей «Восход» на основе одноместных «Востоков» стал как раз Сергей Королёв. Он был обеспокоен тем, что руководство страны теряет интерес к ракетно-космической программе и сокращает финансирование, поэтому предложил срочно поставить несколько рекордов, обогнав американских конкурентов. На «Восходе-1» в космос должны были отправиться сразу трое космонавтов; на «Восходе-2» предполагалось осуществить первый выход в открытый космос.

Затея была настолько рискованной, что от неё поначалу отказались даже сотрудники, подчинённые непосредственно Королёву. Скептически был настроен и Каманин, который полагал, что работу по созданию военно-космических сил нельзя приносить в жертву рекордам. Однако Королёв использовал своё влияние и связи с Хрущёвым, чтобы продавить проект..."(с)

"Чтобы подчеркнуть положительность Королёва, создатели очернили генерала Каманина, героического лётчика. Конечно, в жизни он не предлагал «угробить» космонавтов...


..Разумеется, главный конструктор тоже заботился о безопасности (например, на корабли «Восход» был установлен второй тормозной двигатель, хотя на «Востоках» стоял всего один), но не испытывал тех колебаний, которые столь драматично показаны в фильме. К примеру, он планировал осуществить полёт «Восхода-2» в ноябре 1964 года, и именно Каманин настоял на более поздней дате — февраль-март 1965-го. Причём главным аргументом генерал-лейтенанта была как раз безопасность.

В фильме Каманин зачем-то показан злодеем, который готов принести космонавтов в жертву. Но подобного никогда не было — они с Королёвым несли персональную ответственность за успех полётов и понимали, что авария с гибелью людей недопустима..."(с)

"Насколько достоверно показан экипаж «Восхода-2»? Действительно ли Леонов был «хулиганом», а Беляев — «мизантропом»?

Образы Алексея Леонова и Павла Беляева упрощены до условности: Леонов представлен наглецом, которому почему-то всё прощают, а Беляев — мрачным меланхоликом, который не очень-то хочет лететь в космос. В реальности и Леонов, и Беляев были опытными членами отряда космонавтов из «гагаринского» набора 1960 года. Они прекрасно знали, что отчисление обернётся для них жизненным крахом (примеры были перед глазами), поэтому боролись за право участвовать в космических проектах.

Характеры Леонова и Беляева в фильме упрощённо-условные.

Одной из причин, почему Беляев не может лететь в космос, в фильме назван перелом ноги, полученный Павлом Ивановичем якобы по вине «хулигана» Леонова. Действительно, Беляев получил серьёзную травму при парашютных прыжках. Но было это ещё в августе 1961 года, задолго до начала работы над проектом «Восход». Леонов никак не был связан с травмой и не мог испытывать по этому поводу чувство вины.

К сожалению, в фильме почти не нашлось места дублирующему экипажу. Помимо Леонова и Беляева, к полёту на «Восходе-2» готовились Евгений Хрунов, Виктор Горбатко и Дмитрий Заикин. Все они проходили тренировки на корабле в монтажном цеху и осваивали невесомость в самолёте-лаборатории «Ту-104». В фильме показан только Хрунов, и то мельком."(с)

"Реконструкция полёта «Восхода-2» в фильме производит сильное впечатление. Правда ли, что космонавтам пришлось пережить столько приключений на грани выживания?

Реконструкция полёта, особенно старта и выхода на орбиту, более или менее соответствует реальной истории. Технические сбои действительно угрожали жизни экипажа, но ситуации не были столь безнадёжны, как показано на экране.

Возможное раздутие скафандра было предусмотрено заранее, и Леонов, обнаружив, что не может влезть в шлюзовую камеру, не импровизировал, а воспользовался разработанной процедурой снижения давления. И от дефицита дыхательной смеси он не страдал, поскольку она поступала не только из баллонов, но и по шлангу с корабля (запас позволял оставаться в безвоздушном пространстве до четырех часов). Самой трудной операцией стал разворот в узком пространстве камеры, что считалось почти невозможным, но, как мы знаем, Леонов справился.
Космический полёт снят очень зрелищно, но не без преувеличений.

Позже космонавты действительно обнаружили, что внутренняя атмосфера быстро насыщается кислородом. В фильме они вручную вскрывают одну из панелей и под угрозой пожара героически отсоединяют какие-то проводки. Но эта сцена придумана от начала до конца. На самом деле космонавты не смогли установить причину проблемы и по совету с Земли снизили температуру и влажность воздуха в кабине, однако эффекта это не произвело.

Что тогда произошло, никто по сей день точно сказать не может. Наиболее популярна версия, что из-за разницы температур внешний корпус корабля деформировался, и на срезе выходного люка образовалась щель. Через неё утекал воздух, а система жизнеобеспечения восприняла процесс как аварийный и стала нагнетать в кабину кислород. Только через семь часов полёта сработал аварийный клапан перепуска, корабль тряхнуло вибрационным толчком, и крышка плотно «села» на место, закрыв щель.

Проблема с автоматическим спуском, красочно показанная в фильме, была в реальности, но и тут авторы «Времени первых» заметно переборщили с ужасами. Беляев был хорошо подготовлен к операции ручного спуска и сориентировал корабль за несколько секунд. Если бы он ошибся и корабль вместо схода с орбиты поднялся бы на более высокую, у Беляева оставался бы ещё один шанс исправить ситуацию — резервный тормозной двигатель. Однако пользоваться им, как мы знаем, не пришлось.

Что касается угрозы «отскока» спускаемого аппарата от атмосферы, эта безграмотная коллизия придумана авторами фильма. Они, видимо, ориентировались на фильм «Аполлон-13», но не учли, что корабли типа «Восход» двигались по орбите со скоростью ниже второй космической и «отскок» им, в отличие от «Аполлонов», не грозил..."(с)

"ЦУП, показанный в фильме, взят скорее из картины «Аполлон-13», чем из истории :


Создатели не сумели избежать ошибок и при показе Центра управления полётами. В том виде, как на экране, он никогда не существовал. Вообще ЦУП, похожий на американский, появился только в 1970-е годы. Большие антенны Центра дальней космической связи в Евпатории, которые якобы обеспечивали связь с «Восходом-2», на самом деле используются для других целей. Выход Леонова в открытый космос несколько минут демонстрировался в прямом телеэфире, но в то время не было технической возможности транслировать весь полёт. И переговоры космонавта с главой государства, Леонидом Брежневым, тоже выдуманы..."(с)

"В финале космонавты едва не замерзают насмерть в тайге, вслух прощаются с жизнью, а руководство уже готовит им некрологи. Всё и вправду было так драматично?

Действительно, из-за неудачного расположения кресел в «Восходе-2» для ручного спуска космонавтам пришлось подняться, что сыграло свою роль при посадке. При работе тормозного двигателя возник нерасчётный эксцентриситет, и это привело к перелёту корабля от «точки прицеливания» на 165 км. Космонавты приземлились в глухой тайге, где мороз по ночам достигал −25 °С.

Но их положение было не столь бедственным, как показано в фильме. На поиски отправилось сразу несколько групп, сигналы радиомаяка перехватил радиолюбитель в Ташкенте (в фильме почему-то упоминается Сахалин), а космонавты грелись у костра. Место посадки «Восхода-2» обнаружили за четыре часа, и с того момента над ним посменно барражировали самолёты. Космонавтам сбрасывали тёплую одежду, продукты и коньяк. На следующий день спасатели нашли в двух километрах от них площадку для посадки вертолёта, высадились там и на лыжах добрались до «Восхода-2». Экспедиция завершилась в рабочем порядке, без экранного драматизма.
«Зимовка» в тайге в реальности была не такой драматичной

* * *
«Время первых» снято на достойном визуальном уровне и даёт общее представление о проблемах советской космонавтики «героико-романтического» периода. Однако, к сожалению, ради сюжетной динамики и красивых спецэффектов создатели пожертвовали исторической и, главное, психологической достоверностью. Мы, конечно, понимаем, что художественная условность кино допускает некоторые вольности. Но, право слово, история «Восхода-2», сама по себе захватывающая, не нуждалась в «творческой доработке». Автор Антон Первушин.

(Книгочей @ 13-08-2019 - 07:00)
ЦУП, показанный в фильме, взят скорее из картины «Аполлон-13», чем из истории.
ВИДЕО "Секретный ЦУП : как Гагарина отправляли в космос" - https://www.youtube.com/watch?v=NoI4mRgo_Gs :





"Первый секретный ЦУП : как управляли полетом Гагарина в космос. Тогда центр управления полетом умещался за несколькими столами, а траекторию корабля «Восток» рассчитывали при помощи компьютеров на лампах, логарифмических линеек, карт СССР и глобуса. Корреспондент «МИР 24» Дмитрий Барбаш разыскал первый секретный ЦУП.

В машине «Урал» программу и данные вводили с помощью накопителя на магнитной ленте. И это вместо привычных флеш-карт и без монитора. Но так в 1961 году и выглядели самые современные по тем временам компьютеры. Магнитофонная и фотопленка, перфокарты, лампы. И самые точные, космические расчеты.

«Самый первый, предсерийный экземпляр был поставлен в КБ Королева именно для расчетов, связанных с запуском космических аппаратов. Начинались расчеты буквально с электромеханических машин. И был огромный коллектив расчетчиков, которые вручную рассчитывали возможные траектории», – рассказывает старший научный сотрудник Политехнического музея Марина Смолевицкая.

В здании первого ЦУПа в Московской области 12 апреля 1961 года тоже рассчитывали траекторию полета Юрия Гагарина. Сейчас оно закрыто, там идет ремонт, военные все равно не афишируют его точное местоположение.

Они снова сидят за одним столом. Как тогда, в 61-м. Только вместо военной формы – гражданские костюмы. Офицеры четвертого, того самого, секретного НИИ Министерства обороны. Все они – участники гагаринского старта. Сегодня они с улыбкой вспоминают, как обеспечивали полет первого человека в космос. ЦУП 12 апреля 1961 года выглядел примерно так: стол, бумаги, карты и большой глобус.

«Комната была оборудована телефонной, телеграфной и другими видами связи. В основном работа шла по картам Советского Союза. Из техники там один глобус стоял, который позволял при определенном наклонении показывать, как меняется», – вспоминает генерал-майор, доктор технических наук, профессор Эдуард Алексеев.

Мария Ивановна тоже определяла траектории полета ракет. Только на Байконуре. Сегодня она вспоминает: для нее космос начинался с армейских палаток в продуваемой всеми ветрами казахской степи. Потом – офицерское общежитие. Работать приходилось в душных помещениях с утра до вечера.

«На логарифмических линейках считали. Потом нам арифмометры привезли. А песок какой! Мы платками лицо закутывали и шли на работу. На работе сидели, не было кондиционеров, вентиляторов не было, они потом появились. Мы платочек мочили водой и прикладывали к себе, чтобы не так жарко», – поясняет ветеран космодрома Байконур Мария Яроцкая.

А еще над их работой долгое время висел гриф «секретно». И о том, что именно они обеспечивали первый полет человека в космос, эти люди смогли рассказать спустя только десятки лет." - https://mir24.tv/news/14222854/pervyi-sekre...garina-v-kosmos

И переговоры космонавта с главой государства, Леонидом Брежневым, тоже выдуманы. И именно Гагарин, а не Брежнев, на самом деле говорил с космонавтами с Земли.

(Книгочей @ 13-08-2019 - 07:00)
Выход Леонова в открытый космос несколько минут демонстрировался в прямом телеэфире, но в то время не было технической возможности транслировать весь полёт.
Такое стало возможным только в настоящее время, когда можно даже реконструировать прошлые события : "12 апреля 1961 года советский летчик-космонавт Юрий Гагарин стал первым человеком, совершившим полет в космическое пространство. На корабле "Восток-1" он стартовал с космодрома Байконур, полет длился 108 минут.

В честь 55-летия первого полета человека в космос портал "Яндекс" запустил специальную страницу ( https://yandex.ru/?cover=gagarin ), на которой провел прямую трансляцию полета Юрия Гагарина. Побывать в "центре управления полетами" и послушать переговоры Гагарина с руководителем проекта Сергеем Королевым может любой желающий. Страница получила вирусную популярность в социальных сетях.



Чтобы запустить трансляцию, достаточно открыть страницу и нажать кнопку "Поехали" (эту же фразу произнес Гагарин во время старта корабля). В верхней части страницы показывается расшифровка переговоров Королева и Гагарина, внизу демонстрируется таймлайн с осовными событиями первого полета - старт, отделение первой ступени, полет, катапультирование, посадка и так далее. На схематичном изображении Земли можно видеть, над какой точкой планеты в тот или иной момент находился "Восток-1".

Кроме того, на посвященной полету странице демонстрируется, как выглядел летательный аппарат на разных стадиях полета, показываются скорость, удаление от места старта и высота.

Совершив свой первый космический полет, Юрий Гагарин стал мировой знаменитостью, а 12 апреля начиная с 1962 года был объявлен общегосударственным праздником - Днем космонавтики." - https://rg.ru/2016/04/12/iandeks-vzorval-in...a-gagarina.html

О фильме "Черновик" : "Совершенно иначе показаны параллельные миры : Кимгим превратился в утопическую Российскую империю в эстетике стимпанка, а Нирвана — в пародию на ГУЛаг. В оригинале эти миры не имели никаких параллелей с российской историей."(с) Это не совсем так. Россия всегда отставала в развитии от передовых стран и была тоталитарной страной.



Это сообщение отредактировал Книгочей - 18-08-2019 - 00:55

Вместо эпиграфа : "В фильме "Черновик" всех негров в Аркане заменили на азиатов."(с)

И это вполне понятно, т.к. раньше СССР дружил с Китаем, но потом с "банановыми республиками", а ныне у РФ в фаворе опять Китай. Но, не только это испортило фильм и настроение поклонников творчества тёзок : Сергея Лукьяненко и Сергея Мокрицкого... К сему : См. подробнее, в "Фильм «Черновик». Когда название себя оправдало - https://www.igromania.ru/article/30169/Film..._opravdalo.html

Это сообщение отредактировал Книгочей - 18-08-2019 - 00:56

(Книгочей @ 18-08-2019 - 00:29)

О фильме "Черновик" : "Совершенно иначе показаны параллельные миры : Кимгим превратился в утопическую Российскую империю в эстетике стимпанка, а Нирвана — в пародию на ГУЛаг. В оригинале эти миры не имели никаких параллелей с российской историей."(с) Это не совсем так. Россия всегда отставала в развитии от передовых стран и была тоталитарной страной. Кстати, есть произведения, где Россия, в альтернативной реальности показана, вообще, "лапотной, сермяжной и лучинной" ...

Это сообщение отредактировал Книгочей - 18-08-2019 - 01:00

"Фильм "Черновик" получил отрицательные отзывы в российской прессе. Его критиковали за плохую компьютерную графику, актёрскую игру и неудачные изменения сюжета по сравнению с книгой. Отмечали также, что, в отличие от книги, в фильме появились монархические и антисоветские мотивы. О фильме писали: «„Черновик“ оставляет впечатление дешевой поделки, на которую без слез не взглянешь» - «Российская газета». А, что же можно ещё было ожидать, если в фильме исходный мир Аркан создаёт другие миры, как "черновики", где происходят всяческие беды и несчастья и использует их как полигоны для изучения вариантов развития для того, чтобы избежать ошибок самому и пребывать в благоденствии ?!

В фильме "Черновик" "засветилась" скандально известная Ирина Хакамада — она играет роль Ирины политика Зачем именно её пригласили и именно на эту роль ? Или это неспроста если учесть "китайскую специфику" Аркана ? К сему : На фото кадр, где главного героя в Аркане пытается убить местная служба безопасности.

(Книгочей @ 18-08-2019 - 01:28)

В фильме "Черновик" "засветилась" скандально известная Ирина Хакамада — она играет роль Ирины политика Зачем именно её пригласили и именно на эту роль ? Или это неспроста если учесть "китайскую специфику" Аркана ? К сему : На фото кадр, где главного героя в Аркане пытается убить местная служба безопастности. Вместо эпиграфа : "Матрёшка - безусловный символ нашей страны. Правда, на Западе такую куклу называют babushka doll. Согласно распространённому мнению, идея создания разъёмной деревянной куклы была позаимствована у японцев. Якобы художник Сергей Малютин, по эскизам которого токарь Звёздочкин сделал первую русскую матрёшку, вдохновился фигуркой японского мудреца Фукуруму, в которой находилось ещё несколько куколок. Однако сами японцы уверяют, что подобную фигурку первым выточил русский монах, живший на острове Хонсю. Кстати, вставленные друг в друга пасхальные яйца делали у нас ещё в те времена, когда о Японии вообще ничего не было известно. Более того, есть предположение, что такие разборные куколки - пережиток славянского язычества и изображают они предков, родоначальников семьи. Так что вполне себе выходит babushka." - https://aif.ru/culture/28191


А в фильме "Черновик" действуют боевые дроны-матрёшки. И в этом контексте Хакамада и китаизированная Москва уместны как никогда ! Но напрашивается вопрос : О чём это должно говорить зрителю ? И что хотели этим сказать сами авторы фильма "Черновик...

Это сообщение отредактировал Книгочей - 18-08-2019 - 01:36

(Книгочей @ 18-08-2019 - 00:58)
..Кстати, есть произведения, где Россия, в альтернативной реальности показана, вообще, "лапотной, сермяжной и лучинной" ...
"Красная площадь в Москве" - картина Алексеева.



Не всё у Russiа наше: самовар, валенки и матрешку придумали не русские? : "Недавно в предвыборном запале один из политиков заявил, что русский народ не в состоянии придумать ничего своего. Дескать, даже... Лапти:
Если хотят унизить Россию, её обзывают лапотной. Тут уж ничего не поделать - честь этого изобретения принадлежит нам. Но нам почему-то стыдно за свой народ, который придумал удобную и практичную обувь. Вот те же японцы гордятся своими варадзи - теми же лаптями, сплетёнными из рисовой соломы, сумев всем внушить, что в таких ходили крутые ниндзя.

Самовар:
На столе у русского обязательно должен стоять самовар, который производит на иностранцев впечатление благоговейного ужаса. Они почтительно зовут его «русская чайная машина». На самом деле, как ни горько, приоритет в изобретении этого полезного устройства делят древние персы и китайцы. Правда, вот предназначался он не для чая.

Гармонь:
Во всех отечественных справочниках написано, что гармонь, ставшая русским народным инструментом, имеет немецкое происхождение. Однако немцы всячески открещиваются от «этого варварства», спихивая всё на русских. На самом деле гармонь появилась у нас в Санкт-Петербурге в 1783 г., а изобрёл её брат-славянин - чех Франтишек Киршнек.

Косоворотка:
Сказать, что косоворотка не является русской рубахой, значит, нажить себе смертельных врагов среди патриотов. Тем не менее воротник косого кроя со стойкой появляется у нас весьма поздно, примерно с XV или даже XVI столетия. Изобретение этого оригинального вида одежды приписывают татарам, но совершенно напрасно. Косой ворот - часть степной культуры вообще, безотносительно народности. Идеальное спасение от злых ветров - грудь не продует ни за что.

Балалайка:
На балалайке, как известно, играет всё население нашей загадочной страны, включая медведей. И считается она упрощённой версией домры, которая, в свою очередь, якобы является типично восточным инструментом. На самом деле между русской домрой и европейской лютней можно смело ставить знак равенства. Ну а что касается применения балалайки, то первое же её упоминание от 1688 г. говорит о явных хулиганских делах: «Приведены в стрелецкий приказ Савка Фёдоров и Ивашка Дмитриев для того, что пели песни и в балалайку играли, и тем стрельцов у Яузских ворот бранили и ругали».

Валенки:
Войлочные сапоги, которые чётко ассоциируются с русской зимушкой-зимой, придумали, скорее всего, скифские племена. Во всяком случае, за них стоит археология и Пазырыкский курган, где обнаружили первые валенки. Тем более что изначально на Руси валенками назывались вовсе не сапоги, а мужские головные уборы, колпаки, сделанные по той же технологии.

Матрёшка:
Матрёшка - безусловный символ нашей страны. Правда, на Западе такую куклу называют babushka doll. Согласно распространённому мнению, идея создания разъёмной деревянной куклы была позаимствована у японцев. Якобы художник Сергей Малютин, по эскизам которого токарь Звёздочкин сделал первую русскую матрёшку, вдохновился фигуркой японского мудреца Фукуруму, в которой находилось ещё несколько куколок. Однако сами японцы уверяют, что подобную фигурку первым выточил русский монах, живший на острове Хонсю. Кстати, вставленные друг в друга пасхальные яйца делали у нас ещё в те времена, когда о Японии вообще ничего не было известно. Более того, есть предположение, что такие разборные куколки - пережиток славянского язычества и изображают они предков, родоначальников семьи. Так что вполне себе выходит babushka.

Картошка:
«Картошку прислал из Голландии Пётр Великий» - самая расхожая версия появления корнеплода в наших краях. Однако есть версия, что ещё лет за сто до того «земляное яблоко» знали на Севере Руси, куда его завезли англичане. Последующие события это косвенно подтверждают - в Москве и округе, куда Пётр прислал картошку, её возделывали из-под палки. А вот на Новгородчине никаких проблем не было.

Водка:
Водку на Руси знали задолго до появления у нас перегонных кубов, которые пришли из Италии только в конце XV века. Этим словом назывались травяные настойки на крепком алкоголе. Но откуда брался сам крепкий алкоголь, если аппарат для дистилляции ещё не появился? Пытливый русский ум придумал более длительный, но не менее верный способ делать матёрый напиток. Сравнительно слабую брагу или выдержанную медовуху вымораживали. Вода и сивушные масла замерзали первыми, ледышку выбрасывали, а остаток запросто достигал 30 градусов крепости.

Винегрет:
Когда историки в документе XII века обнаружили фамилию Велосипедов, многим показалось, что у учёных поехала крыша. На самом деле выяснилось, что дюже умный монах перевёл свое прозвание Быстроногов на греческий. Примерно то же самое произошло и с винегретом. Старинное блюдо русской кухни, «холодное крошево» из варёных и солёных овощей, стало винегретом из любви к иностранной красивости, по французскому названию уксуса - vinaigre. Благо, что во всём остальном мире эта закуска носит гордое имя «русский салат». - https://aif.ru/culture/28191

"Фильм "Черновик" вызвал негативные оценки и провалился в прокате." - СМИ.

А должен был вызвать взрыв энтузиазма...



«Хочется переплюнуть «Мстителей» : Сергей Лукьяненко об экранизации своего романа «Черновик» : Незадолго до премьеры Лукьяненко в интервью «Газете.Ru» положительно отозвался о картине и выразил желание принять участие в работе над возможным продолжением в качестве сценариста.

— Вам понравился фильм «Черновик»?

— Мне фильм понравился. Я считаю, что это экранизация книги, а не произведение по мотивам, и это меня радует.

Мне понравилась игра всех актеров. Вполне достойные, на мой взгляд, спецэффекты, что немаловажно. Понятно, что хочется больше и лучше — переплюнуть «Мстителей», но давайте будем реалистами. Фильм смотрится достойно и не выглядит дешевым. У меня в целом позитивное от него ощущение. Единственная, признаюсь, претензия у меня в том, что к концу ускоряется темп, и очень хорошая плавная первая половина фильма переходит в сплошной драйв. Может быть, кому-то это понравится даже больше.

— Вы не писали сценарий к фильму. Но к вам обращались создатели за консультациями?

— Со мной консультировались, показывали сценарий, но сам я над ним не работал." - далее : https://www.gazeta.ru/culture/2018/05/23/a_...1.shtml?updated

К сему : ВИДЕО "Киногрехи фильма "Черновик" - https://www.youtube.com/watch?v=6FGtEnvqf3w :

Это сообщение отредактировал Книгочей - 18-08-2019 - 11:05

(Книгочей @ 18-08-2019 - 09:34)
— Вы не писали сценарий к фильму. Но к вам обращались создатели за консультациями?

— Со мной консультировались, показывали сценарий, но сам я над ним не работал.


«Я очень хочу снять «Чистовик» : Эксклюзивное интервью с режиссером Сергеем Мокрицким снявшим картину «Черновик» по одноименному роману Сергея Лукьяненко.

- Почему именно «Черновик» и как долго шла работа над сценарием?

Мы долго выжидали, т.к. права на экранизацию принадлежали другим людям. Была опасность, что у них получится удачный сценарий, но нам повезло. Как только права стали свободными, моя супруга тут же схватилась за них. Мы незамедлительно приступили к сценарию, и писали его в сотрудничестве с Сергеем Лукьяненко. Пригласили ему в помощь целую группу драматургов и у нас набралось много вариантов развития исходного сюжета «Черновика». Выбрав универсальный, мы у каждого взяли лучшее и получили результат, который зрители уже скоро смогут оценить.


- В чем была сложность? Зачем было нужно так много авторов?

Потому что «Черновик», это, в первую очередь, фэнтези. У этого жанра нет опорных точек, а нам нужно было создавать целые миры. Ведь каждый человек видит их по-своему. И поэтому из множества придуманных вариантов надо было выбрать те, которые логически оправданы и, главное, визуально возможны в рамках выделенного времени и бюджета. Это была кропотливая работа по поиску оптимального результата, который придал бы интересную форму нашему повествованию."

Подробнее на https://www.kinoafisha.info/news/ya-ochen-h...ya-lukyanenko/#

(Книгочей @ 18-08-2019 - 09:50)
«Я очень хочу снять «Чистовик» : Эксклюзивное интервью с режиссером Сергеем Мокрицким снявшим картину «Черновик» по одноименному роману Сергея Лукьяненко.
"— Фильм заканчивается явным намеком на продолжение. Есть ли планы снимать сиквел?

— Планы, конечно, есть. Дело в том, что фильм снят строго по книге. При всех находках и экспериментах режиссера он четко выдержал общую сюжетную линию и завершается так же. Поскольку существует второй роман, где герои отправляются в путешествие по мирам, разумеется, есть планы снимать продолжение. Готова и съемочная группа, и актеры, и у меня тоже подписано соглашение. Если мне завтра позвонят, что собираются приступать к съемкам, то мне останется только сказать: «В добрый путь».

Но все сейчас зависит от того, как люди примут фильм. Конкуренция сейчас жесточайшая. Ведь когда вышел «Ночной дозор», наших картин в прокате практически не было, тем более фантастических. Сейчас таких фильмов больше — «Гравитация», например.

У нас снимают яркое и красивое кино. А количество западных фильмов просто огромно. Что тут говорить — «Черновик» выходит одновременно с «Ханом Соло».

Поэтому мы с трепетом ждем, как примет фильм зритель и пойдет ли он в кинотеатры. Если прокатается удачно, тогда «Чистовик» будет непременно. Если нет, то я не знаю." - https://www.gazeta.ru/culture/2018/05/23/a_...1.shtml?updated "А как обстоят дела с продолжением истории, «Чистовиком»?

Хочу сделать «Чистовик», и мы специально так прописали и сняли финал «Черновика», чтобы продолжать историю можно было, начав с чистого листа. И мне нравится сама завязка, всю вселенную, придуманную Лукьяненко, можно выстроить с нуля. А еще узнать и показать зрителям то, как сложились жизни у героев дальше. В «Чистовике», прямо-таки напрашивается использование еще большего количества спецэффектов, и наша команда готова на это. Мы прошли уже некий путь, знаем про свои слабые и сильные стороны. И я бы очень хотел продолжить это путешествие по миру «Черновика». Но сейчас главное, примет или нет зритель нашу историю, мир и героев." - https://www.kinoafisha.info/news/ya-ochen-h...ya-lukyanenko/#

К сему : Если "Чистовик" будут снимать также, как "Черновик", то он будет вот такой :



Это сообщение отредактировал Книгочей - 18-08-2019 - 10:06

Вместо эпиграфа : Китайский кинематорграф продолжает радовать, - хотя, его, как и Китай в других областях, - продолжают обвинять в плагиате.



«Блуждающая Земля» - главный фантастический фильм Китая :

"В ближайшем будущем учёные совершают ужасающее открытие — Солнце начинает распадаться и превращаться в красный гигант. Если ничего не предпринять, через сотню лет в результате расширения звезда уничтожит Землю и всё человечество. А через триста лет погибнет вся Солнечная система.

Объединившись перед лицом угрозы, все страны мира организуют Единое правительство, которое решает превратить планету в своего рода космический корабль. Человечество создаёт систему подземных убежищ и десять тысяч планетарных двигателей. С их помощью инженеры и учёные намерены разогнать Землю и отправиться к Альфе Центавра, ближайшей звезде.

СПРАВКА : "The Wandering Earth" / 流浪地球
Жанр: фильм-катастрофа, научная фантастика
Режиссёр: Франт Гво
В ролях: Джеки Ву, Цюй Чусяо, Ли Гуанцзэ, Нг Ман-Тат, Чжао Цзиньмай
Премьера в Китае : 5 февраля 2019 года
Похоже на: «2012» (2009), «Армагеддон» (1998), фильмы Роланда Эммериха, «Интерстеллар» (2014)


Феномен в Китае:

«Удачи в вашем космическом путешествии. Удачи с будущими китайскими научно-фантастическими фильмами».

Такой напутствующий пост создателям «Блуждающей Земли» опубликовал в китайской социальной сети Weibo Джеймс Кэмерон. То ли помогло благословение легендарного режиссёра, то ли жители страны решили поддержать отечественный кинематограф, то ли подгадали удачную дату для премьеры — а, может, и всё вместе, — но картина стартовала с грандиозным успехом и стала второй по сборам в китайском прокате среди всех фильмов. Касса фильма с начала февраля составила почти 700 миллионов долларов при производственном бюджете в 50 миллионов (это большие деньги для китайского кино). «Блуждающая Земля» уступает лишь картине «Война волков 2», собравшей 840 миллионов.

Над фильмом корпели четыре года, и он полностью снят в Китае. К зарубежным коллегам обращались лишь для создания практических эффектов (им помогала новозеландская Weta Workshop) и спецэффектов (немецкая Pixomondo и корейская Dexter Studios). При этом 75% компьютерной графики рисовали именно китайцы.

Как признаётся режиссёр Франт Гво, ему не сразу удалось убедить людей, поскольку в Китае к научной фантастике относятся скептически. Впрочем, он считает, что скоро ситуация изменится.

Я верю, что скоро индустрия кино в Китае станет более профессиональной и зрелой (как, например, в Голливуде), кинематографисты получат доступ ко всем необходимым инструментам и ресурсам, и это позволит им сосредоточиться на самой истории. Если говорить образно, то, чтобы снять кино, вам нужны карандаш и бумага. В Китае вам сперва нужно найти карандаш и бумагу.

Во многом режиссёру помогла любовь к научной фантастике — он обожает «Космическую одиссею», «Терминатора 2» и «Интерстеллар». Гво уверен, что фильм стал хитом, в числе прочего, благодаря фантастическому антуражу. Но главная причина — в темах, которые поднимает «Блуждающая Земля». Это традиционные китайские ценности, близкие и понятные не только жителям Поднебесной, но и людям по всему миру, — любовь к родине и семье. К тому же фильм вышел как нельзя более вовремя — под китайский Новый год и сопутствующие праздники.

В нашей культуре мы никогда не сможем расстаться со своей любовью к родине:

Успех фильма заметили в Netflix и предложили китайской студии продать сервису права на показ «Блуждающей Земли» по всему миру. Пока в библиотеке фильм ещё не появился, но, вероятно, стоит ждать в ближайшее время — обычно Netflix добавляет ленты в библиотеки спустя две-четыре недели после завершения проката.


Каким был рассказ Лю Цысиня :

Да, это не ошибка — в основу двухчасового фильма лёг короткий рассказ на тридцать-сорок страниц. Так что если Франт Гво хотел, чтобы его сравнивали с западными режиссёрами, он того добился — Питеру Джексону, превратившему «Хоббита» в трилогию, растёт достойная смена!

Если без шуток, то с первоисточником Джексону повезло намного больше. «Хоббит» — это отличная сказка о приключениях в волшебном мире, в которой есть, с чем работать, и которая сама по себе заслуживает внимания. Чего не скажешь о рассказе Лю Цысиня «Блуждающая Земля».

Фильм заимствовал его фабулу — учёные узнали, что Солнце вскоре превратится в красный гигант и погубит Землю, а значит, надо поскорее строить планетарные двигатели и лететь к Альфе Центавра. Но дальше рассказ губят неубедительность и наивность. Она присуща и другим произведениям Лю Цысиня — например, трилогии «В память о прошлом Земли», — но в «Блуждающей Земле» принимает просто колоссальные масштабы.

Например, в начале учительница младших классов объясняет главному герою — школьнику, от лица которого ведётся повествование, — почему человечество решило строить планетарные двигатели, а не корабли-ковчеги. Якобы проблема в том, что замкнутая малая биосфера не может выдержать испытание временем, а значит, космические суда обречены на гибель. Удивительно, что писатель запросто вводит допущение вида «люди отстроили за четыреста лет десять тысяч колоссальных двигателей и сотни убежищ под землёй», но при этом довольно типичные космические корабли кажутся ему нереалистичными.

Окончательно картину мира рушит финальный сюжетный поворот. Оказывается, что всё это время учёные якобы обманывали жителей Земли: за четыреста лет солнечная активность не изменилась, и угрозы взрыва не было! Неужто за четыре века никто не смог этого увидеть? Неужто столько времени тысячи и тысячи людей обманывали всю цивилизацию? Утритесь, Кубрик и NASA с вашим лунным заговором!

Но и это не всё. В самом конце Солнце всё же взрывается, хотя герои несколько страниц назад убедились, что никакой солнечной активности катастрофе не предшествовало! Выходит, что заговорщики в итоге спасли человечество, но как так получилось — неясно.

Кроме того, некоторые поклонники фантастики ругают этот рассказ Лю Цысиня за украденную идею: французский фантаст Франсис Карсак выпустил роман «Бегство Земли» с очень схожей фабулой ещё в 1960-м. Параллелей и впрямь немало — вплоть до столкновения Земли с астероидом/минами и бунтом населения. Но ставить штамп «плагиат» в этом случае нет смысла, и прежде всего из-за формы. Там, где Карсак развернул масштабную трагедию и затронул несколько любопытных фантастических концепций, Лю Цысинь обошёлся коротенькой зарисовкой «как бы это выглядело у меня», не претендуя на большее. Стоит ли его за это ругать? Скорее нет, даже если он и впрямь кое-что подсмотрел у «Бегства Земли».

Китайская фантастика неспроста напоминает работы американских классиков середины XX века. Из-за культурной изоляции тамошние писатели только сейчас начинают знакомиться с культовыми западными книгами. Вероятно, те свежесть и оригинальность, за которые мы ценим современную западную НФ, скоро придут и на Восток.

Каким получился фильм?


Прежде всего — невероятно зрелищным и эпичным! По размаху «Блуждающая Земля» не уступает блокбастерам Роланда Эммериха, а вот «картинка» смотрится немного хуже, чем в привычных голливудских хитах. Правда, не стоит забывать, что и бюджет у китайцев был примерно как у первого «Дэдпула». Но там, где Тим Миллер ограничился полностью компьютерной сценой погони, китайцы за те же деньги отгрохали космическую станцию, планетарные двигатели и завораживающие виды Юпитера. Даже немного обидно, что из-за Netflix «Блуждающую Землю» в итоге не покажут в кинотеатрах, — выгоднее всего она смотрится именно на большом экране.

Стоит сразу уяснить, что научная достоверность у этой махины неоднозначная. С одной стороны, создатели не скупятся на детали — например, показывают правильную центрифугу на космической станции и объясняют финальный взрыв с точки зрения химии. С другой же… да о какой достоверности может идти речь в фильме, где люди отстроили десять тысяч планетарных двигателей, при помощи которых разгоняют планету! А потом ещё и пытаются вручную перевести режим работы такого двигателя и одним махом взломать его систему!

Подобные условности могут стать для кого-то проблемой. Если вы сможете их принять, то картина вам понравится — хотя бы в качестве развлечения на вечер. Иначе велик шанс провести пару часов с фейспалмом, время от времени крича в экран.

Но на самом деле весь этот масштаб и надвигающаяся катастрофа — лишь декорации для истории одной семьи. Тайконавт Лю Пэйцян семнадцать лет назад отправился на космическую навигационную станцию в 100 тысячах километров от Земли с особо важным поручением — и с тех пор мечтает лишь о встрече с сыном Лю Ци, который за эти годы уже забыл отца и вырос хулиганом.

Лю Пэйцян должен был вот-вот вернуться на поверхность, но из-за новой угрозы этого сделать не выходит. В итоге отцу и сыну удаётся связаться друг с другом — но лишь из-за трагического стечения обстоятельств. Вся семейная линия выписана отлично, потому что создатели говорят на языке эмоций, который понятен жителям любой страны.

Правда, не все взаимоотношения персонажей легко принять, всё-таки культурных различий хватает. Скажем, названная сестра главного героя Хан Додо ведёт себя до ужаса наивно и глупо — какую-никакую значимую сцену ей дали лишь в самом финале.

К сюжетным линиям второстепенных героев вообще много вопросов, с героическим пафосом и трагизмом в них явно перебарщивают. Особенно это касается отряда специалистов, которым поручено доставить ядро к планетарному двигателю. Или взять хотя бы представителей Единого правительства в Земли, которые напрочь отказываются слушать в общем-то разумные доводы Лю Пейцяна.

Впрочем, отдельные второстепенные персонажи удались на славу — особенно очень характерный, эмоциональный и любящий поругаться дедушка Лю Ци по имени Хань Дзянь. Ему хочется аплодировать, когда он отсыпает подзатыльники своему бестолковому внуку, а потом берёт дело в свои руки!

Отдельно российских зрителей порадует товарищ Лю Пэйцяня по космической станции полковник Макаров (его сыграл российский актёр Аркадий Шароградский). И хотя создатели подлили немного «клюквы», она воспринимается совсем не так грубо, как в том же «Армагеддоне» или других американских фильмах, — здесь наш соотечественник показан профессионалом и героем.

Занимательный фильм-катастрофа из Китая, который в размахе и драматичности не уступает блокбастерам Роланда Эммериха. При всей посредственности оригинального рассказа Лю Цысиня режиссёру удалось снять зрелищное и эпичное кино о семейных ценностях и сплочении человечества перед лицом катастрофы. Правда, с рядом условностей придётся смириться — иначе велик шанс, что картина попросту «не зайдёт». - https://www.mirf.ru/kino/bluzhdayuschaya-zemlya

Это сообщение отредактировал Книгочей - 18-08-2019 - 10:39

"Успех фильма заметили в Netflix и предложили китайской студии продать сервису права на показ «Блуждающей Земли» по всему миру."(с) "Китайский кинорынок: научная фантастика Китая пришла с Netflix — «Блуждающая Земля» (Wandering Earth). Netflix купила права на распространение китайского научно-фантастического хита «Блуждающая Земля» и будет распространять его на своей платформе по всему миру, а тем временем частные китайские компании готовятся покорять космос.
Данная фантастическая постановка устанавливает новые стандарты китайской кинематографии.



КИТАЙСКИЙ КИНОРЫНОК:
«Блуждающая Земля» — история, написанна одним из самых известных китайских писателей-фантастов — Лю Циньсином, автором отмеченной наградами трилогии «Воспоминание о будущем Земли».

В России она была опубликована под названием «Блуждающая земля», что хорошо отражает основную тему всей истории.

Сам фильм, однако, лишь частично основан на самой истории, несмотря на то, что Лю Цисинь является одним из продюсеров.

Мне сложно судить, хорошо это или плохо, потому что, к сожалению, у меня не было возможности прочитать эту историю, поэтому я сосредоточусь на самом фильме.

"БЛУЖДАЮЩАЯ ЗЕМЛЯ":
История начинается довольно традиционно, со знакомства с главными героями.

Вкратце вспомним, почему правительство Объединенной Земли приняло решение начать путешествие всей планеты к другой звездной системе и как был реализован весь план.

Действия фильма начинается через 17 лет с того момента, когда Земля приближается к Юпитеру.
Благодаря гравитационной помощи самой большой планеты в солнечной системе Земля должна ускорить скорость света до 0,005 и начать 2500-летнее путешествие к системе Альфа Центавра.
К сожалению, гравитационный скачок газового гиганта заставляет Землю отклоняться от курса, более 40% земных двигателей повреждены, и все указывает на то, что наша планета столкнется с Юпитером.
Тогда наши герои приходят в действие, которые совершенно случайно становятся частью спасательной команды, ответственной за перезапуск земных двигателей.

Я не буду рассказывать вам остальную часть истории, для любителей научной фантастики этого плана должно быть достаточно, потому что, честно говоря, я не связываю историю с подобным импульсом. Что ломает астероид в фильме Армагеддон по сравнению с выталкиванием всей планеты с орбиты :-).

Это технически хорошо, но еще не идеально!

Если есть опасения, что китайцы не справились со спецэффектами, они необоснованны. Спецэффекты выполнены очень хорошо, с огромным масштабом, представляющим изображение разрушения на планете после остановки ее вращательного движения.

Фильм рассматривается как перерыв в компьютерной игре, но это не особенно обременительно.

Спецодежда, транспортные средства и космические корабли отлично отражены в картине и выстрелы из космоса производят огромное впечатление.

Больше всего меня беспокоило немного хаотичное действие.

Появляются новые герои, иногда мы не знаем где, потому что раньше мы были в совершенно другом месте.

Кроме того, у оператора, вероятно, были проблемы с поддержанием баланса, картинка часто дрожала, возможно, для добавления динамизма, но для меня это было только раздражающим.

Есть также один явный герой, которого можно подбодрить.

Хорошо видно, что Китай концентрируется на коллективе, а не на человеке, даже в кино, что также необходимо помнить при переговорах с китайцами.

Однако это не меняет того факта, что за 2 часа фильм не утомил меня ни на минуту и его не хотелось выключать.

Китайский кинорынок: «Блуждающая Земля» — это глоток свежести в мире научно-фантастических фильмов и его аромат добавляет много акцентов, относящихся к классике этого жанра.

Вероятно, это также один из лучших фильмов Netflix и этот фильм можно рекомендовать к просмотру.

А в целом китайский кинорынок обладает очень большим потенциалом прибыли, над которым может задуматься каждый бизнесмен или инвестор, который ориентируется на бизнес с Китаем." - https://www.china-business-connect.ru/bluzh...haya-zemlya.htm

Это сообщение отредактировал Книгочей - 02-05-2020 - 15:19

(Книгочей @ 18-08-2019 - 10:48)

"Успех фильма заметили в Netflix и предложили китайской студии продать сервису права на показ «Блуждающей Земли» по всему миру."(с) "Китайский кинорынок : научная фантастика Китая пришла с Netflix — «Блуждающая Земля» (Wandering Earth). Netflix купила права на распространение китайского научно-фантастического хита «Блуждающая Земля» и будет распространять его на своей платформе по всему миру, а тем временем частные китайские компании готовятся покорять космос.
Вероятно, это также один из лучших фильмов Netflix и этот фильм можно рекомендовать к просмотру. "Рассказываем о многомиллионном китайском блокбастере, недавно вышедшем на Netflix.


Не кино, а катастрофа: обзор фильма «Блуждающая Земля» : "Уж много лет китайское кино прекрасно чувствуют себя в своём обособленном мире, не заботясь о том, интересно ли оно зрителям других стран. Чаще всего местные фильмы обращаются либо к реальным историческим событиям («Операция в красном море»), либо к специфичной народной мифологии («Охота на монстра») — темам, которые заочно близки «своему» зрителю и не слишком понятны остальным.

В этом смысле у «Блуждающей Земли», которую рекламируют как «первый китайский sci-fi фильм в истории», было больше всего шансов начать продвижение большого китайского кино на Запад. Но после короткого ограниченного проката в США и ряде других стран картина осела на Netflix, где ей сложно будет реализовать свои амбиции. И где на неё, судя по всему, мало кто обратил внимание — для масштабного блокбастера с впечатляющими сборами в 700 миллионов долларов «Блуждающую Землю» удивительно мало обсуждают в общественном поле.

Сценарий фильма основан на рассказе Лю Цысиня — заслуженного китайского фантаста, которого на Западе как раз очень ценят и любят: его книги в разное время получали премии «Небьюла», «Хьюго» и «Локус», то есть все главные награды для авторов sci-fi.

От первоисточника, правда, в фильме осталась лишь экспозиция: рассказ о том, как Солнце вдруг решило внезапно разрастись до размеров Красного Гиганта и вынудило людей принимать экстренные меры по спасению человеческой расы.

Наскоро сформированное Объединённое Мировое Правительство решает проблему просто гениально: вместо того, чтобы строить привычные ковчеги для поиска новых планет, они решают создать огромные двигатели и с их помощью сдвинуть с орбиты всю Землю целиком, чтобы прямо на ней полететь сквозь звёздные системы к новому дому.

Дальше идут расхождения: там, где Цысинь фокусировался на социальных конфликтах и политической критике, фильм режиссёра Франта Гво предпочитает быть аполитичным (хотя про коммунистический посыл о равенстве и братстве не забывает). В его интерпретации единственным врагом человечества становится сама стихия — в какой-то момент мощная гравитация Юпитера ломает половину земных двигателей, угрожая притянуть планету к себе и уничтожить её.

Долгий рассказ об устройстве нового мира в «Блуждающей Земле» оказывается рудиментарным, и позднее сеттинг почти никак себя не оправдывает. Для Гво вся предыстория с межпланетной миграцией человечества — лишь повод начать гигантоманский спектакль взрывов и разрушений.

Одержимость большим и громким — вообще ключевая характеристика «Блуждающей Земли». Фильм будто хочет наверстать упущенное китайским кинематографом и оправдать звание первопроходца, охватить разом вообще всю популярную научную фантастику. Быть новой работой Кубрика, Спилберга, Майкла Бэя и Роланда Эммериха сразу.

В самом начале фильм делится на две обособленные истории: в одной парень Лю Ци с сестрой и дедом отправляются чинить один из повреждённых двигателей, в другой его отец-астронавт борется с разбушевавшимся искусственным интеллектом станции МКС.

Первая, очевидно, отсылает ко всем глуповатым фильмам-катастрофам девяностых и нулевых вроде «Армагеддона» и «Послезавтра». Вторая, чуть более спокойная, сначала похожа на нестройный пересказ «Космической Одиссеи» (сложно не узнать во вдумчивых интонациях местного злого ИИ по имени MOSS его двойника HAL-9000), затем — на подражателя «Гравитации» Альфонсо Куарона.

Со всеми заимствованными сюжетными структурами «Блуждающая Земля» обращается весьма своеобразно и, в общем-то, не слишком умело. Фильм слепо копирует голливудские блокбастеры, не очень при этом понимая, как они работают и как выстраивают свою драматургию.

Например, Франт Гво ставит центром историю тему семьи — потому что так, видимо, принято на Западе — но толком не фокусируется ни на одном из героев: давняя обида сына на отца или отношения брата и сестры интересуют автора примерно столько же, сколько и случайный военный, появляющийся в кадре на пять секунд.

Так чисто голливудский сценарный конструкт — где даже в самой масштабной истории обязательно должен быть конкретный герой, за которого зритель может переживать — накладывается на китайскую коллективную ментальность. Общество здесь важнее личности, и любой из огромного скопа персонажей заслуживает равных прав на экранное время. Насколько они при этом будут интересны — не слишком важно: характеры главных героев тут так и остаются на уровне набросков и глубиной не сильно отличаются от персонажей-статистов.

К слову о личности и обществе: по сюжету, ради спасения человечества мировое правительство пожертвовало примерно половиной населения — в Голливуде это наверняка бы стало центром главного конфликта. Но здесь это ни разу не осуждается
Фильм работает исключительно с архетипами и трафаретами: если военный, то брутальный и исполнительный, если компьютерный мастер, то обязательно эксцентричный нёрд. Если русский астронавт (почему-то ещё и криво переозвученный), значит, где-то на МКС он наверняка запрятал бутылку водки.

В какой-то момент концентрация архаичных и абсурдных клише настолько превышает допустимые нормы, что начинает казаться приёмом совершенно намеренным. А сам фильм — странным любовным посланием всем идиотским блокбастерам прошлого, которым было плевать на физику, здравый смысл и прочие скучные условности, что отчаянно отказывались думать, а только взрывали, крушили и веселились.

90% хронометража «Блуждающей Земли» примерно это и происходит — экшена здесь так много, что в нём запросто можно потеряться, запутаться в параде бесконечных вспышек и красок и забыть, о ком вообще этот фильм и чем эти люди занимаются.

Лишь изредка фильм позволяет зрителю перевести дыхание — либо ради очередного странного гэга (хотя есть и парочка смешных), либо для того, чтобы полюбоваться грандиозными постапокалиптическими пейзажами и видами космоса. Которые здесь, надо сказать, и правда впечатляют: в статике фильм вообще выглядит потрясающе и невольно заставляет пожалеть, что у нас увидеть его на большом экране (для которого он, разумеется, и предполагался) невозможно.

А вот в экшен-сценах технологии больно бьют по «Блуждающей Земле» — CGI здесь берёт масштабом, а не качеством. До мелочей детализированные модельки в движении вдруг начинают «фальшивить», и всё действие быстро приобретает вид катсцены из игры середины 2010-х. Для фильма, где действия и так утомительно много, это, к сожалению, критично.

Понятно, что «Блуждающая Земля» — в первую очередь «проба пера», а не определяющий для китайского кинематографа фильм. И ругать его, пожалуй, не совсем честно: да, западному зрителю может быть сложно смотреть на хаотичный поток людей и событий, чрезмерное увлечение эффектами и полное отсутствие внятных героев. Но не для него авторы и старались. А их амбиции как минимум достойны уважения — пускай и вместо китайского «Дня независимости» у них вышел китайский «Геошторм». - https://dtf.ru/cinema/49001-ne-kino-a-katas...ushchaya-zemlya

..Теперь надо посмотреть и оценить блокбастеры Боливуда...

(Книгочей @ 18-08-2019 - 11:01)
..Теперь надо посмотреть и оценить блокбастеры Боливуда...

Индийские копии мировых блокбастеров. У них свой Терминатор, Оно и Супермен : "Доброго времени суток, мои дорогие читатели! Мы уже рассказывали вам об индийском Гарри Поттере и Звездных войнах, и вообще о том что сценаристов в Болливуде мало интересует тот факт, что воровать идеи - плохо. По этому сегодня мы приготовили для вас новую порцию индийских копий мировых блокбастеров.

Терминатор:

Индийский ученый Васик (именно так зовут этого героя в фильме) создает человекоподобного робота. И знаете чему его учат в самом начале фильма? Конечно же танцам! После того как робот вдоволь натанцевался, его внедряют в шпионскую организацию, где он на пару с девушкой Васика идет творить справедливость.

Но после пары неудачных заданий, ученый понимает, что робот это всего лишь железо не способное мыслить как человек, в связи с чем, Васик учит робота быть человеком. В итоге индийский терминатор получает человеческие эмоции и становится очень добрым, а по сему ни кому не нужным и его разобрав, выбрасывают на помойку (ЧТО?). В общем идет колоссальный вынос мозга...

На свалке этого робота находит местный злодей и делает из него машину убийцу. Поняв что один робот это хорошо, а тысячи роботов это еще лучше, злодей начинает его клонировать, дабы продавать всяческим бандитам.

Эта картина, не что иное как смесь фильмов "Терминатор" и "Я робот" с рекордным для Индии бюджетом - 30 000 000 долларов. Но как видите, даже за такие деньги, найти хорошего сценариста, огромная проблема.

Оно:

Болливуд добрался и до фильмов ужасов, казалось бы, совсем не свойственному жанру для индийского зрителя. Ведь здесь не может быть танцев и веселых песен. Хотя секундочку... Оказывается может!

Плавно перейдем от танцев к самому сюжету данной картины. Молодой режиссер в поисках вдохновения, приезжает со своей компанией друзей в мрачный и заброшенный дом, который славится своими паранормальными явлениями. Как и положено, в доме начинает происходить нечто необъяснимое и в маленького мальчика (которого они зачем то потащили с собой в этот дом) вселяется злой дух.

Как и положено жанру таких фильмов, для мелкого вызывают священника и после удачного изгнания беса, начинают докапываться до истины. А она здесь ой какая запутанная...

Оказывается, в мальчика вселился некий Чарли, которого лет так 50 назад сожгли в этом самом доме. Он работал продавцом шариков и был влюблен в местную девчонку. Вообщем, местный "Пеннивайз", это собрание всевозможных клише голливудских фильмов ужасов с откровенно слабым сюжетом.

Супермен:

Как ни странно, но данный фильм вообще не позиционирует себя как супергеройское кино, однако главные роли исполняет мужик в костюме Супермена и женщина в костюме человека паука (ЧТО?).

Глубоко окунаться с сюжет не совсем хочется, просто скажу что влюбленная парочка летает над Индией и вершит правосудие с помощью своих суперспособностей. На этом в принципе и построен весь фильм.


Ах да, чуть не забыл самое главное. В перерывах между драками, наши влюбленные супермен и баба-паук танцуют эпилептические танцы и поют песню про супергероев." - https://zen.yandex.ru/media/siiir/indiiskie...71c7b00aa61612a

(Книгочей @ 18-08-2019 - 11:35)
Индийские копии мировых блокбастеров : об индийском Гарри Поттере и Звездных войнах.
Видео "ИНДИЙСКИЙ Гарри Поттер - ИНДИПоттер (Очередной шедевр Боливуда)" - https://www.youtube.com/watch?v=tSz_V67cD_I :



Видео "ИНДИЙСКИЕ ЗВЁЗДНЫЕ ВОЙНЫ. ОБЗОР ФИЛЬМА" - https://www.youtube.com/watch?v=xdnqTHOm5qM :

Индийские копии мировых блокбастеров : у них есть все свои... Смех смехом, но есть фильмы которые стот посмотреть : "10 индийских фильмов, достойных Голливуда - Захватывающий сюжет и глубокий смысл, никаких бесконечных танцев, фальшивых драк и кровной мести — Лайфхакер отобрал лучшие индийские фильмы..." - https://lifehacker.ru/10-indijskix-filmov/
К сему : Мне ближе фантастика и я бы советовал посмотреть и сравнить индийский "ПиКей", 2014 год :


"Это фильм от режиссёра «3 идиотов» Раджкумара Хирани с очень схожей стилистикой. Главную роль сыграл тот же актёр — Аамир Хан. Только теперь это научно-фантастическая комедия.

Инопланетянин ПиКей прилетает на Землю, чтобы изучить жизнь на нашей планете. Он задаёт всем неудобные вопросы и застаёт врасплох своей детской непосредственностью. Картину можно было бы считать просто милой комедией, если бы не мораль: люди не должны защищать бога, тем более посредством терактов."(с) С фильмом "Планета "Ка-Пэкс" (англ. K-PAX) — это американская психологическая драма 2001 года режиссёра Иэна Софтли по мотивам одноименного романа Джина Брюэра."(с)

Фильм "Япония тонет" вышел ещё в 1973 году. В 2006 - римейк "2012: Гибель Империи" : "В 1973 году в Японии сняли фильм "Япония тонет", в дословном русском переводе - "Гибель Японии" в дублированной версии для советского зрителя. Картину по роману "Гибель дракона" Сакё Комацу (вики) снял режиссер Синобо Хасимото.

Кадры из фильма почти один в один повторяют хронику недавних событий. Горят заводы, рушатся дома и мосты, вода заливает жилые кварталы. По сценарию, японский ученый доктор Тадокоро обнаруживает на дне океана тектонический разлом, который может привести к затоплению островов. Он показывает результаты своих исследований Премьер-министру и другим. Правительство ему не верит... Справа - фрагмент из фильма с номером газеты "Правда", вышедшей в день японской трагедии.

В 2006 году японцы сняли римейк этой картины. Первая версия была мрачной и плохо заканчивалась (как в книге), зато во второй - при помощи, конечно же, американцев Японию удалось спасти." - https://andry-astashkin.livejournal.com/332488.html
К сему : Автор этой заметки или не видел этих фильмов или врёт как советская газета "Правда"...

(Книгочей @ 19-08-2019 - 02:14)
Автор этой заметки или не видел этих фильмов или врёт как советская газета "Правда"...
Чтобы в этом убедиться надо просто прочитать две статьи в "Википедии" : 1. «Гибель Японии» — японский фильм, поставленный в жанре фильма-катастрофы в 1973 году режиссёром Сиро Моритани по научно-фантастическому роману Сакё Комацу «Гибель дракона». Иные варианты: перевода названия — «Тонущая Япония», «Япония тонет» или «Затопление Японии». 2. «Гибель Дракона» («Япония тонет» или «Затопление Японии») — научно-фантастический роман японского писателя Сакё Комацу, опубликованный в 1973 году. И/или лучше посмотреть оба фильма...

Фильм с рабочим названием "Три дня в апреле" (Tre døgn i april) снимался с 2014 года. При бюджете в 57 миллионов норвежских крон (почти 7 млн. долл. по текущему курсу) он сразу стал национальным блокбастером и должен был выйти на большие экраны в декабре 2015-го.

Но премьера состоялась только 23 сентября под названием "Королевское "Нет" (Kongens Nei), а в английском варианте - "Выбор короля" (The King's Choice).

Видно режиссер верит в какие-то приметы и прочую нумерологию, потому что съемки начал с одного из наиболее масштабных и сложных эпизодов - боя в проливе Дрёбак. Причем ровно через 74 года после тех событий, утром 9 апреля. И выбор оказался правильным - стояла идеально плохая погода, ровно такая, как в тот раз.
Страна : Норвегия, Швеция, Дания, Ирландия/

режиссер : Эрик Поппе/
сценарий : Харальд Розенлёв-Эег, Jan Trygve Røyneland, Альф Р. Якобсен/
продюсер : Финн Гьердрум, Стейн Б. Квае, Еспер Кристенсен, ...
оператор : Юн Кристиан Розенлунд/
композитор Юхан Сёдерквист/
художник : Петер Бевман, Åsa Nilsson, Карен Фабритиус Грэм, ...
монтаж : Айнар Эгеленд/
жанр : драма, военный, биография, история/

В главных ролях :
Еспер Кристенсен
Андерс Баасмо Кристиансен
Карл Маркович
Тува Новотны
Arthur Hakalahti
Свейн Тиндберг
Андреас Луст
Катарина Шюттлер
Кетил Хёгх
Джералд Петтерсен
...

В апреле 1940 года Германия вторглась на территорию Норвегии и потребовала от норвежского правительства подписать акт о безоговорочной капитуляции. Правительство в панике подает в полном составе в отставку и перекладывает ответственность за принятие решения на формального главу государства — короля Хоконa VII..."(с) Примечание : См. посты в теме "Корабли, люди и судьбы." - https://community.sxnarod.com/996/titanik-k...di-i-sydbi.html

Это сообщение отредактировал Книгочей - 29-08-2019 - 16:59

(Книгочей @ 29-08-2019 - 16:27)
Фильм под названием "Королевское "Нет" (Kongens Nei), а в английском варианте - "Выбор короля" (The King's Choice). Смотреть в хорошем качестве - http://www.hdfilmlenta.com/load/voennye/30...016-onlayn.html

Это сообщение отредактировал Книгочей - 30-08-2019 - 08:37

Антиутопия "Человек в высоком замке" - знаменитый роман стал сериалом :

"Это не фильм, а телесериал, назван он был “Человек в высоком замке”. Антиутопия, касающаяся событий во Второй мировой войне. Союзники, как явствует из сюжета, проиграли. США разделена на две зоны оккупации – японскую и немецкую. Действие сериала разворачивается в 1962-м года, когда американцы организуют подполье. Их сопротивление состоит в том, что они начинают распространять информацию об истинном исходе битвы. Оружием становится кинохроника, и она в руках двух главных героев – Джо и Джулс.

В роли Джо – Люк Клейнтэнк: “Читать сценарий было страшно, сниматься было еще страшнее – приходилось давать себе возможность и время для того, чтобы осмыслить описываемое в сценарии. И я понял в какой-то момент, что история могла развиваться по совершенно иному пути”.

Роль Джулс исполняет Алекса Давалос: “Не так часто Америка проигрывает. В самой Америке”.

“Важно, чтобы мы не забывали, что Америка – свободная страна, и чтобы берегли заветы отцов-основателей”, – добавляет Люк Клейнтэнк.

Резюмирует Алекса Давалос: “Мы принимаем нынешний статус кво как нечто само собой разумеющееся, а это не так. За свободу люди платили. Порой самую высокую цену. Нужно отдавать себе в этом отчёт.

“Это новый сервис “Амазона”, и тут работа на сериалом выглядит иначе, чем на студии. Обычно пилотные показы – для своих, для внутреннего употребления. Тут все наоборот – показы как раз для публики. И публика голосовала за то, чтобы работа была бы продолжена или наоборот, “заморожена” бы. Мы, как выяснилось, выпустили самый популярный пилот, нас зрители поддержали, поэтому проект был доведён до конца.

Роман Филиппа Дика. который лёг в основу сериала, был опубликован в начале 60-ых, идея его экранизировать принадлежала Ридли Скотту, у него уже был опыт работы с Диком – он сделал один из самых своих знаменитых фильмов – “Бегущий по лезвию бритвы”, основываясь на произведении этого автора..." - https://ru.euronews.com/2015/11/16/swastika...the-high-castle

(Книгочей @ 21-09-2019 - 15:30)
Телесериаль“Человек в высоком замке”. Это антиутопия, касающаяся событий во Второй мировой войне. Союзники, как явствует из сюжета, проиграли. США разделена на две зоны оккупации – японскую и немецкую.


"СЕРИАЛ «ЧЕЛОВЕК В ВЫСОКОМ ЗАМКЕ»: ГИМН ШИЗОМИЛИТАРИЗМУ. Берлин, превращённый в «Вельтхаупштадт Дойчланд», снос статуи Свободы в Нью-Йорке и ядерные испытания Японии в Долине монументов. А ещё узнаваемая русская техника... Так выглядит мир, в сериале «Человек в высоком замке». Почему показанное с экрана выглядит как гимн шизомилитаризу — в материале WARHEAD.SU..." Подробности на warhead.su:
https://warhead.su/2018/11/17/serial-chelov...hizomilitarizmu

(Книгочей @ 21-09-2019 - 15:30)
Роман Филиппа Дика. который лёг в основу сериала, был опубликован в начале 60-ых.

«Человек в высоком замке», в других переводах «Затворник из горной твердыни» и «Человек из высокого замка» (англ. The Man in the High Castle) — научно-фантастический роман американского писателя-фантаста Филипа К. Дика, опубликованный в октябре 1962 года издательством Putnam. Принадлежит к жанру альтернативной истории. В 1963 году книга была удостоена премии «Хьюго» за лучший роман года. Роман стал первым произведением в этом жанре, получившим столь престижную награду, что привлекло значительный интерес к творчеству Дика в частности и альтернативно-историческому направлению фантастики в целом..." - далее, см. в "Вики".

К сему : "Империум Аетерна" ( вернее, Альтернатива ) - https://www.youtube.com/watch?v=AQVp9GxRlv0 :





+ WOLFPACK - https://www.youtube.com/watch?v=7MdUQiOTbMk

Это сообщение отредактировал Книгочей - 21-09-2019 - 15:46

Фильм «А́нна» (англ. Anna). Это французский шпионский экшн-триллер 2019 года режиссёра Люка Бессона. - https://www.youtube.com/watch?v=n5MLFsEmu24 :




ИМХО, «Ники́тa» («Её звали Никита́», фр. Nikita ), 1990 г. лучше. И хотя кое-кто может назвать "Анну" - "русской Никитой", но скорее всего это "Люк Бессон включает режим самопародии в шпионском антиретро «Анна» - цит. из "Это КГБ детка !" - https://lenta.ru/articles/2019/07/15/annabesson/

Это сообщение отредактировал Книгочей - 22-09-2019 - 20:35