"Stream of consciousness"

Нет ни одного фильма и сериала, в сценариях которых бы строго следовали роману "Война миров" Герберта Уэллса. Хотя, могли бы снять прекрасный фильм в стиле ретро и стимпанк (паропанк)!

(Книгочей @ 15-07-2022 - 16:17)
Нет ни одного фильма и сериала, в сценариях которых бы строго следовали роману "Война миров" Герберта Уэллса. Хотя, могли бы снять прекрасный фильм в стиле ретро и стимпанк (паропанк)!
Но есть любительский мульт "Война Миров / War of the Worlds (The Movies game Machinima)"

(Книгочей @ 15-07-2022 - 16:04)
В войне миров на землю вместе с треножниками прибывают марсиане.
Видео "20 ТРЕНОЖНИКОВ СНЯТЫХ НА КАМЕРУ - Lion Channel"

(Книгочей @ 15-07-2022 - 16:04)
Интерес общества к Марсу и марсианской техники довольно велик.
"Сын грома" / Thunderchild: "Те, кто читал "Войну миров" Г. Уэллса, помнят захватывающий эпизод поединка HMS "Сын грома" с марсианскими треножниками:
Взглянув на северо-запад, брат заметил, что порядок среди судов нарушился: в панике они заворачивали, шли наперерез друг другу; пароходы давали свистки и выпускали клубы пара, паруса поспешно распускались, катера сновали туда и сюда. Увлеченный этим зрелищем, брат не смотрел по сторонам. Неожиданный поворот, сделанный, чтобы избежать столкновения, сбросил брата со скамейки, на которой он стоял. Кругом затопали, закричали "ура", на которое откуда-то слабо ответили. Тут судно накренилось, и брата отбросило в сторону.
Он вскочил и увидал за бортом, всего в каких-нибудь ста ярдах от накренившегося и нырявшего пароходика, мощное стальное тело, точно лемех плуга, разрезавшее воду на две огромные пенистые волны; пароходик беспомощно махал лопастями колес по воздуху и накренялся почти до ватерлинии.
Целый душ пены ослепил на мгновение брата. Протерев глаза, он увидел, что огромное судно пронеслось мимо и идет к берегу. Надводная часть длинного стального корпуса высоко поднималась над водой, а из двух труб вырывались искры и клубы дыма. Это был миноносец "Сын грома", спешивший на выручку находившимся в опасности судам.
Ухватившись за поручни на раскачивавшейся палубе, брат отвел взгляд от промчавшегося левиафана и взглянул на марсиан. Все трое теперь сошлись и стояли так далеко в море, что их треножники были почти скрыты водой. Погруженные в воду, на таком далеком расстоянии они не казались уже чудовищными по сравнению со стальным гигантом, в кильватере которого беспомощно качался пароходик. Марсиане как будто с удивлением рассматривали нового противника. Быть может, этот гигант показался им похожим на них самих. "Сын грома" шел полным ходом без выстрелов. Вероятно, благодаря этому ему и удалось подойти так близко к врагу. Марсиане не знали, как поступить с ним. Один снаряд, и они тотчас же пустили бы его ко дну тепловым лучом.
"Сын грома" шел таким ходом, что через минуту уже покрыл половину расстояния между пароходиком и марсианами, - черное, быстро уменьшающееся пятно на фоне низкого, убегающего берега Эссекса.
Вдруг передний марсианин опустил свою трубу и метнул в миноносец тучи черного газа. Точно струя чернил залила левый борт миноносца, черное облако дыма заклубилось по морю, но миноносец проскочил. Наблюдателям, глядящим против солнца с низко сидящего в воде пароходика, казалось, что миноносец находится уже среди марсиан.
Потом гигантские фигуры марсиан разделились и стали отступать к берегу, все выше и выше вырастая над водой. Один из них поднял генератор теплового луча, направляя его под углом вниз; облако пара поднялось с поверхности воды от прикосновения теплового луча. Он прошел сквозь стальную броню миноносца, как раскаленный железный прут сквозь лист бумаги.
Вдруг среди облака пара блеснула вспышка, марсианин дрогнул и пошатнулся. Через секунду второй залп сбил его, и смерч из воды и пара взлетел высоко в воздух. Орудия "Сына грома" гремели дружными залпами. Один снаряд, взметнув водяной столб, упал возле пароходика, отлетел рикошетом к другим судам, уходившим к северу, и раздробил в щепы рыбачью шхуну. Но никто не обратил на это внимания. Увидев, что марсианин упал, капитан на мостике громко крикнул, и столпившиеся на корме пассажиры подхватили его крик. Вдруг все снова закричали: из белого хаоса пара, вздымая волны, неслось что-то длинное, черное, объятое пламенем, с вентиляторами и трубами, извергающими огонь.
Миноносец все еще боролся; руль, по-видимому, был не поврежден, и машины работали. Он шел прямо на второго марсианина и находился в ста ярдах от него, когда тот направил на "Сына грома" тепловой луч. Палуба и трубы с грохотом взлетели вверх среди ослепительного пламени. Марсианин пошатнулся от взрыва, и через секунду пылающие обломки судна, все еще несшиеся вперед по инерции, ударили и подмяли его, как картонную куклу. Брат невольно вскрикнул. Снова все скрылось в хаосе кипящей воды и пара.
- Два! - крикнул капитан.
Все кричали, весь пароходик от кормы до носа сотрясался от радостного крика, подхваченного сперва на одном, а потом на всех судах и лодках, шедших в море. Пар висел над водой несколько минут, скрывая берег и третьего марсианина. Пароходик продолжал работать колесами, уходя с места боя. Когда наконец пар рассеялся, его сменил черный дым, нависший такой тучей, что нельзя было разглядеть ни "Сына грома", ни третьего марсианина...

А ведь у "Сына грома" был вполне реальный прототип в британском флоте - торпедный таран "Полифемус", спущенный на воду в 1881 г.

А ведь когда я читал "Войну миров" в далекие школьные годы, я все ломал голову - как так-то, "мили за две от берега стояло одетое в броню судно, почти совсем погруженное в воду, как показалось брату. Это был миноносец "Сын грома", - как миноносец может быть почти совсем погруженным в воду? И только когда я добрался до "Военных флотов и морской справочной книжки" (а случилось это в 85-м году), загадка оказалась разгаданной. Вспомнил же эту историю, увидев в Сети вот это фото:
"Полифемус" на ходу (колоризованное сегодня викторианское фото): https://thor-2006.livejournal.com/787689.html

(Книгочей @ 15-07-2022 - 16:35)
"Сын грома" / Thunderchild: "А ведь у "Сына грома" был вполне реальный прототип в британском флоте - торпедный таран "Полифемус", спущенный на воду в 1881 г."(с)
ВИДЕО HMS Polyphemus 1/48 scale | Bob Kiralfy | Black Park 2019

(Книгочей @ 15-07-2022 - 16:35)
(Книгочей @ 15-07-2022 - 16:04)
Интерес общества к Марсу и марсианской техники довольно велик."Те, кто читал "Войну миров" Г. Уэллса, помнят захватывающий эпизод поединка HMS "Сын грома" с марсианскими треножниками."(с)
О патриотизме и гуманизме в романе Герберта Уэллса «Война миров»: "Всю свою жизнь я живу в государственно-социальной среде, в которой существует патриотический культ. И чем старше становлюсь, тем глубже и острее воспринимаю его влияние на себя и общество. Влияние, которое однозначно оцениваю как отрицательное. Перечитав роман Герберта Уэллса «Война миров», я снова задумался на тему патриотического культа, теперь уже применительно к этому великому произведению. В Англии ему даже есть своеобразный памятник — фигура марсианского боевого треножника в городке Уокинг, предместье Лондона:

В любом культе есть некоторое число идолов и фетишей, которым должны поклоняться все адепты. Рассмотрю, как отражены некоторые из этих объектов поклонения в «Войне миров».

1. «Великая Британская Империя».

Роман написан в 1897 году (опубликован в виде книги год спустя). Конец XIX века — эпоха гонки колониального империализма, в которой тон задают Англия, Франция и активно конкурирующая с ними Германия. Кстати, есть мнение, что «Война миров» — это легкая аллюзия на будущую войну между Англией и Германией (как часть Первой Мировой войны). Так это или нет, неважно; мне сложно сказать, были ли марсиане намеком на кайзеровскую армию. Не в этом суть. Суть в том, что на самом деле Уэллс «покусился» на первую святыню английского патриотического культа — на политику этой страны, заключающуюся в построении великой колониальной державы. В книге он прямо задается вопросом, чем хуже марсиане в сравнении с европейскими колонизаторами? Я бы ответил, что они намного хуже. Марсиане, в конце концов, занимались деятельностью весьма простой — разрушением и уничтожением (о способе их питания смысла говорить нет, поскольку они воспринимали себя по отношению к людям так же, как люди воспринимают себя по отношению к самым примитивным животным). Колонизаторы не только разрушали и убивали, они грабили, обманывали, морочили туземцам головы, навязывали свои религии, жизненные принципы и идеологии, совращали сексуальной эксплуатацией, алкоголем и наркотиками (Опиумные войны в Китае).

Уэллс проводит параллель между марсианским террором и полным уничтожением жителей Тасмании; правда, он почему-то говорит, что это сделали европейцы. Нет, не европейцы «вообще». В преступлениях колониализма виноваты конкретно: Португалия, Испания, Нидерланды, Великобритания, Франция, Германия и Бельгия (некоторые другие, например, Дания, тоже внесли небольшую лепту). Но не такие европейские страны, как, к примеру, Словакия или Исландия.

2. «Идеальный порядок».

Для англичан характерна гордость за их государственное и общественное устройство. Они уверены, что оно незыблемо и скреплено несокрушимыми социально-политическими конструкциями и самим британским менталитетом. Таков фетиш № 2. Что происходит с ним в результате нападения марсиан?

«Они идут»… под эти выкрики мальчишек–газетных продавцов Лондон готовится встретить марсианских титанов. На пути их стоят заслоны из артиллерийских батарей, приготовлены к взрывам пороховые заводы, которые должны служить минами. Разведка, связь, гражданские службы — все ли в порядке? Сначала – да; английская государственная машина работает на полную катушку. Затем…

Тотальный коллапс, абсолютный крах, чудовищная паника и всеобщая деморализация. Таков результат всего нескольких дней борьбы. Жутко читать сцены бегства шестимиллионного населения Лондона, тогда крупнейшего города нашего мира. Тут есть место и безалаберности, и безответственности, и мародерству, и трусости (прежде всего, властей), и тупости. Тупость, кстати, высмеяна Уэллсом очень едко — на примере знаменитого английского отношения к другим народам. Много раз мне доводилось слышать в фильмах и читать в книгах, КАКИМ тоном типичный англичанин произносит слово «иностранец». Уэллс ядовито пишет, как некая англичанка боялась эвакуироваться во Францию, так как полагала, что французы ничем не лучше чудовищных марсиан. Хлесткая пощечина по физиономии британского патриота! Кстати сказать, в конце концов, после гибели марсиан, восстанавливающейся Англии помогают другие страны (указывается, что, например, Франция помогает продовольствием).

3. «Священность армии и церкви».

Еще две священных коровы патриотического культа — армия и церковь. Армия в романе персонифицирована в лице некоего солдата–артиллериста, а церковь — в лице провинциального протестантского священника. Оба, кстати, не названы по имени, что символично.

Солдат, который высказывает рассказчику идеи о «сильном человеке», «непримиримой борьбе», «естественном отборе» (долженствующем очистить английский народ от разного рода слабаков и прочих лишних людей), оказывается заурядным болтуном и лентяем.

Священник показан еще хуже. Вместо того, чтобы ободрять и духовно окормлять свою паству, он в силу эмоционального потрясения попросту свихнулся, впал в безумие апокалиптического бреда. Впрочем, это не мешало ему безрассудно объедаться и опиваться. Думаю, Уэллса глубоко возмущал и раздражал тип людей, помешанных на идеях апокалипсиса, страшного суда, возмездия; то же самое могу сказать про себя. Поэтому участь этого священника оказалась трагической.

* * *

Я восхищаюсь смелостью Герберта Уэллса в его обличительном вызове патриотическому культу. Он был против этого культа, но, как подлинный гуманист, любил свою страну и свой народ. И показал в книге их подвиг. На протяжении всего романа присутствуют маленькие незаметные люди, которые совершают добро, оказывают помощь страждущим. А наитболее зримым и ярким примером подвига служит бой в устье Темзы, который дает марсианам таранный миноносец Thunderchild (Дитя /или Сын/ Грома). Интересно, что Сыном грома Христос называл Своего любимого ученика Иоанна Богослова (есть основания полагать, что Откровения апокалипсиса были ему приписаны). Возможно, такое имя корабля является репликой Уэллса на апокалиптические бредни вышеупомянутого священника.

Процитирую некоторые фразы из описания этого сражения:

<…> огромное судно пронеслось мимо и идет к берегу. Надводная часть длинного стального корпуса высоко поднималась над водой, а из двух труб вырывались искры и клубы дыма. Это был миноносец «Сын грома», спешивший на выручку находившимся в опасности судам.

Марсиане как будто с удивлением рассматривали нового противника. Быть может, этот гигант показался им похожим на них самих. «Сын грома» шел полным ходом без выстрелов. Вероятно, благодаря этому ему и удалось подойти так близко к врагу. Марсиане не знали, как поступить с ним. Один снаряд, и они тотчас же пустили бы его ко дну тепловым лучом.

«Сын грома» шел таким ходом, что через минуту уже покрыл половину расстояния между пароходиком и марсианами, — черное, быстро уменьшающееся пятно на фоне низкого, убегающего берега Эссекса. Вдруг передний марсианин опустил свою трубу и метнул в миноносец тучи черного газа. Точно струя чернил залила левый борт миноносца, черное облако дыма заклубилось по морю, но миноносец проскочил. Наблюдателям, глядящим против солнца с низко сидящего в воде пароходика, казалось, что миноносец находится уже среди марсиан.

Потом гигантские фигуры марсиан разделились и стали отступать к берегу, все выше и выше вырастая над водой. Один из них поднял генератор теплового луча, направляя его под углом вниз; облако пара поднялось с поверхности воды от прикосновения теплового луча. Он прошел сквозь стальную броню миноносца, как раскаленный железный прут сквозь лист бумаги.

Вдруг среди облака пара блеснула вспышка, марсианин дрогнул и пошатнулся. Через секунду второй залп сбил его, и смерч из воды и пара взлетел высоко в воздух. Орудия «Сына грома» гремели дружными залпами. <…> Увидев, что марсианин упал, капитан на мостике громко крикнул, и столпившиеся на корме пассажиры подхватили его крик. Вдруг все снова закричали: из белого хаоса пара, вздымая волны, неслось что-то длинное, черное, объятое пламенем, с вентиляторами и трубами, извергающими огонь.

Миноносец все еще боролся; руль, по-видимому, был не поврежден, и машины работали. Он шел прямо на второго марсианина и находился в ста ярдах от него, когда тот направил на «Сына грома» тепловой луч. Палуба и трубы с грохотом взлетели вверх среди ослепительного пламени. Марсианин пошатнулся от взрыва, и через секунду пылающие обломки судна, все еще несшиеся вперед по инерции, ударили и подмяли его, как картонную куклу. <…> Снова все скрылось в хаосе кипящей воды и пара.

Хочу подчеркнуть фразу «миноносец все еще боролся» — написано так, слово о живом существе. И не случайно, что именно у корабля есть имя, а у солдата и священника — нет.

В моем восприятии этот корабль — символ той Англии, которую любил Уэллс. В лице этого броненосца марсианам противостоял организм, состоящий из английских людей и самой английской земли, недра которой породили металл и уголь.

В конечном счете именно природа — корень и основание любой родины — повергает вооруженных невероятными механизмами марсиан, сохраняя за всеми людьми право свободно жить на планете Земля.

Именно к совершившей такие маленькие и большие подвиги Англии я испытываю глубокую симпатию и уважение.

Для меня есть две Англии (как и две России, две Франции, две Германии и так далее).

Одна из них — это государство Великобритания с его бюрократическим механизмом, политикой, бизнесом, церковью, юриспруденцией, циничной и лживой прессой и прочими противоестественными явлениями, за которыми нет человеческой души.

Другая — Англия Духа и Почвы. Англия Короля Артура и рыцарей Круглого стола, чудес Святого Грааля, Робина Гуда, удивительного фольклора, добрых и веселых традиций, бардов, живущих девизом «те, кто свободны повсюду в мире». Увидеть ее непросто; помогает этому свет книг–маяков. Например, книг великого английского писателя Герберта Уэллса."(с) - http://rovdyrdreams.com/o-patriotizme-i-gu...sa-voyna-mirov/

(Книгочей @ 15-07-2022 - 16:04)
Марсианская техника в романе Герберта Уэллса «Война миров»: "Согласно мнению главного героя книги, марсиане использовали для запуска своих межпланетных снарядов гигантское орудие (об его отливке в специальной шахте, по мнению главного героя книги, свидетельствовали странные свечения на поверхности Марса, наблюдаемые в телескопы), что явно отсылает читателя книги к роману Жюля Верна «С Земли на Луну». При этом сам Уэллс в своём следующем произведении «Первые люди на Луне» описал аппарат, действующий на принципах антигравитации."(с)
Однако, марсиане могли использовать НЕ ПРОСТУЮ пушку, а рельсотрон (рейлган).

Это сообщение отредактировал Книгочей - 18-07-2022 - 04:43

(Книгочей @ 18-07-2022 - 04:38)
Однако, марсиане могли использовать НЕ ПРОСТУЮ пушку, а рельсотрон (рейлган).
Запатентован SpaceTram, запускающий космические аппараты без ракет: "Инженер Джеймс Пауэлл, обладатель медали Бенджамина Франклина за изобретение новой технологии магнитной левитации, запатентовал электромагнитную пушку для запуска кораблей в космос без помощи ракет. Система использует технологию вакуумного транспорта Hyperloop.

Патент объединяет технологии маглев-поездов Hyperloop с аэрокосмическими разработками. Пауэлл представил улучшенную конструкцию безракетного запуска аппаратов весом до 100 кг, которую назвал SpaceTram («Космический трамвай»).

Принцип работы «трамвая» таков: на Земле строится огромная вакуумная труба наподобие Hyperloop, один конец которой направлен под углом вверх. Поскольку трение в ней отсутствует, объект, помещенный внутрь, способен разогнаться до скорости, близкой ко второй космической. Таким образом, он либо начнет удаляться от планеты, преодолев ее гравитацию, либо станет вращаться на орбите, как спутник.

SpaceTram — это развитие идеи рельсотрона, электродинамического ускорителя массы, который состоит из двух параллельных электродов, подключенных к источнику тока и разгоняющих токопроводящий снаряд.

Пауэлл сразу предусмотрел и второе поколение этой технологии: многоразовые капсулы с пассажирами на борту и низкими перегрузками, для того, чтобы как можно больше людей смогло путешествовать в космос. Предполагаемый уровень перегрузок должен составлять 2-3 g в начале ускорения в трубе Hyperloop, а на выходе из нее он снижается до 1 g.

«Высокая цена запуска кораблей с помощью ракет тормозит выход в космос технически развитых стран», — считает Пауэлл. SpaceTram способен решить эту проблему. С его помощью можно запускать не только спутники, но и самолеты, а также ракеты-носители, сообщает Gas2.

ВИДЕО "Hyperloop for launching Space Vehicles | PatentYogi Research."





Технологию магнитной левитации можно использовать и в развлекательных целях, считает канадский изобретатель Шарль Бомбардье. Он представил концепцию Sfrear Mountain Coaster, американских горок с прозрачными сферами-кабинками, которые будут двигаться по рельсам по принципу магнитной левитации."(с) - https://hightech.fm/2017/02/27/maglev-space

"..На самом деле выжил, если верить Сталину, цесаревич Алексей, он же Алексей Николаевич Косыгин, возглавивший по воле вождя правительство РСФСР в 1943 году. После свержения Хрущева сибаритствующий Брежнев назначил талантливого управленца Косыгина главой Совета Министров СССР."(с) - А. Гончаров "Голые короли".

(Книгочей @ 23-11-2022 - 21:22)
"..На самом деле выжил, если верить Сталину, цесаревич Алексей, он же Алексей Николаевич Косыгин, возглавивший по воле вождя правительство РСФСР в 1943 году. После свержения Хрущева сибаритствующий Брежнев назначил талантливого управленца Косыгина главой Совета Министров СССР."(с) - А. Гончаров "Голые короли".
Это фантазии из области альтернативной истории? Или это версия?

(Книгочей @ 23-11-2022 - 21:23)
(Книгочей @ 23-11-2022 - 21:22)
"..На самом деле выжил, если верить Сталину, цесаревич Алексей, он же Алексей Николаевич Косыгин, возглавивший по воле вождя правительство РСФСР в 1943 году. После свержения Хрущева сибаритствующий Брежнев назначил талантливого управленца Косыгина главой Совета Министров СССР."(с) - А. Гончаров "Голые короли". Это фантазии из области альтернативной истории? Или это версия?
Анатолий Яковлевич Гончаров "Голые короли": "Это первая часть долгого повествования. Все эти тексты взяты из газеты МК_Латвия. Это произведение в России не публиковалось. Почему? Узнаете, если прочтете." - https://www.litmir.me/br/?b=548720&p=1

(Книгочей @ 23-11-2022 - 21:27)
Анатолий Яковлевич Гончаров "Голые короли": "Это первая часть долгого повествования. Все эти тексты взяты из газеты МК_Латвия. Это произведение в России не публиковалось. Почему? Узнаете, если прочтете." - https://www.litmir.me/br/?b=548720&p=1Об авторе. Гончаров Анатолий Яковлевич: "Родился я в Тбилиси в 1943 г. Папа его был начальником снабжения дач И. Сталина. Каких конкретно, сказать сейчас сложно, тем более, что у Иосифа Виссарионовича их там было немало, в том числе и на озере Рица.
В 1951 г. уже в Литве погиб его отец, когда выкуривали местных «лесных братьев». В итоге семья осела в Каунасе. Там он закончил школу, поступил в Каунасский политехнический институт, откуда ушел в армию. Но перед этим женился на рижанке Валерии, которая была отправлена на стажировку в Литву после третьего курса РПИ.
Служба в Тюменской области, Алтайский край. Там и понял, что журналистика — это его. Несколько заметок написал оттуда в окружную газету, хотя впервые дебютировал в газете «Советская Литва», когда после школы работал на турбинном заводе «Пяргале» («Победа»). Потом были публикации в литовской молодежной газете. В армии стал писать в «Советский воин».
Вернулся на гражданку уже в Латвию, где жила жена. Стал работать в многотиражке «Латвийский строитель». Но недолго. Почти сразу пригласили в «Ригас Балсс». Еще три года, и тогдашний редактор «Советской Латвии» Н. Салеев уговорил перейти к ним. А в 1975 г. его пригласили работать собкором «Комсомолки» по Карельской АССР, Архангельской и Мурманской областям. Согласился. Хотя его гоняли по всей стране, как спецкора, чему был несказанно рад. Столько встреч, столько впечатлений!
Уволен за слишком честную статью о формализме популярных тогда сдач норм ГТО, опубликованную в неподходящий момент (к докладу комсомольского босса на Политбюро). Вернулся в Ригу, в «Ригас Бадсс». Там оказалось некому освещать экономику: промышленность, фондоотдача, коэффициент сменности. Именно такие материалы требовал горком партии. Поскольку никто этим не хотел заниматься, пришлось ему. Где-то около года писал.
Тогда его приметил председатель Госплана ЛССР М. Раман — стал старшим референтом председателя Совета Министров ЛССР. По ночам дома писал рассказы. Иногда публиковался в журналах. «Перестройка», независимость. Уволился. Приглашали даже референтом к Ельцину, но Гончаров ему не доверял. Получил работу в одном из аналитических центров. Она была связана со множеством поездок в разные страны. Япония, Египет, Испания, Италия, Франция… Он получал оперативную информацию и на ее основе делал аналитические записки, прогнозы. С ними не всегда соглашались, но потом очень часто оказывалось, что он прав.
Наблюдал всю кухню криминальной революции в России, участие в ней Семьи и их окружения. Когда подал аналитическую записку в которой за серией заказных убийств прослеживалась рука тогдашнего первого вице-премьера России Олега Сосковца, с месяц не был востребован.
За последние пять лет им написано десять книг. первая, «Благословенны и прокляты» — это переосмысление истории человечества за две тысячи лет. Она чисто философского плана. Но изложена нормальным языком. «Император умрет завтра» — о Наполеоне. Причем тоже завязка: он и Сталин. Параллели в их судьбах двух диктаторов и реформаторов. «Кардиналы и короли» — роман о временах Макиавелли, Италии ХVI века (выдвинут на литературную премию ПЕН-клуба, издается в Италии). В издательствах зависли пять книг из-за кризиса.
Последнее время постоянный автор рубрики «Голые короли» в газете «МК Латвия», Живет в Риге."(с) + Книги автора: https://www.rulit.me/authors/goncharov-anatolij-yakovlevich

Это сообщение отредактировал Книгочей - 23-11-2022 - 21:30

Корабль Тесея, или парадокс Тесея — парадокс, который можно сформулировать так: «Если все составные части исходного объекта были заменены, остаётся ли объект тем же объектом?»

(Книгочей @ 19-12-2022 - 12:21)
Корабль Тесея, или парадокс Тесея — парадокс, который можно сформулировать так: «Если все составные части исходного объекта были заменены, остаётся ли объект тем же объектом?» Корабль Тесея или парадокс Тесея: "Это парадокс, который можно сформулировать так: «Если все составные части исходного объекта были заменены, остаётся ли объект тем же объектом?»

Согласно греческому мифу, пересказанному Плутархом, корабль, на котором Тесей вернулся с Крита в Афины, хранился афинянами до эпохи Деметрия Фалерского и ежегодно отправлялся со священным посольством на Делос. Перед каждым плаванием осуществлялась починка корабля, при которой заменялась часть досок, в результате чего спустя некоторое время были заменены они все, из-за чего среди философов возник спор о том, всё ли это ещё тот корабль или уже другой, новый? Кроме того, возникает вопрос: если бы все заменённые доски были сохранены и из них был построен корабль, то какой из этих двух кораблей является настоящим?

Существуют и современные разновидности данного парадокса."(с)

Это сообщение отредактировал Книгочей - 19-12-2022 - 12:31

(Книгочей @ 19-12-2022 - 12:21)
Корабль Тесея, или парадокс Тесея — парадокс, который можно сформулировать так: «Если все составные части исходного объекта были заменены, остаётся ли объект тем же объектом?»
"После предоставления Венгрии полной автономии в 1867 году империя Габсбургов превратилась в "двуединую" монархию со своими правительствами. И парламент сугубо сухопутной Венгрии старался всячески урезать ассигнования на строительство флота, регулярно накладывая вето на проекты военно-морского бюджета, идущие из Вены.

Адмирал Тегетгоф - победитель сражения при Лиссе, успешно таранивший неприятеля в море, оказался бессильным против собственного правительства. И ему пришлось пойти на хитрость. Раз статьи военного бюджета на строительство новых броненосцев постоянно вычеркивались, то надо запросить средства на модернизацию уже существующих кораблей: это не вызывало сильного противодействия. В итоге Йозефу фон Ромако довелось разрабатывать столь своеобразные проекты, какие могли появиться, пожалуй, только в Австро-Венгрии.


Счет этим переоборудованиям открыл "Кайзер"- старый деревянный 91-пушечный линкор, храбро сражавшийся под командованием капитана Петца у Лиссы. В феврале 1869 года корабль ввели в док и в течение нескольких лет перестраивали в броненосец по типу "Лиссы". От старого "Кайзера" осталась лишь средняя часть дубового корпуса ниже ватерлинии (выше борт стал железным) да паровая машина. Последняя, несмотря на частичную замену котлов, и предопределила главный недостаток новоявленного броненосца - его тихоходность.

Но самой удивительной модернизации подвергся все же не "Кайзер", а три его более молодых собрата - броненосцы типа "Кайзер Макс". Их деревянные корпуса были разобраны, механизмы демонтированы и частично помещены в новые железные корпуса большей длины. Фактически вновь построенным кораблям от их предшественников достались только паровые машины (без котлов), часть броневых плит, некоторые дельные вещи и... названия! Неудивительно, что в большинстве военно-морских справочников эти "переоборудованные" броненосцы классифицируются как новые корабли."(с) - http://commi.narod.ru/bmc/mk1bs/bs3.htm

(Книгочей @ 19-12-2022 - 12:22)
Согласно греческому мифу, пересказанному Плутархом, корабль, на котором Тесей вернулся с Крита в Афины, хранился афинянами до эпохи Деметрия Фалерского и ежегодно отправлялся со священным посольством на Делос. Перед каждым плаванием осуществлялась починка корабля, при которой заменялась часть досок, в результате чего спустя некоторое время были заменены они все, из-за чего среди философов возник спор о том, всё ли это ещё тот корабль или уже другой, новый? Кроме того, возникает вопрос: если бы все заменённые доски были сохранены и из них был построен корабль, то какой из этих двух кораблей является настоящим?
"Видя, что они отстают от Франции по броненосным кораблестроительным программам, англичане пустили в ход все свои резервы. В 1861 г. приняли решение переоборудовать 5 91-пушечных деревянных двухдечных кораблей II ранга. На четырех срезаив верхнюю палубу, а корпус сделали длиннее на 7 м. Но к тому времени, когда был достроен пятый («Зилэс»), выяснилось, что такое увеличение длины корпуса ослабляет его прочность, и от этой меры пришлось отказаться. Поэтому «Зилэс» оказался меньше других кораблей на 700 т, самым медленным (скорость 11,5 узла) и самым слабым по вооружению (20 178-миллиметровых орудий). Весь свой срок службы он ходил под парусами, запуская Машину только в полный штиль.

Остальные деревянные броненосцы, которые задумывались В качестве судов для временного использования (12—15 лет), оказались довольно ценными боевыми единицами. «Принс Консорт» и «Оушн» прослужили весь свой век в дальних плаваниях и на отдаленных колониальных базах.

Кроме этого, броню навесили на небольшие шлюпы «Рисерч», «Энтерпрайз» и корвет «Фейворит». Также в Англии было создано 2 больших деревянных броненосца из дерева специальной постройки: «Лорд Уорден» и «Лорд Клайд». Первый из них оказался вообще самым большим из когда-либо построенных деревянных кораблей. Корпус обшили железными листами толщиной 4 см, внутри он имел железные переборки. Но оказалось, что материалы и средства истрачены впустую. Прослужив всего 11 лет, «Лорд ч.» был исключен из списков флота в 1875 г. «ввиду некачественной постройки», так как уже успел износить к тому времени 2 паровые машины. Второй броненосец прослужил на 14 лет больше, и настолько же дольше мучился его экипаж: кроме всех своих недостатков, эти корабли являлись еще и рекордсменами по бортовой качке.

Последним английским деревянным линейным кораблем стал «Рипалс», переоборудованный по типу «Зилэса». Строили его с 1859 по 1870 г., но виноваты в этом были не мастера, работавшие на верфях. Просто Адмиралтейство ждало результата ранее переоборудованных судов. Начали строить «Рипалс» на казенной верфи в Вулвиче, а заканчивали уже в Ширнессе, поскольку Вул-вичская верфь за это время успела закрыться. Однако, несмотря на постройку, продолжавшуюся долгих 11 лет, броненосец оказался неплохим кораблем.

К тому времени, как его достроили, выяснилось, что броненосцы теперь неуязвимы: орудия не могли пробить броню противника даже с близкого расстояния."(с) - http://sciential.ru/technology/flot/141.html

(Книгочей @ 19-12-2022 - 12:22)
Корабль Тесея или парадокс Тесея: "Это парадокс, который можно сформулировать так: «Если все составные части исходного объекта были заменены, остаётся ли объект тем же объектом?». Существуют и современные разновидности данного парадокса."(с)
"В детской книжке «Волшебник из страны Оз» заколдованный топор дровосека отсекал ему по очереди конечности, взамен которых кузнец выковывал новые до тех пор, пока дровосек не превратился целиком в Железного Дровосека. В книге «Железный дровосек из Страны Оз» рассказывается аналогичная история Железного Воина (Капитана Штурма), а также Дровоштурма — человека из отсечённых частей тела Дровосека и Воина. При этом авторское решение таково: и Дровосек, и Капитан Штурм считаются «прежними», а Дровоштурм — «новым».(с)

(Книгочей @ 19-12-2022 - 12:38)
(Книгочей @ 19-12-2022 - 12:22)
Корабль Тесея или парадокс Тесея: "Это парадокс, который можно сформулировать так: «Если все составные части исходного объекта были заменены, остаётся ли объект тем же объектом?». Существуют и современные разновидности данного парадокса."(с) "В детской книжке «Волшебник из страны Оз» заколдованный топор дровосека отсекал ему по очереди конечности, взамен которых кузнец выковывал новые до тех пор, пока дровосек не превратился целиком в Железного Дровосека. В книге «Железный дровосек из Страны Оз» рассказывается аналогичная история Железного Воина (Капитана Штурма), а также Дровоштурма — человека из отсечённых частей тела Дровосека и Воина. При этом авторское решение таково: и Дровосек, и Капитан Штурм считаются «прежними», а Дровоштурм — «новым».(с)
США: "В строю американского флота появился первый и единственный трехбашенный корабль, который, правда, нельзя считать монитором в строгом смысле слова. То был однотипный с "Мерримаком" деревянный парусно-паровой фрегат "Роанок", который в декабре 1862 года решили переделать в броненосец. Для этого у корабля срезали всю верхнюю часть, установили железный таран и три вращающиеся мониторные башни. "Роанок" вступил в строй 26 июля 1863 года и стал, таким образом, первым в истории мореходным башенным кораблем.
Однако надежд строителей он не оправдал: корпус его оказался слишком слабым для тяжести трех башен. Корабль сильно качался даже на умеренной волне и представлял собой весьма уязвимую цель для вражеских канониров...

..В конце Гражданской войны на стапелях были законсервированы недостроенные крупные мониторы "Каламацу", "Пассаконвей", "Квинсигэмонд" и "Шакамэксон", а у достроечного причала - многострадальный эриксоновский "Пуритан". Остальные же 55 речных, прибрежных и океанских мониторов были поставлены на "мертвый якорь" в ожидании лучших времен...
Эти "лучшие времена" настали я 1873-1875 годах, когда были проданы на слом все 27 речных мониторов и в тайне от конгресса началось переоборудование четырех океанских мониторов типа "Миантономо"..."(с) - http://commi.narod.ru/bmc/mk1ka/ka5.htm

(Книгочей @ 19-12-2022 - 12:44)
Корабль Тесея или парадокс Тесея: "Это парадокс, который можно сформулировать так: «Если все составные части исходного объекта были заменены, остаётся ли объект тем же объектом?». Существуют и современные разновидности данного парадокса."(с)

"..В конце Гражданской войны на стапелях были законсервированы недостроенные крупные мониторы "Каламацу", "Пассаконвей", "Квинсигэмонд" и "Шакамэксон", а у достроечного причала - многострадальный эриксоновский "Пуритан". Остальные же 55 речных, прибрежных и океанских мониторов были поставлены на "мертвый якорь" в ожидании лучших времен...
Эти "лучшие времена" настали я 1873-1875 годах, когда были проданы на слом все 27 речных мониторов и в тайне от конгресса началось переоборудование четырех океанских мониторов типа "Миантономо"..."(с)
"Мы уже писали о том, что еще в 1862 году, задолго до окончания гражданской войны, северяне заложили серию из четырех двухбашенных океанских мониторов: "Агаментикус", "Миантономо", "Монаднок" и "Тонаванда". Из них до окончания боевых действий в строй вступил лишь один "Монаднок", а остальные - в течение 1865 года. После окончания гражданской войны все эти деревянные корабли, обшитые железной броней, простояли в бездействии почти десять лет и оказались настолько пораженными сухой гнилью, что восстановить их уже не мог никакой ремонт. По всем правилам такие корабли полагалось пустить на слом, но ситуация сложилась иначе.
Поскольку после окончания гражданской войны конгресс и слышать не хотел о создании океанских броненосцев и выделял деньги только на береговую оборону, адмирал Портер предложил флоту под видом ремонта полностью перестроить сгнившие океанские мониторы, заменив их деревянные корпуса железными. Руководство флота с радостью ухватилось за эту идею, и в 1874 году на нескольких верфях были заложены кили пяти кораблей: "Пуритан II" , "Миантономо II", "Монаднок II", "Террор" (бывший "Агаментикус") и "Амфитрит" (бывший "Тонаванда").Ни одному из перечисленных десяти кораблей не удалось блеснуть боевыми качествами. "Пуритан II", "Миантономо II" и "Террор" с 1900 по 1906 год стояли на приколе, а в 1914-1915 годах были переоборудованы... в суда-мишени для тренировки канониров. В 1921- 1922 годах их продали на слом. "Монтерей" с 1911 года находился в резерве американского азиатского флота и в 1922 году был продан на слом; "Монаднок II" та же участь постигла в 1923 году. Мониторы "Арканзас", "Невада", "Флорида" и "Вайоминг" в 1909 году были переименованы соответственно в "Озарк", "Тонопех", "Таллахасси" и "Кайен", а в 1917 году переоборудованы в плавучие базы подводных лодок. Причем первые три служили в Атлантике, их продали на слом в 1922 году. а последнему выпало дослужить на Тихом океане до 1937 года. Но дольше всех существовал "Амфитрит". В 1920 году он был продан, и новый владелец переоборудовал его в... плавучий отель. В этом качестве корабль успешно эксплуатировался вплоть до окончания второй мировой войны!"(с) - http://commi.narod.ru/bmc/mk1ka/ka10.htm

(Книгочей @ 19-12-2022 - 12:21)
Корабль Тесея, или парадокс Тесея — парадокс, который можно сформулировать так: «Если все составные части исходного объекта были заменены, остаётся ли объект тем же объектом?» Парадокс корабль Тесея с заменой деталей прежний?: "Если французы, вообще отказываясь модернизировать старые дредноуты, являли собой одну крайность, то итальянцы ударились в другую. В 1937-1940 годах они произвели самую кардинальную модернизацию, какой когда-либо подвергались корабли. Модернизированные дредноуты "Андреа Дориа", "Кай Дуилио", "Конте ди Кавур" и "Кай Юлий Цезарь" ничего общего не имели с тем, что они собой представляли до переделки. Их водоизмещение при полной нагрузке увеличилось с 25 200 до 29 000 т, мощность машин с 32000 до 85000 л. с., скорость возросла с 21,5 до 27 узлов. Позже было заменено вооружение: вместо тринадцати 305-мм, шестнадцати 152-мм и восемнадцати 76-мм пушек на модернизированных итальянских линкорх установили десять 320-мм, двенадцать 132-мм и десять 88-мм орудий. Существенно были переделаны корпус, трубы и надстройки"(с)

Это сообщение отредактировал Книгочей - 19-12-2022 - 18:42

(Книгочей @ 19-12-2022 - 12:57)
Парадокс корабль Тесея с заменой деталей прежний?: "Если французы, вообще отказываясь модернизировать старые дредноуты, являли собой одну крайность, то итальянцы ударились в другую. В 1937-1940 годах они произвели самую кардинальную модернизацию, какой когда-либо подвергались корабли. Модернизированные дредноуты "Андреа Дориа", "Кай Дуилио", "Конте ди Кавур" и "Кай Юлий Цезарь" ничего общего не имели с тем, что они собой представляли до переделки."(с)
"Соотношение линейных сил Италии и Франции 1:1,5, предусмотренное Вашингтонским соглашением, конечно же, не устраивало амбициозных итальянцев. А когда потенциальный противник объявил о постройке двух новых кораблей - хотя и относительно небольших, но мощных и быстроходных "Дюнкерка" и "Страсбурга", чаша терпения переполнилась. Необходимо было дать надлежащий ответ.
И ответ последовал - достаточно оригинальный и неожиданный. Недостаток средств не позволял построить необходимые для противостояния 5-6 новых судов, поэтому конструкторы предложили перестроить имеющиеся 4 дредноута таким образом, чтобы они могли успешно сразиться с двумя "дюнкерками" и уйти от остальных, устаревших французских линкоров.
Идея состояла в удалении средней башни и размещении на месте подбашенных отделений новых машин. Для решения поставленной задачи пришлось проделать немало работ.К сему: " Первыми в 1933 году на стапели встали "Кавур" и "Чезаре". См. старый вид: http://commi.narod.ru/bmc/mk1bs/bs31.htm

Тайна Тунгусского метеорита: "Писатели Аркадий и Борис Стругацкие в книге "Понедельник начинается в субботу" выдвинули шуточную гипотезу о контрамотах. В ней события 1908 года объясняются обратным ходом времени, т.е. не прилетом космического корабля на Землю, а его стартом."(с) Источник: http://www.opoccuu.com/300611.htm

(Книгочей @ 04-04-2023 - 04:20)
Тайна Тунгусского метеорита: "Писатели Аркадий и Борис Стругацкие в книге "Понедельник начинается в субботу" выдвинули шуточную гипотезу о контрамотах. В ней события 1908 года объясняются обратным ходом времени, т.е. не прилетом космического корабля на Землю, а его стартом."(с) Источник: http://www.opoccuu.com/300611.htm
Мне известна версию о контрамотах. А если судить по всем загадочным обстоятельствам "Тунгусского дива", то можно предположить что это это было падения Люцифера - вожака мятежных ангелов, которого Господь неизвергнул с небес. Вернее, эхом этого события, т.к. при вмешательстве Творца могут нарушаться пространственно-временные связи. К тому же, при таких действиях как силовое выдворение из Царства небесного не одного архангела, а с целой группой его сторонников, которые достаточно могущественные сами по себе, необходимо затратить очень большую энергию. И мощность взрыва Тунгусского феномена составила 10—40 мегатонн в тротиловом эквиваленте, что соответствует энергии средней водородной бомбы, а по другим оценкам, мощность взрыва соответствует 10—15 мегатоннам.

(Книгочей @ 04-04-2023 - 04:20)
"Писатели Аркадий и Борис Стругацкие в книге "Понедельник начинается в субботу" выдвинули шуточную гипотезу о контрамотах. В ней события 1908 года объясняются обратным ходом времени, т.е. не прилетом космического корабля на Землю, а его стартом."(с)
Как тайну Тунгусского метеорита разгадывали в литературе, кино и комиксах: "Интерес к изучению феномена Тунгусского метеорита не падает до сих пор, и не только среди ученых. Так, на форуме Alternatehistory.com (“Альтернативная история”) есть обсуждение: "Что стало бы с Землей, если бы Тунгусский метеорит упал на три часа позже?". По мнению одного из пользователей, вращение Земли могло подставить под удар Санкт-Петербург – тогдашнюю столицу Российской империи.

“Как изменилась бы история, если бы русская столица и все в ней были уничтожены в одночасье в середине 1908 года? Что стало бы с Россией?”.

"Царь-бомба" в Центральной Сибири.

Тунгусский метеорит упал на Землю в районе междуречья Нижней Тунгуски и Лены в Центральной Сибири ровно 110 лет назад – около семи часов утра 30 июня 1908 года.

Взрыв зафиксировали ученые Иркутской обсерватории, которые изначально подумали, что началось землетрясение. Однако сообщения очевидцев показали, что сотрясение почвы произошло из-за взрывной волны, вызванной инородным телом.

Позже выяснилось, что сотрясение почвы зафиксировали сейсмические станции Западной Европы. Взрыв метеорита повалил деревья на территории более 2000 км. В жилых домах в 60 км были выбиты стекла. Официальных сообщений о пострадавших не было, хотя один из местных оленеводов умер после того, как на него свалилось дерево во время взрыва.

Мощность взрывной волны составила 40-50 мегатонн. Это сравнимо с взорванной водородной бомбой АН602 (она же “Царь-бомба”, разработанная академиком И.В. Курчатовым). Другие исследователи посчитали, что взрыв от метеорита дал в 185 раз больше энергии, чем атомная бомба Хиросимы. В день падения метеорита наблюдались землетрясения в Ташкенте, Тбилиси и немецком городе Йене.

Взрыв сопровождался и необычным свечением неба в первые сутки после катастрофы. На высоте около 80 км образовались облака, которые отражали солнечные лучи. Из-за этого произошел эффект белых ночей. Световое излучение было видно даже в Лондоне.

Кто изучал Тунгусский метеорит.

К изучению Тунгусского метеорита не приступали 19 лет. Императорская Россия была занята политическим кризисом, затем – подготовкой к Первой мировой войне. Только в 1927 году под руководством ученого-минеролога Леонида Алексеевича Кулика прошла первая экспедиция на место катастрофы. В дальнейшем он провел еще пять экспедиций – с 1927 по 1939 год. Близ Тунгуски исследователь нашел около 50 км сплюснутых деревьев. Кулик предположил, что метеорит взорвался в атмосфере, а затем его останки упали на Землю. Ученый пытался найти частицы метеорита, но потерпел неудачу – болотистая земля не сохранила ни одного кусочка астероида. После начала Великой Отечественной войны экспедиция Кулика распалась. Сам исследователь погиб на фронте.

После смерти Кулика Тунгусский феномен изучали американские, итальянские, британские ученые. Появлялись новые гипотезы, например, что метеорит оказался кометой из льда: якобы он начал испаряться в атмосфере, а затем и вовсе исчез при столкновении с Землей.

Среди версий о Тунгусском метеорите оказались гипотезы инопланетного вторжения, атомного взрыва и шаровой молнии. На настоящий момент существует 23 популярные версии происхождения метеорита. Однако нет версии, которую поддерживают большинство ученых. Единственное, в чем сходятся исследователи, – событие 1908 года имело космическое происхождение.

В 2014 году Генеральная Ассамблея ООН утвердила День Астероида. Он отмечается каждый год 30 июня – в годовщину падения Тунгусского метеорита. Ежегодно ученые проводят конференции, где обсуждают новые гипотезы появления метеорита. В этом году такая конференция пройдет в Ванаваре (Красноярский край).

Тунгусский метеорит в советской литературе.

Больше всего тайна метеорита не давал покоя советским фантастам.

Так, в 1946 в журнале "Вокруг света" был опубликован рассказ-гипотеза "Взрыв" Александра Казанцева. Он пишет, что на самом деле метеорит был кораблем пришельцев и взорвался при посадке. Казанцев подробно изучал природу происхождения Тунгусского метеорита, исследовал отчеты археологов, которые работали в районе Тунгуски, и интересовался гипотезой палеоконтактов (в её основе лежит идея, что многие монументальные сооружения Древнего мира построили инопланетяне).

Спустя 24 года после публикации этого рассказа он написал новую версию "Взрыва". Второе произведение было основано на свежих исследованиях о Тунгусском метеорите. В новой версии говорится, что корабль пришельцев взорвался еще в космосе, а упавший на Землю метеорит был орбитальным модулем их корабля.

В дальнейшем идею рассказа Казанцева использовал польский писатель Станислав Лем в романе 1951 года "Астронавты". Там говорится о корабле-разведчике с планеты Венера. Ее жители хотят уничтожить землян и захватить Землю. Однако их планы рушатся – корабль взрывается, а до Земли долетают только его обломки.

Эту версию разрабатывали и другие писатели. В 1965 году братья Стругацкие выпустили повесть "Понедельник начинается в субботу". Там говорится, что корабль, прилетевший на Землю в 1908 году, был из другого пространства. В этом пространстве время идет задом наперед, то есть после полуночи у них наступает не наше "завтра", а наше "вчера". Космический корабль прилетел на Землю, устроил пожар и улетел в прошлое. Именно поэтому наши ученые не нашли его обломков на месте происшествия.

В произведениях фантаста Кира Булычева упоминаются сразу три версии происхождения Тунгусского метеорита. Их можно найти в серии книг "Приключения Алисы". В рассказе “Свой человек в прошлом” Булычев говорит, что взрыв метеорита произошел из-за неудачных испытаний машины времени. Вторая версия упоминается в повести из книги "Миллион приключений". Там Булычев рассказывает о двух ученых из прошлого. Они возвращаются из 1908 года и утверждают, что на Землю упало ядро кометы. В произведении "Тайна Урулгана" писатель возвращается к версии инопланетного корабля, который потерпел крушение в России.

Особую популярность Тунгусский метеорит получает в конце 1980-х. Это связано с большим интересом к космосу, вызванным голливудской и советской кинофантастикой (именно в этот период выходят фильмы "Гостья из будущего", "Кин-дза-дза", первые кинокартины о "Звездных войнах"). Тогда в литературном журнале “Уральский следопыт” даже появилось объявление с просьбой не присылать рассказы о Тунгусском феномене.

О Тунгусском метеорите пишут и детские писатели. В 1990-е выходит повесть для подростков Евгения Некрасова "Золотая жила для Блина". Ее главный герой девятиклассник Дмитрий Блинков отправляется в научную экспедицию к месту падения метеорита.

Интерес к феномену продолжается и в 2000-е. Правда, теперь писатели рассказывают о метеорите в жанре фэнтези. Вадим Панов выпускает серию романов "Тайный город", а в книге "Кафедра Странников" Тунгусский метеорит связывают с вымышленным источником магической энергии – Троном.

Тунгусский метеорит у зарубежных авторов.

Гипотезы зарубежных писателей несколько отличилась от версий советских авторов. Самая популярная из них – неудачные эксперименты изобретателя Николы Теслы. В начале XX века ученый утверждал, что он создал "луч смерти" и назвал его Teleforce. Канадский писатель Спайдер Робинсон (настоящее имя – Пол Робинсон) в 80-х годах использовал "луч смерти" Теслы в книгах "Серия Каллахана". Там рассказывается, что тестовый обстрел произвели в сибирской тайге. Из-за этого в районе Тунгусам началось землетрясение и были повалены лесные деревья. Про Теслу говорит и американский писатель Томас Пинчон в своем романе Against the Day ("На день погребения моего").

Другие писатели утверждали, что Тунгусский феномен связан с антивеществом. Оно состоит из античастиц, которые не образуются в природе. Так как все живое на Земле состоит из вещества, то при взаимодействии с антивеществом произошел взрыв. Эту теорию использовал в своей книге "Цирк" автор остросюжетных романов Алистер Маклин.

Еще есть гипотеза, что Тунгусский метеорит был черной дырой. Об этом в 1975 году пишет фантаст Ларри Нивен в новелле The Borderland of Sol ("Пограничный район Соль"). Свою идею он подкрепляет исследованиями американских ученых А.Джексона и М.Райана. Они в 1973 году предположили, что Тунгусский метеорит представлял собой микродыру. Она столкнулась с Землей и прошла ее насквозь, выйдя в Центральной Атлантике.

Про связь инопланетян и метеорита западные писатели упоминают меньше, чем советские авторы. И делают это в шуточной форме. Так, например, в юмористическом романе 1978 года "And Having Writ..." говорится, что пришельцы совершили аварийную посадку в России, не долетев до Сан-Франциско. Затем они починили свой корабль и отправились летать по миру, параллельно придумывая, как начать Первую мировую войну.

Marvel, DC и Assasin Creed.

Много раз история Тунгусского метеорита упоминалась в американских комиксах Marvel. Так, в 13-м выпуске "Фантастической четверки" Мистер Фантастик показывает, что Советский Союз использовал топливо для своих ракет, полученных из остатка Тунгусского метеорита. Другое упоминание было в мини-сериале 1995 года о Докторе Друиде. В нем главный герой сражался с группой мистиков "Сухая академия". Их появление связывается с падением Тунгусского метеорита.

В мае 2004 года Marvel Comics выпустил книгу "Последний кошмар", посвященную истории Тунгусского феномена. Всего в книгу входят пять комиксов. По сюжету в 2004 году инопланетяне захватили теле- и радиовещание и запрограммировали людей на самоубийство. Чтобы предотвратить массовое уничтожение человечества, президент России Владимир Путин просит помощи у команды “Мстителей”.

Одновременно с командой "Мстителей" в Россию отправляются "Люди Икс". На месте Тунгусского метеорита супергерои обнаруживают бункер, построенный в 1930-е годы. Оказывается, что в нем живут искусственно созданные существа – наполовину пришельцы, наполовину люди. Этот эксперимент придумал Иосиф Сталин. Советский лидер долгие годы держал в плену пришельцев, попавших в Россию после падения метеорита, а затем использовал их для опытов.

Другое издательство комиксов – DC – тоже не прошло мимо темы. В серии комиксов о Чудо-женщине говорится, что в 1908 году в тайгу приземлился внеземной корабль, а не метеорит. А еще один персонаж DC – Бустер Голд – отправляется в район Тунгуски, чтобы понять, как ощущали себя местные жители во время взрыва. Так он мысленно готовит себя к катастрофе, которая должна произойти в его городе. Перед героем встает выбор, спасать людей от взрыва или нет. После размышлений в районе Тунгуски Бустер Голд решает предотвратить гибель горожан.

В 2010 году вышло несколько комиксов от Assassin’s Creed. Это известная компьютерная игра в жанре приключенческого боевика. Помимо игр под одноименным названием выходят комиксы и фильмы. В Assassin’s Creed. В Tunguska говорится, что в 1908 году не было никакого метеорита. Раньше в районе Тунгуски находилась лаборатория тамплиеров – врагов ассасинов (объединение исмаилитов и низаритов, приверженцев ислама, в комиксе они главные персонажи). По итогу ассасины разрушили эту лабораторию с помощью "луча смерти" Николы Теслы.

Кино, музыка и ТВ-шоу.

Тунгусский феномен не очень популярен в художественном кинематографе. Большинство кинокартин содержат лишь упоминание этого события. В 1960 году вышел фильм "Безмолвная звезда" – он основан на романе Станислава Лема "Астронавты". По сюжету международный экипаж отправляется на Венеру, чтобы предотвратить ядерную катастрофу. Космонавты считают, что местные жители этой планеты планируют спустить на Землю бомбу. Лента "Безмолвная звезда" снималась совместно Германией (ГДР) и Польшей.

Сюжет романа Станислава Лема напоминает и фильм "Цель...Земля?". Разные версии этой ленты выходили в 1954, 1978 и 1980 годах. Во всех трех фильмах рассказывается о пришельцах с планеты Венера, готовящихся напасть на Землю. Тунгусский феномен здесь как следствие одного из визитов инопланетян.

На основе истории Тунгусского метеорита снят американский фильм 2014 года. Научно-фантастический триллер "Тунгуска" рассказывает, что событие 1908 года было вызвано аварией космического корабля. Он потерпел крушение, а на его борту остался выживший инопланетянин, который сбежал в США. Спустя несколько лет он захватывает Северную Каролину и убивает ее жителей.

Популярность Тунгусский феномен получает в ТВ-шоу. В 4-м сезоне "Секретных материалов" выходит две серии о метеорите ("Тунгуска" и "Терма"). Главный герой сериала агент Фокс Малдер отправляется в Сибирь к месту падения метеорита. Там он хочет найти "черное масло" – инопланетный вирус, занесенный на Землю в результате крушения космического корабля. Вместе со своим врагом Алексом Крайчеком он попадает в лагерь ГУЛАГ, где "черное масло" прививают людям в целях поиска вакцины против него.

Американский сериал "Сибирь", снятый в стиле реалити-шоу, посвятил первый сезон Тунгусскому метеориту. По сюжету восемь молодых ребят и восемь девушек отправляются в тайгу и проводят там несколько недель. Одна из героинь находит браслет с выгравированной датой "1908 год", после этого с героями происходят странные вещи. И зрителям становится ясно, что события в Тунгуске связаны с чем-то сверхъестественным.

Не только американские ТВ-шоу упоминают Тунгусский феномен. В 2016 году в японском телепроекте Ultraman Orb в одной из серий рассказали о вымышленной стране Русарука, где взрывается метеорит. Позднее создатели сериала признаются, что на сюжет их вдохновила история о Тунгусском метеорите.

События 1908 года вдохновляли и музыкантов. Например, у английской метал-группы Peach есть целый альбом Tunguska. Он был выпущен в 2006 году. В 2008 году популярная американская группа Metallica выпустила клип на песню All Nightmare Long. В нем в шуточной форме рассказывается альтернативная история Тунгусского феномена. На Землю вместе с метеоритом попадают споры внеземного происхождения. Советские ученые использовали их для создания биологического оружия, что привело к катастрофе на планете и гибели человечества."(с) Автор Мария Шуляк. Интернет.

Великая тайна бутерброда: «О науке без звериной серьёзности»: глава из книги Григория Тарасевича.

Еда — штука сложная. Недаром в «Коте Шрёдингера» единственная рубрика, где разрешено публиковать химические формулы, — это «Молекулярная кухня с Еленой Клещенко». Иначе просто не объяснить сущность жареной картошки или солёного огурца.

Вот представьте, что вы собираетесь пообедать и достаёте из холодильника кусок мяса (допустим, это говядина, я больше люблю свинину, но не хотелось бы сегодня оскорблять чувства иудеев и мусульман).

Погодите ставить сковородку на огонь, почитайте учебник биохимии. Из него вы узнаете, что именно сейчас лежит перед вами. Итак: миозин, актин, актомиозин, тропомиозин, тропонин, a- и b-актинин… Это были только белки. А ещё в куске мяса есть гликоген, фосфоглицериды, холестерин, креатин, карнозин, карнитин, ансерин и так далее. И не думайте, что эти вещества просто сложены в кучу. Структура мышечной ткани посложнее, чем ваш смартфон. Аппетит ещё не пропал?

Это ещё только начало. Дальше будут всякие химические превращения, связанные с термическим воздействием на мясо. Потом его ждёт встреча с вашими рецепторами, которые отвечают за вкус, запах, температуру и тактильные ощущения. В итоге до коры головного мозга доберётся набор сигналов, который, пройдя через сложную систему обработки, анализа и соотнесения, приведёт к фразе: «О! Это божественно вкусно!» или наоборот: «Чёрт! Я совсем не умею готовить. Лучше бы пошёл в кафе!» И всё это очень-очень упрощённая схема наших отношений с едой.

С точки зрения науки банальная котлета гораздо сложнее нейтронной звезды.

Хотя человек начал готовить ещё до того, как изобрёл колесо, меч и парламентскую демократию, мы до сих пор не умеем по-настоящему контролировать еду. С точки зрения науки банальная котлета гораздо сложнее нейтронной звезды. Бесконтрольность еды — это не про булимию с анорексией. Я имею в виду, что природа вкусовых ощущений до конца не понята наукой, а значит, вкус пока невозможно окончательно подчинить технологии (скажем, перенести на цифровой носитель).

Например, с цветом это сделано давно. Трёхсоставную теорию восприятия — красный, синий, зелёный — разработали ещё в середине XIX века. Сегодня практически любое изображение можно легко оцифровать, заложив в компьютер показатели цветов, яркость и насыщенность.

Когда мы делаем селфи, наша физиономия за доли секунды превращается в набор цифр и формул, после чего её можно передавать на любые расстояния, бесконечно копировать. Современные технологии — проекторы, мониторы, принтеры, сканеры — позволяют легко манипулировать зрительной информацией. Когда мы смотрим голливудский блокбастер, наш глаз с трудом может отличить компьютерную графику от реального объекта. А когда человечество освоит наконец голографическое кино (я в это верю), визуальные образы окажутся полностью подвластными технологии.

Примерно то же самое и со звуком, только здесь под контроль взяты не электромагнитные волны, а акустические. Что угодно — ваш голос, скрипичный концерт, крик сексуально озабоченного марала — можно с минимальными потерями разложить на цифровые составляющие.

Другое дело — запах. У нас есть сотни разных хеморецепторов, отвечающих за разные ароматы. Оцифровать их не получается. Уже лет двадцать обещают, что вот-вот в продаже появится нечто вроде запахового принтера, который из набора исходных составляющих сможет смоделировать любой аромат. Правда, пока что передавать запах чайной розы через Telegram никто не научился.

Но запах — это не такая важная составляющая нашей жизни. Да, летучие химические сигналы влияют на наше сознание и подсознание. Да, несколько тысячелетий существует парфюмерная индустрия. Да, глянцевые журналы пишут, что в интимных отношениях обоняние важнее обаяния… Но мы всё-таки не собаки или какие-то ещё животные, для которых обонятельная коммуникация является ключевой (впрочем, собаки превосходят нас всего в несколько раз, а возможности, например, насекомых различать летучие феромоны просто запредельные). К тому же люди, которые в силу каких-то расстройств не воспринимают запахи, живут нормальной жизнью, и всё у них в порядке и с сознанием, и с интимом.

А вот еда — это куда важнее. Миллиарды людей на планете заняты её производством или приготовлением. Она играет куда большую роль, чем просто набор веществ, вводимых в наш организм для поддержания жизнедеятельности.

Современная наука только подбирается к пониманию того, что такое вкус.

Ещё в древности были выделены четыре разных вкуса — сладкий, горький, кислый и солёный. Эта идея до сих пор в ходу: за каждым из них стоят свои биохимические механизмы, специализированные рецепторы преобладают на разных участках языка. Но если вы возьмёте четыре стакана с жидкостями базовых вкусов, вы можете их перемешивать как угодно, но всё равно не получите бургундское полусухое 1957 года.

Увы, вкусы нельзя составить как цвета — путём простого смешения. Они, скорее, как запахи — для каждого типа свой химический рецептор. И их вовсе не четыре, а явно больше. Сейчас к ним официально добавлен вкус умами, который нам обеспечивает, например, глутамат натрия. Обсуждается включение в базовый список и терпкого, крахмалистого, жирного, жгучего, холодящего и т.д.

Но и составлением полного перечня вкусов дело не ограничится, ведь их восприятие зависит и от текстуры пищи (вы же не спутаете стейк с котлетой?!), и от её температуры, и от сочетания с другими вкусами, и даже от цвета посуды.

Всё ещё сложнее, когда мы расширяем проблему от масштабов полости рта до человека в целом. Банальный вопрос «Вам курятину или говядину?» уводит нас в междисциплинарные дебри. Почему один продукт нам нравится больше, чем другой? Я полагаю, что однозначного ответа здесь нет, но поискать его можно в разных направлениях.

Начнём с генетики. Четыре базовых вкуса прописаны в нашей наследственности не просто так — это одно из достижений эволюции. Горький (вкус, а не писатель) даёт сразу понять, что этот продукт может быть ядовитым и в рот его тянуть не надо. Ощущение сладкого нужно организму, чтобы быстро определять пищу, богатую углеводами. Кислый, вероятно, сигнализирует, что плод ещё не дозрел или, наоборот, уже протух. Соль необходима в определённых дозах, поэтому нас смущает как недосоленное блюдо, так и пересоленное.

Можно предполагать, что смена пищевых пристрастий в зависимости от возраста тоже как-то связана с эволюционным наследием. Например, многие дети не любят сложносоставные блюда и боятся незнакомой еды — это некий гарант безопасности, который когда-то был необходим для выживания.

Помимо врождённой генетики на наши вкусовые предпочтения действует и текущее биохимическое состояние организма. Наше тело посылает сигналы: «не хватает животного белка», «слишком много углеводов» и т.д. Самый яркий пример — беременные, которым периодически хочется то селёдки с пломбиром, то шашлыка с шоколадом, то мела с солью.

Можно залезть ещё глубже в наш внутренний мир. Не исключено, что на пищевые пристрастия влияют микроорганизмы, обитающие в теле, особенно в кишечнике (на этом месте должна была быть шутка, что мы никогда не будем одинокими). Некоторые называют микробиоту «дополнительным органом человека», благо совокупность населяющих нас существ весит порядка двух килограммов и состоит… В черновом варианте книги я написал: «… из миллиардов клеток». Но умные люди меня поправили, указав, что я ошибся на несколько порядков и речь идёт о десятках триллионов. Наши «сожители» тоже имеют свои гастрономические предпочтения и, возможно, как-то влияют на наш вкусовой выбор. Впрочем, это пока не более чем гипотеза.

Но было бы глупо сводить всё наше поведение к чистой биологии. Тем более что она часто ошибается в своих посланиях — диабетик может любить сладкое, а человеку с непереносимостью лактозы не обязательно должен казаться противным вкус молока.

Куда важнее могут оказаться социальные и психологические факторы. То же самое молоко способно вызывать отвращение у доярки. С генами LCT и MCM6 у неё всё в порядке, но за смену она насмотрелась на сотни литров этой белой жидкости, и это повлияло на её вкусовые предпочтения.

Пройдя от рецепторов по нервным волокнам, вкус в итоге распознаётся и анализируется мозгом. И он не просто анализирует химические сигналы, но и соотносит их с воспоминаниями: это блюдо я впервые попробовал, когда повёл любимую девушку в ресторан; такую кашу меня чуть ли не насильно заставляли есть в детском саду…

…А эти пироги с вишней предпочитал агент Купер из сериала «Твин Пикс».

К сожалению, психологи мало изучают особенности пищевого поведения обычного человека, сосредотачиваясь только на патологиях — булимии и анорексии. А ведь еда это ещё и форма коммуникации, ритуал, набор символов.

Не жалуют еду и представители других социальных наук. Я как-то оказался на конференции социологов. И даже во время фуршета никто не был готов посоветовать хотя бы одного специалиста по социологии еды. По крайней мере — у нас в стране. Уж, казалось бы, простой и важный вопрос: сколько процентов жителей России во время обеда придерживаются традиционной схемы первое-второе-третье, а сколько перешло на другие схемы вроде японской или американской? Но нет на него ответа, равно как и на другие вопросы, связанные с пищевым поведением наших сограждан.

Ладно, я не совсем объективен. Есть социологи, которые используют мощный потенциал еды как социального инструмента. Например, мои знакомые разработали методику, которая помогает снижать межэтническую напряжённость. И её важный элемент — совместное приготовление национальных блюд мигрантами и коренными жителями. Вроде бы эта штука работает.

Кстати, у меня был похожий опыт, когда я работал в районной школе. Мы как-то устроили «День географии», во время которого школьники соревновались в приготовлении и презентации еды. Было забавно наблюдать, как славянские подростки объединились с кавказскими и среднеазиатскими ровесниками, чтобы поразить всех долмой и пловом. А ведь в обычное время они практически не общались друг с другом…

В общем, посмотрите ещё раз в свою тарелку. Вы не представляете, какой важный и сложный объект сейчас перед вами!

Опубликовано в интернет-портале о науке и жизни «oLogy.sh»(с) Источник: https://myatom.ru/metromozg/kotleta/

Это сообщение отредактировал Книгочей - 05-04-2023 - 00:15

Страшная тайна Марса: "Люди порой мечтают покорить заоблачные вершины, укротить стихию, достичь немыслимых результатов всеми возможными средствами, не задумываясь о том, каким путем они идут и что оставляют позади себя. В погоне за искусственным интеллектом, властью, статусными вещами и личным комфортом можно потерять самое главное – красоту окружающего мира, а, может быть, даже целый мир…

ВИДЕО Операция Марс | 3D Анимация | Фильм Among US:

В данной теме уже было о произведениях С. Лема, в частности о его романе "Солярис", и поставленных в нём вопросах, на которые нет и не появится ответов, пока нечто подобное не будет обнаружено. Как и в произведении «Чёрное облако» (The Black Cloud, 1957 г.) — научно-фантастическом романе известного английского астрофизика и писателя Фреда Хойла (1915—2001 гг.). Но речь не столько о внеземном разуме и контаке с ним, сколько о нас самих. К сему: Теология ущербного бога: "Год Лема, самого переводимого из всех польских писателей, отмечают во всем мире. В Польше открыли культурный центр «Планета Лема». В Тель-Авиве устраивают обеды из описанных у него блюд (спутниковое шампанское, кактусовый сок, гамбургеры из водорослей). В России проходит конкурс на лучшее эссе о Леме. В Америке выходят сразу восемь новых переводов его книг. Но и они не исчерпывают наследство писателя: 18 романов, 14 сборников рассказов и столько же сборников эссе. Все они написаны настолько по-разному, что американский фантаст Филип Дик (Лем считал его «визионером среди шарлатанов») в свое время написал донос в ФБР, где утверждал, что «под псевдонимом Лем скрывается группа агентов КГБ, наводнивших Запад своими опусами». Лем действительно очень разный: смешной — в байках Ийона Тихого, гиперреалистичный — в эпопее пилота Пирса, уникальный — в псевдодетективе «Следствие», проницательный — в «Гласе божьем», философичный — в теоретических работах. Но лучшая и гениальная его книга — «Солярис», позволившая сделать самое трудное: «выйти за пределы умственного тождества с самим собой».(с)

(Книгочей @ 25-07-2023 - 05:31)
Теология ущербного бога: "Лучшая и гениальная книга Станислава Лема - это «Солярис», позволившая сделать самое трудное: «выйти за пределы умственного тождества с самим собой».(с)
"Покрытая мыслящим Океаном планета, «понять которую труднее, чем всю остальную Вселенную», и трое землян, запертых на исследовательской станции. Каждый из них прилетел сюда со своей тайной — страшной или стыдной. Каждый из них расплачивается за нее, ибо Солярис оказался «живородящим» Океаном (не зря в польском оригинале планета носит женское, а не мужское, как у нас, имя). Он материализует мысли, память, вожделения и населяет станцию «гостями» — фантомными существами, сотканными из снов и фантазий.

Эта фабульная конструкция вмещает множество проблем, первая из которых — нравственная. Ее с выстраданной четкостью формулирует психолог Кельвин, встретившийся на Солярисе с умершей из-за него женой. Он задает вопрос, на который нет простого ответа: «Можно ли отвечать за свое подсознание? Если я не отвечаю за него, тогда кто же?» В сущности, это — вопрос о неизбежности вины, о первородном грехе, которым обременен всякий человек, как бы глубоко он ни прятал его от себя.

В поисках Другого люди наткнулись на себя и ужаснулись открытию. Тайное на Солярисе становится явным, но явное остается тайным. Сводя с собой счеты, герои почти забывают об Океане, в контакте с которым они видели миссию человечества. Извлекая из романа человеческую драму, мы избавляемся от «нечеловеческой» — от самого Соляриса. Он служит «фактором Х», приводящим в движение интригу, достаточную для превращения научно-фантастического романа в просто роман, удобный для экранизации.

Так, для Тарковского Солярис — Бог-исповедник, Бог-судья, держащий перед нами зеркало. Его фильм — притча о Страшном суде, который устраивают над нами совесть и память. Но Лем написал книгу не о любви и грехе, а о Контакте. У него не только человек, стремясь к Богу, не способен постичь Его, но и Бог не может понять человека. Солярис, как сказано в последней главе романа, исковерканной советскими цензорами, — ущербный Бог, Бог-неудачник, Бог-калека, который «жаждет всегда большего, чем может».(с)

Оригинальность этого романа в том, что Лем пожалел не только человека, но и Бога.: «Солярис» — история поражения человека в его тщетных попытках достичь контакта с нечеловеком. Иначе и быть не могло. Другой непознаваем, потому что познанный Другой становится своим. Чужой разум трансцендентен нашему. Недоступность — субстанциональный атрибут Другого. Именно поэтому мы и не можем оставить его в покое. Вызов, который бросает человеку возможность нечеловеческого, и есть основное содержание нашей духовной истории. Только в диалоге с запредельным мы можем описать себя. Выход из этого тупика лишь в том, чтобы отменить Другого вовсе, признать непостижимое несуществующим. Но именно этого Лем нам не дает сделать, сталкивая своих героев с непреложным фактом встречи.

Исходная ситуация определяет параметры проблемы, которую поднимает перед человеком явление чужого разума. Сама перспектива сосуществования с ним во Вселенной вносит в жизнь ту жгучую однозначность, отсутствие которой является источником всякой метафизической интуиции. Раньше мы предполагали возможность существования Другого, теперь знаем о нем и никогда не забудем.

Момент встречи раскалывает историю надвое. До нее мы жили сомнением, после нее — надеждой. Контакт самоценен. Его главный результат — он сам. Любые знания, добытые в общении с чужим разумом, не могут сравниться с тем опытом, который дает единственный и решающий факт открытия этого разума. Человек только тогда перестанет быть мерой вещей, когда он встретится с нечеловеком."(с)

Контакт — это конец такого невыносимого одиночества, что человек никогда его и не выносил, тайно или явно окружая себя богами.: "Ценность контакта определяется тем, что чужой разум будет действительно чужим. И с этим фантастике труднее всего справиться. Обычно ее авторы просто переписывают нашу историю, моделируя встречу по прецеденту. Сценарий ее строится по схеме, испытанной в Новом Свете. Другие либо выше нас, либо ниже. В первом случае роль индейцев играем мы, во втором — они. При таких условиях контакт — процесс установления паритета, в том числе, как это принято в «космической опере», и с помощью кулачного боя. Но Лем выводит контакт из зоны агона, лишая участников способности к общению. Война, как и дружба, предусматривает общность интересов. У Лема мы не знаем, чего чужой разум хочет; свой, впрочем, — тоже.

Главная коллизия романа связана с тем, что контакт невозможен, но он все-таки происходит. Не найдя общего языка, стороны, сами не понимая как, влияют друг на друга.

По Тарковскому, Солярис — автор пограничной ситуации. Это критическое испытание, сталкивающее человека с совестью. Материализуя вину, разумный океан оставляет подсудимого наедине с уликой, позволяя ему вынести себе приговор и, как это случилось с покончившим с собой Гибаряном, привести его в исполнение. Для Тарковского Солярис — кривое, но нейтральное зеркало, безразличное к тому, что в нем отразилось. Пыточный инструмент, провокатор, космическое воплощение нравственного закона — кем бы ни был в фильме Солярис, он — не его герой. Главные у Тарковского — люди, попавшие в тиски экстремальной нравственности. Околопланетная станция — исповедальная барокамера, где нагнетается такое моральное давление, под которым память выдает подспудное. Сняв фильм о земных грехах, а не о космическом контакте, режиссер облегчает и свою душу. Не это ли имел в виду Лем, когда жаловался, что Тарковский «населил его Солярис своими родственниками»?

Между тем «Солярис» — все-таки книга о Солярисе. Только доверившись этой упрямой тавтологии, мы сможем поразиться тому, как много писатель сумел сказать о своем непознаваемом герое."(с)

"Огромная планетарная станция с ее «высокими, как в храме, сводами» парит над Океаном, словно опустевшая церковь Контакта. Солярис неприступен для ученых, ибо он всегда разный. Наука заменяет исследование классификацией. Давая названия тому, чего не в силах понять, она исполняет магический обряд. Именуя чужое, мы его присваиваем. Заклинание неизвестного должно утвердить нашу власть над ним, но на Солярисе вуду не работает.

Наука просто не приспособлена к Контакту с чужим разумом потому, что она не учитывает его мотивов. Вещи ничего не хотят, у них нет свободы воли, они — рабы законов природы. Солярису, однако, закон не писан. Законы он сам создает — и меняет.

Контакт — союз (или борьба) двух воль, направленных навстречу друг другу. О таком рассуждала только теология, но для нее Контакт — не научный эксперимент, а индивидуальное переживание, связанное не с разумом, а с душой — что бы мы ни подразумевали под этим словом.

Солярис общается с людьми точно так же, как люди с ним — втемную, на ощупь, не понимая, с кем имеет дело. Видя человека целиком, он не способен отделить рациональное от иррационального, разум от души и — что особенно важно — сон от яви. Все «жестокие чудеса» планеты начинаются ночью.

«Океан», — объясняет Сарториус явление «гостей», — полагает, что самое важное наше состояние — сон».

По-своему Солярис прав. Во сне, когда сознание срастается с подсознанием, мы вновь цельны. Лишь во сне человек адекватен себе. Спящий — тот, кто есть, а не тот, кем он хочет или может казаться. Но это значит, что Солярис не отделяет действительность от вымысла, бывшее от небывшего. Океан ведь сам творит собственную реальность. Для него нет ничего невозможного: мысль и есть дело, слово и есть плоть. Судя о нас по себе, он ничего не знает о той границе между мечтой и реальностью, которую мы считаем непреодолимой. Его неведение — признак ущербности, которая является обратной стороной всемогущества.

Концепция «ущербного Бога» — самый радикальный тезис в теологии романа. Очищенный пережитыми страданиями от ученой спеси, Кельвин все прощает Океану, поняв, что тот не ведал, что натворил. Кельвин приблизился к пониманию Океана только тогда, когда научился ему сочувствовать: «Это Бог, ограниченный в своем всеведении, всесилии, он ошибается в предсказаниях будущего своих начинаний. Этот мой Бог — существо, лишенное множественного числа».

Одиночество делало Океан всемогущим. Добившись тотальной власти над средой, он сам стал ею. На Солярисе не было ничего, что не было бы Солярисом. Проблема Контакта для Соляриса еще более мучительна, чем для людей. Мы подготовлены к встрече своей историей — и биологией. Мы знаем, что мы — разные, Солярис знал, что он один, не один среди многих, а один, как одна вода, какую бы форму она ни принимала.

Поэтому в мире Соляриса не оставалось места для понятия Другого. Оно появилось вместе с людьми, которые открыли разумному Океану его ущербность. Солярис был Богом, пока не встретил человека."(с)

"Роман, учитывающий позицию Соляриса, приобретает новый смысл, а производство фантомных «гостей» — свою цель. Солярис изготовляет одних «людей» из других точно так же, как он творит из себя «симметриады» или «мимоиды». Эти гигантские конструкции — его плоть и дух. Но они, как волна, никогда не отделяются от Океана, не становятся Другим. То же происходит и с «гостями». Отростки подсознания, они — продолжение человека, соединенные с ним, как зеркальное отражение с оригиналом.

Для Тарковского «гости» — овеществленная совесть, призраки, вызванные к жизни чувством вины. Но для Соляриса эти фантомные существа — посредники в диалоге. Сотворенные по человеческому подобию, они наделены нашей душой, но чужим телом. Двойственность их природы носит знаковый характер. Ничего не зная о человеке, Солярис имитирует его, демонстрируя свою готовность к информационному обмену. Любой разговор на незнакомом языке начинается с того, что мы подражаем чужой речи, не понимая ее значения. «Гости» — первые слова межпланетного диалога. Они — плод недоразумения. Океан, которому чуждо понятие индивидуальности, ничего не знает о любви, о рождении, о смерти. Поэтому созданные им «гости» повторяемы, неуязвимы и неуничтожаемы, как сам Океан.

Ошибка Соляриса в том, что сотворенные по нашему образцу существа не могли не очеловечиться. Клон стал личностью, обзаведясь ее непременным атрибутом — свободой воли. Для Океана это должно было бы быть полной неожиданностью — как если бы пальцы обрели автономию, начав вести независимую от руки жизнь. Но нам удивляться нечему, ибо трагический эксперимент Соляриса — парафраз центрального парадокса теологии. Даже всемогущий Бог, создав свободного человека, не может предсказать последствия своего творения. Это делает Его ущербным, а нас несчастными."(с) "Новая газета".

К сему: ВИДЕО Сцены, не вошедшие в фильм "Солярис" Андрея Тарковского.

(Книгочей @ 25-07-2023 - 05:31)
"Американский фантаст Филип Дик (Лем считал его «визионером среди шарлатанов») в свое время написал донос в ФБР, где утверждал, что «под псевдонимом Лем скрывается группа агентов КГБ, наводнивших Запад своими опусами».(с) "Американский писатель Филип Киндред Дик — один из титанов мировой фантастики. И, как частенько бывает, признанным гением он стал только после смерти — при жизни его тексты были популярны лишь в узком кругу ценителей. Парадоксально, но славу Дику, автору, по сути, некоммерческому, принёс Голливуд, массовая «фабрика грёз». Писатель умер в марте 1982-го, а в июне вышел фильм «Бегущий по лезвию», вольная экранизация одного из диковских романов, и понеслось… Многочисленные переиздания, именная премия, биографические и литературоведческие исследования, безоговорочное почитание со стороны коллег и всяких знаменитостей, легионы фанатов, статус классика жанра — в общем, все бонусы, какие только могут существовать для писателя.

Голливуд тоже не отставал — по числу экранизаций Дик один из лидеров среди фантастов: две части «Бегущего по лезвию» и «Крикунов», две версии «Вспомнить всё», «Пришелец», «Особое мнение», «Город будущего», «Час расплаты», «Помутнение», «Пророк», «Меняющие реальность», куча короткометражек и три телесериала. Правда, практически все экранизации Дика — очень упрощённые версии его книг.

Мы попробовали составить список главных романов Филипа Дика. И надеемся, что те, кто знаком с ним только по фильмам, откроют для себя этого отличного (хотя и непростого) писателя."(с)

Источник: https://www.mirf.ru/book/philip-dick-knigi-prochitat/

К сему: Но экранизировать С. Лема намного труднее, чем Ф. Дика! Причём, не просто экранизировать, а настолько удачно, насколько это возможно без потери качества. Не говоря уже о выхолощении смысла как это часто бывает в любых блокбастерах.

Это сообщение отредактировал Книгочей - 25-07-2023 - 06:17

(Книгочей @ 25-07-2023 - 05:31)
"Американский фантаст Филип Дик (Лем считал его «визионером среди шарлатанов») в свое время написал донос в ФБР, где утверждал, что «под псевдонимом Лем скрывается группа агентов КГБ, наводнивших Запад своими опусами».(с)
Это неудивительно, т.к. Ф. Дик был поклонником конспирологии и сторонником теории Мирового Заговора. К сему: