Экранизация литературных произведений.

Разумеется, в честь герцога. Однако, в первую очередь, в честь теплохода “Герцог Екаб” – первого и единственного дизельного торгового судна Латвии (остальные работали на угле). “Герцог Екаб” считался даже резервом Военно-Морского Флота Латвии – его технические данные превосходили характеристики военных кораблей страны.
“Герцог Екаб” оказался одним из десятка торговых судов Латвии, оказавшихся за рубежами в момент захвата страны сталинским режимом. Судно месяцы простояло в порту Кальяо, в Перу. Здесь его пытались задержать дипломаты Латвии, но под нажимом советского и немецкого посольств (дело происходило в августе 40 года – Латвийская республика была в состоянии войны с Германией, а Советская Латвия, в составе СССР, занимала “благожелательный нейтралитет”, поэтому поддержка Германией передачи кораблей Латвии в СССР понятна).
Затем судно находилось в Мексике, откуда половина команды решила идти во Владивосток – в теперь уже родной Советский Союз. Вышли ночью, уже в январе 41 года, срочно, узнав о том, что утром, по решению суда, “Герцог Екаб” будет арестован по запросу властей Латвийской республики за рубежом до решения вопроса об его принадлежности.
Согласно данным разведки ВМФ США и Англии, СССР и Германия рассматривали возможность превращения “Герцога Екаба” в “корабль-призрак” – корсара, который нападал бы на торговые суда антинемецкой коалиции, но вопрос так и не был решен до лета 41 года, а там уже Гитлер на СССР и сам напал..
Дошли до Владивостока, где радостно вывесили на мачте советский флаг. Тут же пожалели. Потому что ту половину команды, что решила стать советской, с корабля сняли (как это за границу пускать беспартийных и без проверки?). Корабль переименовали в “Советскую Латвию”. Во время Второй мировой, транспорт возил военные грузы в СССР из США, а после войны – заключенных из Владивостока и Находки на Колыму. Долго ходил по маршруту, до семидесятых годов.
В приукрашенном виде история “Герцога Екаба” подана в известном фильме 1965 года “Тобаго меняет курс”. Название кино-судна “Тобаго” перекликается с названием реального. Ведь именно герцог Екаб, властитель Курляндии, отдал приказ об основании колонии Курляндии на острове Тобаго в Латинской Америке. А что в фильме правда, что вымысел – нам не узнать.
Те суда Латвии, что в СССР решили не идти, кстати, судьбу имели не такую долгую, как “Советская Латвия” (бывш. Герцог Екаб), зато более почетную – в составе союзного флота возили грузы в Европу уже с лета 40 года, под немецкими бомбами. И тонули от бомбежек и торпедных атак немцев. Но фильмов о них нет – тысячи судов были потоплены. А про Герцога Екаба – Тобаго – Советскую Латвию есть. Бывает."(с) "Тайны Латвии": http://secretlatvia.com/index.php/%D0%B8%D...B0%D0%B1%D0%B0/

Инспектор Янин и его помощник Макс получают задание встретить на своём звездолёте "Антал" посланницу из системы Карнак, поскольку они находились ближе к ней. Этой посланницей оказалась девочка Юля, что поначалу привело инспектора в недоумение.

Юля передаёт своим новым знакомым сообщение-голограмму, в котором рассказывается о планете АМБА-1 (Автоморфно-биоархитектурный ансамбль), представляющий собой пригодный для жизни посёлок, выращенный из биомассы профессором-биоархитектором Харпером. Спустя некоторое время был создан проект АМБА-2 на планете Мирра. Управлял биомассой генетически модифицированный мозг пса Юли, Рекса, серьёзно травмированного при аварии. По непонятным причинам связь с Миррой прервалась, что и предстоит выяснить. Янин и Юля улетают на разведботе "Ястреб" на Мирру, а Макс остаётся на "Антале".

По прибытии на планету Янин обнаруживает, что атмосфера сильно загрязнена и непригодна для жизни. Затем он ощущает сильные галлюцинации, после чего "Ястреб" оказывается в недрах биомассы, которые внешне напоминают зал. Юля слышит чей-то мужской голос и догадывается, что это Рекс. В зале гостей планеты встречают несколько двойников Харпера. Вдруг Янин и Юля подвергаются нападению мутаций, которых останавливают двойники. Рекс говорит, что это не его вина.

Потерявший с Яниным связь Макс прилетает на Мирру и выясняет, что на ней большое количество кремния. Выйдя из звездолëта, он подвергается нападению существ-мутантов. Макс отбивается и убегает обратно в "Антал", после чего с ним разговаривает Рекс, а затем Харпер, принявший совершенно необычный вид: от него осталась только голова, из которой торчало множество щупалец. Макс сначала предполагает, что это последствия мести Рекса, но Харпер опровергает это и сообщает, что Рекс спас его жизнь.

Тем временем Рекс рассказывает Янину и Юле, что произошло с Миррой. Поначалу всё шло нормально, как вдруг планета подверглась мутациям, в которых были повинны кремниевые вирусы. Позже Рекс научился отфильтровать положительные мутации. Однако рост городов разбалансировал гравитационное поле планеты, что привело к активности светил и вспышке радиации. Харпер получил смертельную дозу радиации, и Рексу пришлось спасать его таким же образом, как Харпер спас его: из тканей тела учёного Рекс создал двойников, а голову поместил в автономную систему жизнеобеспечения, в надежде на то, что её пересадят в тело двойника земные хирурги.

Всё разузнав, земляне улетают в обратный путь. На прощание Рекс обещает Юле вырастить города и побегать с ней по лужайкам. Харпер признаётся, что это он чуть ли не погубил землян от радости, поскольку ему не терпелось, чтобы они поскорее попали в зал, а биомассой он управлять ещё не научился. Тут Янин замечает, что Мирра летит за ними. Юля радуется тому, что в Солнечной системе будет ещё одна планета. Харпер говорит, что в свой проект АМБА он заложил ещё один смысл - конец технологической цивилизации. Инспектор допускает мысль, что нахождение рядом планеты, значительно превышающей в развитии Землю, может принести трудности. Но Харпер предполагает, что в подпространство планета уйти не сможет, а лететь до Земли она будет тысячи лет, что даст возможность землянам подготовиться к встрече."(с)

«Огненный лис» - истребитель-перехватчик с технологией Stealth, скрывающей его от радаров противника. Истребитель оснащён двумя мощными прямоточными воздушно-реактивными двигателями С.П. Туманского RJ-15BD-600, позволяющими ему развивать сверхзвуковую скорость, однако выхлоп от двигателей превращается в инфракрасный след, который может выдать нахождение самолёта неприятелю. Эти двигатели являются сильно модернизированными двигателями R-15BD-300 от Миг-25. Тяга каждого двигателя составляет 22680 кг, это самые мощные двигатели в истории, превосходящие P&W J58 созданные для SR-71, имеющие тягу 14515 кг. В дополнение к основным двигателям, Миг-31 имеет 6 твердотопливных ускорителей с тягой в 7212 кг, они обычно применяются при взлете с полной нагрузкой или при ускорении на высоких скоростях. Максимальная скорость составляет 6 Мах, но при огромном потреблении топлива. Крейсерская скорость "Огненного лиса" находится в пределах от 3,8 до 5,2 Мах, а высота полета - 26-29 км. Основной особенностью МиГ-31 является система наведения, управляемая непосредственно мыслительной деятельностью пилота. Проблема, однако, в том, что команды эта система распознаёт только на русском языке. Истребитель несёт до четырёх ракет Р-40 КБ «Молния» (AA-6 Acrid по классификации НАТО) класса «воздух-воздух», модифицированных для новой системы наведения, о которой говорилось выше, две 23 мм пушки и четыре подвесных контейнера с дипольными отражателями, служащими как оборонительное средство для поражения ракеты противника.

Дальность полёта «Огненного лиса» составляет 4,800 км, высотный потолок – более 37-ми км, первый летный прототип поднялся на высоту 39953 м и установил новый мировой рекорд, побив старый рекорд E-266M в 37640 м. Самолёт оснащён системой наблюдения, дающей картинку происходящего перед, ниже и за пилотом на центральной консоли. В книге американский лётчик Митчел Гант (Mitchel Gant) несколько раз воспользовался этой системой, чтобы отслеживать вражеский истребитель и направленные на свой самолёт ракеты.

До принятия на вооружение ВВС Советского Союза были построены два опытных образца МиГ-31 «Огненный лис». Один образец был выкраден Митчелом Гантом, действовавшим под прикрытием Западного разведывательного сообщества. Оставшийся самолёт перехватил Ганта перед тем, как он успел скрыться, и в жестокой дуэли был сбит.

В «Падении «Огненного лиса» выясняется, что прототип топливных магистралей был уничтожен в воздушном бое, произошедшем в конце первого романа, и самолёт был вынужден совершить аварийную посадку в Финляндии. В одной из сюжетных линий «Падения «Огненного лиса» советская и западная разведки стараются опередить друг друга в восстановлении затопленного в замёршем финском озере самолёта.

Кстати, внешний вид самолёта в книге и фильме различается. В книге он больше напоминает МиГ-25 (в НАТО известный под названием «Летучая мышь»), более похожий на настоящий МиГ-31 [«Фоксхаунд»]. В фильме же (см. фото выше) он напоминает XB-70 «Валькирия», а отнюдь не детище ОКБ «Микояна».

Подробнее о самой книге и фильме:

«Старик, глянь-ка на этот самолёт. Один мой друг сказал, что это фотографии нового секретного истребителя русских, сравнимый с Mach 3 или 4 с технологией скрытности Stealth. Охренеть! Правда, никакой больше информации о самолёт найти я так и не смог. Ты знаешь его название или технические характеристики? Он, должно быть, в миллион раз круче F-22 и Еврофайтер!», - спросил Луи.

«Ничего себе! Я, конечно, не люблю смягчать плохие новости…, но мне кажется, что твой друг хочет спихнуть один из них на тебя. Фотографии, которые тебе дали, - это снимки не настоящего самолёта, а прототипа для кино в 80-х. Да и вообще, они, похоже, взяты из фильма, судя по качеству. Фильм назывался «Огненный лис», в нём играл Клинт Иствуд (Clint Eastwood) в роли ушедшего в отставку боевого лётчика Митчела Ганта. Гант нанимается правительством Соединённых Штатов, чтобы проникнуть в Советский Союз, украсть прототип самолёта следующего поколения МиГ-31 «Огненный лис» и доставить его на Запад.»

В мире действительно существует МиГ-31 «Фоксхаунд», но «Огненный лис» был лишь фантазией Крейга Томаса в одноимённом романе. Изданная в 1978 году книга описывала новый самолёт ВВС СССР, который сравнивался по техническим характеристикам с Mach 6, но при этом был невидим для радаров. Истребитель также был оснащён современной системой наведения, контролируемой мыслительной деятельностью пилота. Для изучения новой разработки ЦРУ и Службы внешней разведки Великобритании договариваются, чтобы выкрасть у русских этот самолёт.

ЦРУ нанимает бывшего пилота ВВС США Митчела Ганта и даёт ему задание проникнуть на Советскую авиабазу с помощью шпионов, диссидентов и проамерикански настроенных учёных. Гант преодолевает прежние воспоминания, оставшиеся со времён Вьетнама, крадёт самолёт и поднимается в воздух к границе Великобритании. Кульминацией истории становится дуэль Ганта и главного лётчика-испытателя советских ВВС на борту второго прототипа «Огненного лиса».

Книга была начата в конце 70-х, когда холодная война снова стала набирать обороты. В начале 80-х в США президентом избирается Рональд Рейган и называет СССР «империей зла». Возрастающее напряжение в отношениях между двумя странами в середине 80-х породило множество фильмов, вроде «Красный рассвет» (Red Dawn) и «На следующий день» (The Day After).

Несмотря на то, что это была далеко не лучшая роль Клинта Иствуда, она отодвинула от него стереотип героя вестернов, вроде Грязного Гарри. Кроме того, он не только играл главную роль в нём, но и выступил в качестве режиссёра. «Огненный лис», выпущенный Warner Brothers, принёс достаточно неплохую прибыль и стал культовым в своём роде. Популярность книги и фильма позволяет говорить о новом жанра романов – технотриллер. Позже, в конце 80-х, этот жанр был развит серией книг Тома Кленси (Tom Clancy).

Сам «Огненный лис» стал настоящей звездой фильма, что неудивительно, так как специалисты затратили огромные усилия для создания спецэффектов. На обложке книги изображён самолёт, больше напоминающий МиГ-25, и создатели фильма посчитали необходимым сделать новый концептуальный дизайн «Огненного лиса» для съёмок в фильме. Интересно заметить, что, хотя этот самолёт лишь плод воображения, многие из технических новшеств, отображённых в художественном произведении, в ближайшее десятилетие появятся в оснащении реальных истребителей. Фюзеляж «Файрфокса» представляет собой многогранные поверхности, скошенные вертикальные хвосты, как у F-117, треугольное крыло и компоновку типа «утка», типичную для всех европейских истребителей, вроде Eurofighter Typhoon. Множество заядлых фанатов фильма изготавливали даже свои собственные модели вымышленного самолёта, а некоторые делали модели «Огненного лиса» для авиасимулятора Microsoft Flight Simulator. Узнать больше об этом вы можете на фан-сайте

Фильм «Огненный лис» был переиздан на DVD, и оригинальный роман Крейга Томаса доступен практически в любом книжном магазине. Автор также написал три сиквела к роману. Действие первого сиквела «Падение «Огненного лиса» начинается с того места, где закончилась первая книга, и рассказывает о соперничестве разведки СССР и ЦРУ за обладание секретным самолётом.

Действие в «Зимнем ястребе» («Winter Hawk») разворачивается 2 года спустя. Главный герой Митчел Гант снова проникает в Советский Союз с миссией спасения учёного, обладающего информацией о секретном лазерном оружии. В последней части «Другая война» («A Different War») Гант расследует мистические события, происходящие на одной из авиалиний."(с) - см. фото на источнике: https://www.infuture.ru/article/151

Был воскресный день, и я только посадил утку в духовку, как раздался звонок в передней.

— Это, наверное, почта, — сказала жена — Пойди открой.

У меня очень обширная корреспонденция. Не буду скромничать. Как писатель-фантаст, я пользуюсь большой известностью После выхода книги меня буквально засыпают письмами. Пишут обычно всякую галиматью, но я бережно храню все эти листки, чаще всего нацарапанные корявым почерком со множеством ошибок, храню потому, что ведь это, что ни говори, часть моей славы. Когда ко мне приходят гости, особенно собратья по перу, я люблю достать папки с письмами и похвастать ими.

К сожалению, дело не всегда ограничивается посланиями. Мне часто звонят по телефону. У меня уже выработалась особая система уклоняться от просьб «уделить несколько минут для очень важного разговора». Все это или графоманы, или восторженные юнцы, принимающие всерьез то, что я пишу. Хуже, когда они являются без предварительного звонка, Тут, хочешь не хочешь, приходится тратить на них время. Иногда мне даже всучивают рукописи, которые я, признаться, никогда не читаю. Держу некоторое время у себя, а потом отвечаю по почте, что, дескать, замысел не лишен интереса, но нужно больше обращать внимания на язык и тщательнее работать над сюжетом. Как-то все-таки приходится заботиться о своей популярности.

Итак, я пошел открыть дверь.

Это был не почтальон. Переминавшийся с ноги на ногу человек мало походил на моих обычных посетителей. На вид ему было лет сорок пять. Под глубоко запавшими глазами красовались набрякшие мешки, какие бывают у хронических алкоголиков. Длинный, немного свернутый на сторону нос и оттопыренные уши тоже не придавали особой привлекательности своему владельцу. Хотя на улице шел снег, он был без пальто и шапки. Снежинки таяли на его голове с наголо остриженными волосами. Облачен он был в дешевый, видно только что купленный, костюм, слишком широкий в плечах. Рукава же были настолько коротки, что из них сантиметров на десять торчали руки в черной сатиновой рубашке. Шею он обвязал клетчатым шарфом, концы которого болтались на груди.

В людях я разбираюсь хорошо. Не дожидаясь горькой исповеди о перипетиях, приведших его к положению просителя, я достал из кошелька 40 копеек и протянул ему.

Посетитель нетерпеливым жестом отмахнулся от денег и бесцеремонно переступил порог.

— Вы ошибаетесь. — К моему удивлению, он навал меня по имени и отчеству. — Я к вам по делу, и притом весьма срочному. Прошу уделить мне несколько минут.

Он взглянул на свои ноги, обутые в огромные рабочие ботинки, такие же новые, как и его костюм, потоптался нерешительно на месте и вдруг направился в комнаты.

Обескураженный, я последовал за ним.

— Ну-с? — Мы сидели в кабинете, я за столом, он — в кресле напротив. — Чем же я обязан вашему визиту?

Я постарался задать этот вопрос ледяным тоном, тем самым, который уже не раз отпугивал непрошеных посетителей.

— Сейчас. — Он провел ладонью по мокрой голове и вытер руку о пиджак. — Сейчас я вам все объясню, но только разговор должен остаться между нами.

С меня этого было достаточно. Мне совершенно не хотелось выслушивать признания о загубленной жизни. Вот сейчас он скажет: «Дело в том, что я вернулся…»

— Дело в том, — сказал посетитель, — дело в том… — он запнулся и сморщил лицо, как будто проглотил что-то очень невкусное, — дело в том, что я прибыл с другой планеты.

Это было так примитивно, что я рассмеялся. Моему перу принадлежат десятка два подобных рассказов, и у меня выработался полный иммунитет ко всякой фантастической ерунде. Вместе с тем, мой опыт в таких делах давал мне возможность быстро и, я бы сказал, элегантно разоблачить любого проходимца. Что ж, это было даже занятно.

— С другой планеты? — В моем голосе не было и следов удивления. — С какой же именно?

Он пожал плечами.

— Как вам сказать? Ведь ее название ничего вам не даст, оно на Земле неизвестно.

— Неважно! — Я снял с полки энциклопедический словарь и отыскал карту звездного неба. — Покажите мне хотя бы место, где она находится, эта ваша планета.

Он близоруко прищурился и, поводив пальцем по карте, ткнул в одно из звездных скоплений.

— Вот тут. С Земли она должна была бы наблюдаться в этом созвездии. Однако ни в один из телескопов вы ее увидеть не сможете. Ни ее, ни звезду, вокруг которой она обращается.

— Почему же?

— Это не имеет значения. — Он опять поморщился. — Слишком долго объяснять.

— На каком же расстоянии она находится от Земли?

— На каком расстоянии? — растерянно переспросил он. — На каком расстоянии? Это… смотря как считать…

— А как вы привыкли считать звездные расстояния? Может быть, в километрах? — Я вложил в этот вопрос столько иронии, что лишь болван не мог ее почувствовать.

— В километрах? Право, не знаю… Нет, в километрах нельзя.

— Почему?

— Не получается. Километры, ведь они…

— Разные? — насмешливо переспросил я.

— Вот-вот, — радостно заулыбался он, — именно разные.

— Тогда, может быть, в парсеках или в световых годах?

— Пожалуй, можно в световых годах. Что-то около… двух тысяч лет.

— Около?

— Да, около. Я, признаться, никогда точно не интересовался. Тут я ему нанес новый удар:

— Сколько же времени вам пришлось сюда лететь?

— Я не знаю. — Он как-то беспомощно огляделся вокруг. — Право, не знаю… Ведь те понятия о времени и пространстве…

Видно было, что он запутался. Еще два вопроса, и я его загоню в угол.

— Когда вы прилетели?

— Двадцать лет назад.

— Что?!

Только идиот мог отвечать подобным образом. Он даже не пытался придать своим ответам хоть какую-то видимость правдоподобия. Сумасшедший? Но тогда, чтобы поскорее его спровадить, нужно менять тактику. Говорят, что сумасшедшие обладают редким упрямством. С ними нужно во всем соглашаться, иначе дело может принять совсем скверный оборот.

— Где же вы были все это время? — спросил я участливым тоном.

— Там. — Он ткнул пальцем по направлению потолка. — На орбите. Неопознанные летающие объекты. Слышали?

— Слыхал. Значит, вы были на этом, как его, летающем блюдце?

Он утвердительно кивнул головой.

— Чем же вы там занимались все двадцать лет?

— Чем занимался?! — Он неожиданно пришел в бешенство. — Идиотский вопрос! Чем занимался?! Всем занимался! Расшифровывал ваши передачи по эфиру, наблюдал, держал связь с Комитетом. Попробовали бы вы, вот так, двадцать лет на орбите! Двадцать лет питаться одной синтетикой! Чем занимался?!! Это вам не за столом сидеть, рассказики пописывать.

Я взглянул на часы. Пора было полить утку вытопившимся жиром, иначе корочка пересохнет. Однако оставлять такого субъекта одного в кабинете мне очень не хотелось. О, злополучная писательская доля! Чего только не приходится терпеть.

— Действительно, это должно быть очень тяжело, — примирительно cказал я. — Двадцать лtт не слезать с блюдца, не каждый выдержит. Видеть под собой землю и не иметь возможности побывать там, с ума сойти можно.

— Бывал я на земле, — мрачно произнес он. — Бывал, но не надолго. Часа по четыре. Больше в библиотеки ходил, знакомился с книгами. Вот и к вам пришел оттого, что прочитал ваш роман.

Час от часу не легче! Гибрид сумасшедшего с почитателем.

— Так вот, — продолжал он, — пришел я к вам, потому что вы пишете о внеземных контактах.

— Ну и что же?

— А то, что я заболел. Психика не выдерживает больше на орбите. Понятно? Через месяц у меня сеанс связи с Комитетом, я сообщу им свое решение насчет Земли, а пока придется мне пожить у вас, привести себя немного в порядок, накопить жизненной силы для сеанса, а то ничего из этого не получится.

— Из чего не получится? — Я чувствовал, что еще немного, и я окончательно потеряю терпение. Пусть он сумасшедший, но я тоже имею нервы. — Простите, я не понял, что именно не получится.

— Сеанс связи не получится. Жизненных сил не хватит, а по радио очень долго. Сами понимаете, две тысячи световых лет.

— Ну и что?

— А то, что останетесь без помощи еще на неопределенное время.

— В чем же вы собираетесь нам помогать? — Я задавал вопросы уже совершенно машинально. В мыслях у меня была только утка, которую нужно было вынуть из духовки. — В какой же помощи мы, по-вашему, нуждаемся?

Он пренебрежительно ухмыльнулся.

— Во всех областях. Разве ваши знания можно сравнить с нашими? Вы можете получить все: долголетие, управление силой тяжести, раскрытие тайн биологического синтеза, преодоление времени и пространства. Неужели этого мало за то, что я месяц посплю у вас тут на диване? Нам нужны такие люди, как вы, любознательные, одаренные фантазией. Поверьте, что для вас этот месяц тоже не пропадет даром. На свою ответственность, еще до получения санкции Комитета, я начну вводить вас в курс высших наук, вы станете первым просветителем новой эпохи, ведь наши методы обучения…

— Хватит! — Я встал и подошел к нему вплотную. — Вы попали не по адресу Для этого есть Академия наук, обратитесь туда, и поймите же наконец, что я больше не могу тратить на вас свое время.

— Академия наук? — Он тоже встал. — Я ведь не могу туда обратиться без ведома Комитета. Может быть, через месяц, когда…

— Делайте, что хотите, а я вам ничем помочь не могу.

— И пожить не дадите?

— Не дам. Мой дом не гостиница. Хотите отдохнуть — снимите себе номер и отдыхайте, сколько влезет, а меня, прошу покорно, оставьте в покое!

Он скривил рот и задергал плечом. Похоже было на то, что сейчас меня угостят прелестным зрелищем искусно симулированного припадка.

Я принципиальный противник всякой благотворительности, превышающей сумму в один рубль, Но тут был готов на что угодно, лишь бы отделаться от этого психопата.

— Вот, — сказал я, достав из стола деньги, — купите себе шапку и пообедайте.

Он молча сунул в карман десятирублевую бумажку и пошел к выходу, добившись, по-видимому, того, чего хотел.

Я запер за ним дверь с тем смутным чувством недовольства собой, какое испытывает каждый из нас, когда кто-нибудь его одурачит.

Впрочем, дурное настроение вмиг развеялось, как только я вошел в кухню.

Все оказалось в порядке. Покрытая аппетитнейшей розовой корочкой, утка уже красовалась на столе рядом с запотевшим хрустальным графинчиком.

— Кто это у тебя был? — спросила жена, подавая бруснику.

— Какой-то сумасшедший, да и аферист к тому же.

Наполнив рюмку, я взглянул в окно. Снег валил вовсю, крупными хлопьями. Мой посетитель все еще болтался во дворе. Он ежился от холода и как-то по-птичьи вертел головой. Потом он поднял руки, медленно взмыл вверх, повисел несколько секунд неподвижно, а затем, стремительно набирая скорость, скрылся в облаках.

— Удивительное нахальство! — сказала жена. Не дадут человеку творческого труда отдохнуть даже в воскресенье."(с) - https://libking.ru/books/sf-/sf-social/7402...etane.html#book

Новая экранизация легендарного романа «Тихий Дон» приурочена к 110-летию со дня рождения Михаила Шолохова. Съемки телесериала проходили на юге страны, в Ростовской области — на родине Шолохова. Именно здесь и разворачивались события, описанные в романе. Мы решили вспомнить, когда, где и кто снимал другие экранизации «Тихого Дона», и разобраться, почему они неизменно имели грандиозный успех.

«Тихий Дон» (1930). Режиссеры: Ольга Преображенская и Иван Правов, которые в 1933 году считались наиболее кассовыми режиссерами «Мосфильма».

В ролях: Николай Подгорный, Андрей Абрикосов, Эмма Цесарская и другие.

Первая экранизация «Тихого Дона» вышла в свет всего примерно через три года после написания Шолоховым своей знаменитой эпопеи. Именно поэтому в фильме так достоверно переданы детали быта того времени: и одежда, и предметы утвари, и обычаи, и особенности повседневной жизни, и внутренняя обстановка домов. Роль Пантелея Мелехова в фильме сыграл Николай Подгорный, Григория Мелехова — Андрей Абрикосов, а Аксинью — Эмма Цесарская. Эти работы принесли им всенародную славу и любовь. А сам фильм и сегодня, по признанию многих зрителей, остается лучшей экранизацией произведения Шолохова.

«Тихий Дон» (1957). Режиссер: Сергей Герасимов, народный артист СССР, лауреат Ленинской и трёх Сталинских премий, Государственной премии СССР.

В ролях: Петр Глебов, Элина Быстрицкая, Зинаида Кириенко и другие.

Трехсерийный фильм точно передает атмосферу книги. Батальные сцены картины и сегодня будоражат воображение искушенных зрителей. Не оставляет никого равнодушным и игра актеров, которые действительно прожили свои роли. Картину по праву можно считать шедевром советского кинематографа, ведь она удостоилась не только восторженных отзывов кинокритиков, но и завоевала любовь зрителей. По выходу на экраны в 1957 году эпопея «Тихий Дон» стала абсолютным лидером отечественного проката, собрав в кинозалах почти 47 миллионов зрителей и заняв 45-е место по посещаемости среди отечественных фильмов за всю историю советского кинопроката.

«Тихий Дон» (1994). Режиссер: Сергей Бондарчук, народный артист СССР, лауреат Ленинской, Государственной премии СССР и Сталинской премии первой степени.

В ролях: Руперт Эверетт, Дельфин Щербаков, Бен Газзара и другие.

Картина 1994 года получила множество негативных откликов как кинокритиков, так и зрителей. В основном фильм ругали за то, что актёры-иностранцы так и не вписались в российские реалии. Ленту Бондарчука также обвиняли в отсутствии оригинальности, выражающейся в шаблонности съёмок многих сцен. Тем не менее фильм «Тихий Дон» выполнил одну из своих основных задач — открыл классическое произведение Михаила Шолохова для молодого поколения, воспитанного в основном на американских боевиках.

«Тихий Дон» (2015). Режиссер: Сергей Урсуляк

В ролях: Евгений Ткачук, Дарья Урсуляк, Полина Чернышова, Сергей Маковецкий и другие.

Один из самых ожидаемых сериалов года был снят при поддержке государства: Минкульт выделил проекту финансирование. Четвертую экранизацию произведения Шолохова доверили режиссеру Сергею Урсуляку, который получил широкую известность и признание благодаря телевизионному сериалу «Ликвидация», вышедшему на экраны в 2007 году. Режиссер завоевал также множество престижных наград, например, премию «Ника» и приз на «Кинотавре». Картину «Тихий Дон» Сергей Урсуляк снимал в родных местах Шолохова — в Ростовской области. Съемки получились масштабными: декорации строили больше года, а реквизит собирали у коллекционеров и местных жителей. Поэтому новый фильм впечатляет зрителей яркостью красок."(с) - https://www.vokrug.tv/article/show/16635841621/

1. В фильме не упоминается игра слов в имени барона, тогда как в книге его фамилия читается как «Трёч» (нем. Lefuet). В какой-то момент Тим читает это наоборот и обнаруживает, что фамилия барона в таком виде произносится как «Чёрт» (нем. Teufel). В фильме же фамилия барона произносится как «Треч» (кое-где как «Трэч»), а какие-либо религиозные отсылки отсутствуют. Тем не менее, образ барона, созданный Павлом Кадочниковым, не лишён демоничности. В одной из сцен барон, подобно булгаковскому Воланду, говорит о событиях пятисотлетней давности так, будто видел их собственными глазами.
2. Причина смерти отца Тима разная: в книге это результат несчастного случая, а в фильме — сердечный приступ.
3. В книге автор упоминает, что Ч. Трёч смеялся тем же смехом, что и Тим. В фильме он смеётся зловещим и противным смехом.
4. В фильме не упоминается маргарин, а также отсутствуют или не названы по именам такие персонажи, как Селек Бай, синьор ван дер Толен, мистер Пенни, мистер Браун и другие. По понятным причинам в фильме не могло идти речи и о точильщиках ножей Афганистана.
5. В фильме Тим с Крешимиром не говорили о контракте Крешимира и барона.
6. Оригинальная книга является в том числе и историей взросления Тима Талера — основное действие начинается, когда ему 12 лет, и заканчивается, когда ему 16 лет. Сюжет фильма длится примерно только 2 года, так что Тим остаётся мальчиком. Фильм завершается той же весёлой песней, которой начинался, с отличием лишь в составе участников хоровода.

Во исправление крена большей части книги в мир чисто мужских человеческих отношений, в сценарий фильма были введены две дочери госпожи Бебер — Габи и Мари. Согласно 2 серии, первая из них сопровождает Тима под видом юного слуги-негра."(с) Википедия.