"Тайны искусства"

(Книгочей @ 01-05-2019 - 11:19)
Загадочная жизнь Джона Рида :
Похороны Джона Рида в Москве, 1920 год.



"После выхода своей книги Джон Рид совершил около двадцати агитационных поездок по Америке, выступая с пламенными речами на бесчисленных массовых собраниях в защиту Октябрьского переворота в России. Весной 1919 года он был избран редактором новой газеты «New York Communist». В августе – сентябре этого же года Рид принял участие в создании Коммунистической рабочей партии США, образовавшейся из отколовшегося левого крыла Социалистической партии. Осенью 1919 года «неистовый репортер» тайно приехал в Россию, работал в Москве, в Коминтерне, собирал материалы для новой книги, посвященной уже послеоктябрьскому периоду. В июле 1920 года он принял участие в работе II конгресса Коминтерна. Вскоре после этого «певец революции» Джон Рид заболел сыпным тифом и 19 октября 1920 года скончался. Ходили упорные слухи, что он был отравлен. Похоронен Джон Сайлас Рид у Кремлевской стены, где большевики хоронили самых преданных своих соратников. Над его могилой воздвигнут памятник в виде гранитной глыбы, на которой высечена лаконичная надпись: «Джон Рид, делегат III Интернационала, 1920».(с).

Загадочная жизнь Джона Рида :


"В последние годы интерес к личности американского журналиста снова возрос, но сегодня его безупречная биография ставится некоторыми исследователями под сомнение. Так, например, историк из США Энтони Саттон пришел к сенсационному выводу, что Джон Рид, скорее всего, был «двойным агентом» – как Кремля, так и Уолл-стрит или же посредником между ними. С точки зрения Саттона, иначе трудно объяснить столь пристальное и благожелательное внимание весьма влиятельных в США лиц к обычному журналисту, одному из лидеров компартии США – на начальном этапе ее создания – и активному члену Исполкома Коминтерна. Не может не удивлять, отмечает историк, что как только Рид попадал в ту или иную передрягу, которых в его жизни случалось немало, тут же за него начинали хлопотать лица, которые, согласно общепринятой логике, за человека, откровенно сочувствующего большевикам, беспокоиться никак не могли. Судя по данным Саттона, тесная связь с крупным американским капиталом и Белым домом возникла у Джона Рида еще во времена мексиканской революции. Во всяком случае, пишет Саттон, «когда во время Первой мировой войны журналиста задержали еще в царской России с рекомендательными письмами из Бухареста, которые он вез антироссийски настроенным лицам в Галицию, за него вступилась не только редакция его родного журнала «Метрополитэн», что вполне естественно, но и хозяева издания – крупнейшие банкиры США, после чего Рид был немедленно отпущен на свободу». Саттон свидетельствует, что в архиве американского Госдепартамента хранятся документы о неоднократных арестах и задержаниях Джона Рида (в Норвегии, Финляндии) и дальнейших его освобождениях после вмешательства журнала «Метрополитэн» и Госдепа США, а также Уильяма Франклина Сэндса, который являлся исполнительным секретарем «Америкэн Интернэшнл Корпорейшн» и был весьма влиятельной особой в деловом мире Америки. Наиболее вероятной гипотезой, с точки зрения Э. Саттона, является то, что «Джон Рид был в действительности агентом Моргана – возможно, лишь наполовину знающим о своей двойной роли, – что его антикапиталистические статьи поддерживали ценный миф о том, что все капиталисты находятся в постоянной вражде со всеми социалистическими революционерами». Историкам сложно выяснить правду, но, вероятно, придется это сделать. Тем более, что, помимо изысканий Саттона, появляются и другие работы о жизни Джона Рида. Например, о том, что в архивах компартии США якобы хранятся свидетельства активного участия Джона Рида в отмывании денег, которые Россия пересылала в Америку. Так что на вопрос о том, кто же в действительности похоронен у Кремлевской стены на Красной площади в Москве – пламенный коммунист, агент американских магнатов или «двойной агент», – историки не дали точного ответа и продолжают об этом спорить."

Источник: https://historylib.org/historybooks/Vladimi...orii-XX-veka/10

Странности картин : "Полотно Дирка Баутса «Христос в доме Симона» — настоящая головоломка. На нём можно обнаружить немало ошибок, несоответствий и даже нереальных объектов...Во-первых, в глаза бросается нарушение пропорций. К примеру, у монаха справа голова несоразмерна остальным частям тела — слишком большая (1). Странно выглядят руки человека рядом с ним, кажется, они вообще разной длины (2). Имеются проблемы с линейной перспективой. Персонажей, стол и предметы на нём, некоторые детали, стены и пол комнаты, даже колонны и пейзаж вдали — всё это мы видим с разных точек. Создается впечатление, будто их рисовали порознь, в разной перспективе и после соединения в одно целое они оказались не связаны друг с другом.

Слева неправильно изображены части проёма, к которым крепятся основание и капитель декоративной колонны (3): линии их верха и низа должны быть соответственно параллельны, однако они скрещиваются, превращая всю конструкцию в невозможную фигуру. Необычно выглядит и сама колонна — линии основания сильно искривлены, а вот колонна на заднем плане такого изъяна лишена.

Наконец, недостатком с точки зрения геометрии можно назвать «перебор» ножек у изображённого на переднем плане стола. Внутренние подпорки (4) явно лишние. На гладком полу стол и без них будет стоять твёрдо за счёт имеющихся параллельных опор (5), поскольку две параллельные прямые однозначно задают плоскость и фиксируют её положение в пространстве."

Источник : https://www.nkj.ru/archive/articles/20509/ ( "Наука и жизнь", "Ответы и решения. Странности картин" ).

(Книгочей @ 14-06-2019 - 15:59)
Странности картин :
"Порой мы видим на картинах то, чего не может быть в действительности, каким бы правдоподобным ни казалось изображение. Это происходит, когда художники допускают ошибки, связанные с нарушением законов геометрии. В одних случаях несоответствия бросаются в глаза, в других вовсе незаметны, но вызывают у нас ощущение чего-то необычного и даже странного. Подобные неточности бывают как случайными, так и допущенными намеренно — с целью привлечь внимание или поразить воображение зрителя.

1. Загадка Леонардо :

Перед вами эскиз картины «Поклонение волхвов» Леонардо да Винчи (1452—1519). Как признают специалисты в области живописи, знаменитый итальянский художник эпохи Возрождения превосходно владел приёмами построения линейной перспективы. В самом деле, набросок заднего плана выверен с математической точностью — взгляд скользит по прямым линиям, устремляющимся к центральной точке схода, и фиксируется на ней. Но приглядитесь к колоннам у левого края рисунка. Ничего странного не замечаете? Колонны изображены с нарушением той самой перспективы, которая так восхищает в рисунке Леонардо. Колонна, что опирается на ступеньку, изображена сразу на двух планах: переднем (у основания) и заднем (на уровне капители). Да и вторая колонна стоит явно не на месте...



Истинная причина "ошибки" , допущенной художником, так и остается для нас загадкой. В то время уже сложившийся мастер , Леонардо , вряд ли допустил просчет по неведению, тем более, что на лицо "отвлекающий маневр" - взгляд зрителя волей -неволей сосредотачивается в центре картины..." - читать далее о других художниках, их картинах и странностях : https://www.liveinternet.ru/users/4021226/post211739958/

"ИСЧЕЗНУВШАЯ КАРТИНА ВЕРЕЩАГИНА "ПОДАВЛЕНИЕ ИНДИЙСКОГО ВОССТАНИЯ АНГЛИЧАНАМИ" :


"Картина Василия Верещагина "Подавление индийского восстания англичанами", 1884 г.
Эта не существующая картина находилась в США. По легенде, выкуплена и затем уничтожена англичанами...

..Картина этой казни "цивилизованными" англичанами наделало много шуму. С покаянием у англичан не задалось. Художника обвиняли в неправде, но нашлись свидетели, даже исполнители с воспоминаниями и другие изображения.
Картина повествует о подавлении восстания сипаев в 1857 году. Она стала, как бы сказали сейчас "информационной бомбой". Собственно, это определило её судьбу. Изображения что мне попадались были или тусклого цвета или небольшие по размеру. Только в одной книге посвящённой творчеству наших художников в Индии мне удалось найти приличную по размеру, хоть и монохромную иллюстрацию. На выставке или каталоге её не было. Вот так у нас относятся к покаянию и свободе творчества на Западе..."(с)

"Этот цвет, как бы есть...

..Нам, людям другой цивилизации не понятен ужас этой казни для индийца, но сам Василий Верещагин описывает его так :
Смерти этой они не боятся, и казнь их не страшит; но чего они избегают, чего боятся, так это необходимости предстать пред высшим судьею в неполном, истерзанном виде, без головы, без рук, с недостатком членов, а это именно не только вероятно, но даже неизбежно при расстреливании из пушек. <…>
Замечательная подробность: в то время как тело разлетается на куски, все головы, оторвавшись от туловища, спирально летят кверху. Естественно, что хоронят потом вместе, без строгого разбора того, которому именно из жёлтых джентльменов принадлежит та или другая часть тела. Это обстоятельство, повторяю, очень устрашает туземцев, и оно было главным мотивом введения казни расстреливанием из пушек в особенно важных случаях, как, например, при восстаниях.
Европейцу трудно понять ужас индийца высокой касты при необходимости только коснуться собрата низшей: он должен, чтобы не закрыть себе возможность спастись, омываться и приносить жертвы после этого без конца. Ужасно уж и то, что при современных порядках приходится, например, на железных дорогах сидеть локоть о локоть со всяким, — а тут может случиться, ни больше, ни меньше, что голова брамина о трёх шнурах ляжет на вечный покой около позвоночника парии — бррр! От одной этой мысли содрогается душа самого твёрдого индуса!
Говорю это очень серьёзно, в полной уверенности, что никто из бывших в тех странах или беспристрастно ознакомившийся с ними по описаниям не будет противоречить мне.
— "В. Верещагин. Скобелев. Русско-турецкая война 1877-1878 гг." в воспоминаниях В. В. Верещагина. — М.: «ДАРЪ», 2007. — С. 153.

"Это было большое моральное унижение, как и то, что в те времена англичане смазывали дула своих ружей свиным и говяжьим жиром. Первое не нравилось мусульманам, а второе вызывало бешенство у индуистов, в религии которых корова - это священное животное.

Командир приказал зажечь запальные шнуры. "Готов !"Огонь !” и драма была разыграна. Очевидец говорит: "сцена и вонь были непреодолимы. Я чувствовал себя ужасно в конвульсиях и мог наблюдать, как многочисленные местные зрители были поражены-что они не только дрожали, как осины листья, но и изменились в цвете лица. Не было принято никаких мер предосторожности для того, чтобы вытащить людей из дул орудий; в результате зрители были сильно запачканы кровью, и один человек, в частности, получил сильный удар от летящей руки !“
Это только небольшая цитата из мемуаров британской кампании против восстания сипаев. Автор Чарльз Джон Гриффитс. Можно найти и более длинный фрагмент на сайте http://www.executedtoday.com/2011/06/13/18...epoy-rebellion/

«Расстрел мятежных сепаев из орудий», Индия, 1858. (Courtesy Ann S. K. Brown Military Collection, Brown University Library).
"13 июня было назначен расстрел. Виселица была воздвигнута на равнине с северной стороны форта, напротив местных базаров, и на расстоянии около 300 ярдов. На ней должны были повесить двух сипаев , а з их товарищей по мятежу должны были осудить из пушек.
Мы выставили строем на рассвете всех, кто не был на службе, и вместе с оркестром отправились к месту казни, выстроились в очередь у виселицы и напротив родного квартала.
Вскоре после нашего прибытия Европейская батарея полевой артилерии из шести орудий появилась на месте действия, сформировавшись на нашем левом фланге и примерно в двадцати ярдах перед легкой ротой.

Утро было знойным, ни облачка на небе, ни дуновения ветра, и, признаюсь, меня тошнило от удушающего чувства ужаса, когда я размышлял о страшном зрелище, свидетелями которого собирался стать.
Вскоре четырнадцать мятежников под сильным конвоем наших людей с штыками были замечены уходящими из форта. Они продвинулись над равниной в нашем тылу и подошли к Левому фронту и под прямым углом к артиллерийской батарее.
Я стоял в крайнем правом углу линии с гренадерской ротой и на некотором расстоянии от орудий; но я обеспечил себя парой крепких очков, и поэтому видел все, что последовало ясно и отчетливо.

В осуществлении этой трагедии не было никаких ненужных задержек. Два несчастных существа были отправлены на виселицу с веревками на шее на возвышении под балкой.
Был дан приказ зарядить пушки, и европейские артиллеристы быстро, как думали, поместили по четверти заряда пороха в каждую штуку. Пушки были 9-фунтовые, морды стояли около 3 футов от земли.
Во время этих ужасных приготовлений я с интервалом наблюдал за лицами осужденных, но не мог обнаружить никаких следов страха или волнения в их поведении. Двенадцать человек стояли в глубине, шесть спереди и шесть сзади, спокойные и невозмутимые, не произнося ни слова.

Офицер вышел вперед и, по приказу бригадира, зачитал приговор военного суда, и по его завершении шесть человек, находившихся впереди, под конвоем, подошли к батарее.
В это время над сценой царила смертельная тишина, и, охваченная ужасом, мое сердце, казалось, почти перестало биться.

Прибывшие к орудиям, виновники были переданы артиллеристам, которые, подготовившись с крепкими веревками в руках, схватили своих жертв. Каждый из них, стоя прямо, был привязан к пушке и плотно закреплен, с небольшой спинкой, прикрывающей дуло. И вдруг тишина, царившая вокруг, была нарушена клятвами и криками тех, кто вот-вот умрет. Эти звуки не были произнесены людьми, боящимися смерти, ибо они показывали самое стоическое безразличие, но были давно подавленными высказываниями умирающих душ, которые в горечи своих сердец проклинали тех, кто осудил их на эту позорный конец. Все они изливали на наши головы проклятия; и на их языке, самом богатом ругательствами, они исчерпали весь словарный запас.

Между тем артиллеристы стояли с зажженными портовыми огнями, ожидая приказнаия стрелять из пушек и отправить сипаев в вечность.
Они все еще кричали и сыпали дождем ругательств, некоторые даже смотрели через плечи и без эмоций смотрели на запалы, которые вот-вот будут применены к запальным отверстиям, когда слово “огонь!"прозвучало от командующего офицера, и часть трагедии была на исходе.

Густое облако дыма, исходящее дул пушек, через которое отчетливо видели некоторые из нас черные головы жертв, поднявшиеся на много футов в воздух.
Пока разыгрывалась эта трагическая драма, двух повешенных сипаев сняли с платформы.

Артиллеристы снова зарядили орудия, шестеро оставшихся пленных, проклиная, как и их товарищи своих убийц, были привязаны к пушкам , еще один разряд, а затем казнь, подобной которой я надеюсь больше никогда не увидеть, была завершена.
Все это время воздух пропитывался отвратительным, оскорбительным запахом, зловонием, который только те, кто присутствовал на подобных сценах, могут понять — резкий запах сожженной человеческой плоти.

Артиллеристы пренебрегли приставлять подпорки к своим пушкам, так что, как ни страшно говорить, при каждом выстреле отдача отбрасывала назад куски горящей плоти, при каждом выстреле отдача отбрасывала куски горящей плоти, обнажая мужчин и покрывая их кровью и обожжёнными остатками.

Большое скопление туземцев с базаров и города собралось перед домами, идулами пушек, как я уже говорил, на расстоянии около 300 ярдов, чтобы наблюдать за казнью. При втором выстреле пушки и взглянув перед собой, я заметил, что земля разорвана, и земля отброшена на небольшое расстояние в воздух более чем на 200 шагов. Почти в то же время среди толпы впереди царила суматоха, одни бегали туда-сюда, а другие убегали в сторону домов. Я привлек внимание офицера, стоявшего рядом со мной, к этому странному и необъяснимому явлению и, шутя, сказал: “Неужели разрозненные конечности сипаев до сих пор не унесены ?”
Он согласился со мной, что это невозможно; но как объяснить вид, который мы видели, было совершенно за пределами нашего понимания.

Драма закончилась около шести часов, и, как обычно, даже после похорон или военной казни группа поднялась, и мы отправились обратно в казармы, надеясь вскоре выбить из головы воспоминания об ужасных сценах, свидетелями которых мы стали.

Через два-три часа после нашего возвращения пришло известие о том, что среди толпы зрителей недавней казни, стоявшей перед нами, - один местный житель был убит и двое ранены. Как это произошло, никогда не объяснялось.
В это время была установлена “расквартированная гвардия”, состоящая из роты европейской пехоты, половины отряда 10-й легкой кавалерии и четырех орудий, и два из этих орудий, заряженных крупной картечью, были готовы в течение ночи, лошади были запряжены и т. д. Половина кавалерии также была наготове, оседлана; фактически, были приняты все меры предосторожности, чтобы встретить атаку.

Насколько я могу вспомнить, во время мятежа было всего две казни, когда мы казнили пушками в крупном масштабе; одна из казней была в Фирозпуре ( Пинджап)..."(с)

"В мятежников стреляют из пушек. В Пешаваре, 40 мятежников встречают свою судьбу в облике старого наказания Великих Моголов за мятеж против британцев. Мятеж представлял для британцев борьбу высшего морального порядка, в защиту которой, как это ни парадоксально, не было проявлено милосердия захваченным повстанцам. ( Картина из Музея Национальной Армии)
Текст из книжки Gregory Fremont-Barnes "Essential Histories The Indian Mutiny 1857-58"(с)

Это сообщение отредактировал Книгочей - 10-07-2019 - 09:07

(Книгочей @ 10-07-2019 - 09:03)
В Пешаваре, 40 мятежников встречают свою судьбу в облике старого наказания Великих Моголов за мятеж против британцев. Execution of mutineers at Peshawar ( Казнь мятежников в Пешаваре ) :

Это сообщение отредактировал Книгочей - 10-07-2019 - 09:06

(Книгочей @ 10-07-2019 - 09:01)
"Насколько я могу вспомнить, во время мятежа было всего две казни, когда мы казнили пушками в крупном масштабе; одна из казней была в Фирозпуре ( Пинджап)..."(с)
"Казнь из пушек, ещё называемая "дьявольский ветер" в Бомбее. 11.28.1857 г". Из "Иллюстрированные лондонские новости."

(Книгочей @ 10-07-2019 - 09:01)
"13 июня было назначен расстрел. Виселица была воздвигнута на равнине с северной стороны форта, напротив местных базаров, и на расстоянии около 300 ярдов. На ней должны были повесить двух сипаев , а их товарищей по мятежу должны были осудить из пушек.
Мы выставили строем на рассвете всех, кто не был на службе, и вместе с оркестром отправились к месту казни, выстроились в очередь у виселицы и напротив родного квартала.

В осуществлении этой трагедии не было никаких ненужных задержек. Два несчастных существа были отправлены на виселицу с веревками на шее на возвышении под балкой.

Густое облако дыма, исходящее дул пушек, через которое отчетливо видели некоторые из нас черные головы жертв, поднявшиеся на много футов в воздух.
Пока разыгрывалась эта трагическая драма, двух повешенных сипаев сняли с платформы.

Артиллеристы снова зарядили орудия...

Насколько я могу вспомнить, во время мятежа было всего две казни, когда мы казнили пушками в крупном масштабе; одна из казней была в Фирозпуре ( Пинджап)..."(с)
"Исполнение казни в Пешаваре. Дуэт оружия." * Из "Иллюстрированные лондонские новости" 10.03.1857 г.

К сему : * ИМХО, не "дуэт оружия", а "сладкая от крови парочка" орудий казни...

"В Британии восстание сипаев подавалось как восстание против белых и христианства. Ужасы войны и жестокости приписывались одной стороне, вместе с рассказами об убийстве англичан, распространялись слухи и иллюстрации и об ужасных и постыдных смертях англичанок. Реакция не замедлила себя ждать.
В церквях Англии темой воскресных проповедей стало отмщение вместо искупления..."(с) К сему : Видать, попы, считали что пороховой дым смешанный с плотью казнённых вознесётся на небеса и будет угоден ихнему христианскому богу ! Мол, это ему приятнее, нежели, воскурить фимиам...

(Книгочей @ 10-07-2019 - 09:20)
"..В церквях Англии темой воскресных проповедей стало отмщение вместо искупления..."(с) К сему : Видать, попы, считали что пороховой дым смешанный с плотью казнённых вознесётся на небеса и будет угоден ихнему христианскому богу ! Мол, это ему приятнее, нежели, воскурить фимиам...


"В своей книге "Империя. Чем современный мир обязан Британии" Ниал Фергюсон писал об этом времени:
Королева Виктория, чье безразличие к империи из-за восстания сменилось живым интересом, призвала нацию к покаянию и молитве: 7 октября 1857 года был объявлен Днем унижения — не более и не менее. В Хрустальном дворце, этом памятнике викторианской самоуверенности, двадцать пять тысяч прихожан услышали пламенную речь баптистского проповедника Чарльза Сперджена. Это был настоящий призыв к священной войне :
- "Друзья мои, какие преступления они совершили!.. Индийское правительство вообще не должно было терпеть религию индийцев. Если бы моя религия состояла из скотства, детоубийства и убийства, я не имел бы права ни на что иное, кроме повешения. Религия индийцев — это не более чем масса крайних непристойностей, которые только можно вообразить. Божества, которым они поклоняются, не имеют права даже на крупицу уважения. Их вероисповедание требует всего, что является порочным, и мораль требует прекратить это.Чтобы отсечь наших соотечественников от мириад индийцев, меч должен быть вынут из ножен." (с)

(Книгочей @ 10-07-2019 - 09:25)
"В Хрустальном дворце, этом памятнике викторианской самоуверенности, двадцать пять тысяч прихожан услышали пламенную речь баптистского проповедника Чарльза Сперджена. Это был настоящий призыв к священной войне :
- "Друзья мои, какие преступления они совершили !.. Индийское правительство вообще не должно было терпеть религию индийцев. Если бы моя религия состояла из скотства, детоубийства и убийства, я не имел бы права ни на что иное, кроме повешения. Религия индийцев — это не более чем масса крайних непристойностей, которые только можно вообразить. Божества, которым они поклоняются, не имеют права даже на крупицу уважения. Их вероисповедание требует всего, что является порочным, и мораль требует прекратить это.Чтобы отсечь наших соотечественников от мириад индийцев, меч должен быть вынут из ножен." (с)

"Эти слова были восприняты буквально, когда в районы, охваченные восстанием, прибыли оставшиеся лояльными британцам туземные войска, например гуркхи и сикхи. В Канпуре бригадный генерал Нейл заставил пленных мятежников перед казнью слизывать со стен кровь своих жертв.
В Пешаваре сорок человек были привязаны к орудийным стволам и разорваны в клочья : старое наказание за мятеж в государстве Великих Моголов.

В Дели, где борьба была самой отчаянной, британские войска не составляли и четверти сил осаждавших. Падение города в сентябре стало оргией насилия и грабежа. Майнодин Хасан Хан вспоминал, что "англичане ворвались в город подобно реке, прорвавшей плотину... Никто не мог чувствовать себя в безопасности. Все здоровые мужчины были застрелены как мятежники". Три принца, сыновья правителя Дели, были арестованы, раздеты и застрелены Уильямом Ходсоном, сыном священника. Он так объяснил этот поступок своему брату, также священнику :

"Я обратился к толпе, говоря, что они были мясниками, убивавшими и надругавшимися над беспомощными женщинами и детьми, и теперь [британское] правительство их наказывает. Взяв у одного из своих людей карабин, я застрелил принцев, одного за другим... Тела были отвезены в город и выброшены в помойную яму... Я собирался их повесить, но когда встал вопрос, мы либо они, у меня не было времени для размышлений."

Как заметил сын Захарии Маколея, наблюдался ужасающий пароксизм мстительности евангелистов: "Отчет о... действиях в Пешаваре... был прочитан с восхищением людьми, которые три недели назад были настроены против смертной казни". "Таймс" требовала, чтобы "на каждом дереве и коньке крыши..» висел мятежник".(с)

Это сообщение отредактировал Книгочей - 10-07-2019 - 09:33

( Карикатура, похожая на ура-патриотический плакат* ) "Правосудие, печать сэра Джона Тенниэла" в сентябрьском номере журнала "Панч" 1857 года.
"Действительно, путь мстителей-англичан был отмечен трупами, которыми были увешаны деревья. Лейтенант Кендэл Когхилл вспоминал: "Мы сожгли все деревни, повесили всех крестьян, плохо обращавшихся с нашими беженцами, так что на каждой ветке... висело по негодяю". В Канпуре в разгар репрессий огромный баньян (он все еще растет там) "украшали" сто пятьдесят трупов. Плоды восстания действительно были горькими.
Никто не может сказать точно, сколько людей погибло во время разгула насилия..."(с).

К сему : * Чтобы это вполне оценить, надо знать, что «Панч» (англ. Punch) — это британский еженедельный журнал юмора и сатиры, издававшийся с 1841 по 1992 год и с 1996 по 2002 год. Панч (англ. Punch, сокращение от Puncinello) — это персонаж английского народного театра кукол. Панч — это горбун с острым крючковатым носом, в остроконечном колпаке. Он гуляка, плут, весельчак и драчун. Панч близок по характеру с такими персонажами как Пульчинелла, Полишинель, Петрушка."(с)

"Изображения таких пыток и репрессий распространялись повсюду в Англии. Газеты должны были представить иллюстрацию и информацию об успешном подавлении и наказании «дикарей». Британская пресса успешно вызвала национальные настроения и одинаково эффективно повлияла на британскую потребность в возмездии. Они сделали это с иллюстрациями и рассказами о «дьявольском ветре». Отсюда https://1857india.wordpress.com/2018/04/14/...tribution/)(с).

(Книгочей @ 10-07-2019 - 09:30)
"Таймс" требовала, чтобы "на каждом дереве и коньке крыши..» висел мятежник".(с)

К сему : «Таймс» (англ. The Times; переводится как «Времена») — ежедневная газета в Великобритании, одна из самых известных мировых газет. Выходит в печать с 1785 года. С 1841 года газета становится всё более влиятельной в Сити. Известные журналисты Питер Фрейзер (Peter Fraser) и Эдвард Стерлинг (Edward Sterling) дали «Таймс» помпезное сатирическое прозвище «Выступатель» (англ. The Thunderer), по её слогану «на днях мы выступили со статьёй о социальной и политической реформе». The Times стала первой газетой, которая отправила собственного военного корреспондента в зону боевых действий, чтобы непосредственно освещать конфликт. Этим военкором был Уильям Говард Рассел, отправившейся вместе с британской армией на Крымскую войн..."(с)

(Книгочей @ 10-07-2019 - 08:45)
Картина Василия Верещагина "Подавление индийского восстания англичанами", 1884 г.
Эта не существующая картина находилась в США. По легенде, выкуплена и затем уничтожена англичанами...
..Картина этой казни "цивилизованными" англичанами наделало много шуму. С покаянием у англичан не задалось. Художника обвиняли в неправде, но нашлись свидетели, даже исполнители с воспоминаниями и другие изображения.
Картина повествует о подавлении восстания сипаев в 1857 году. Она стала, как бы сказали сейчас "информационной бомбой". Собственно, это определило её судьбу.
Парадокс, но британцы и не только они используют сейчас картину Верещагина в своих целях, но в "Википедии" на английском её представляют как картину, которую использовали гитлеровцы в своей антибританской пропаганде !

(Книгочей @ 10-07-2019 - 08:48)
Этот цвет, как бы есть... ..Изображения что мне попадались были или тусклого цвета или небольшие по размеру. Только в одной книге посвящённой творчеству наших художников в Индии мне удалось найти приличную по размеру, хоть и монохромную иллюстрацию. На выставке или каталоге её не было. Вот так у нас относятся к покаянию и свободе творчества на Западе.
Зато на дрянной английской ура-патриотической афишке цвета сохранились хорошо...

(Книгочей @ 10-07-2019 - 08:45)
Только в одной книге посвящённой творчеству наших художников в Индии мне удалось найти приличную по размеру, хоть и монохромную иллюстрацию. На выставке или каталоге её не было.


"Книга, где была иллюстрация Верещагина - "Индия в произведениях художников", Государственное издательство Изобразительного искусства. Москва. 1955 год." - Источник расследования о пропавшей картине Верещагина : https://adamashek.livejournal.com/1119003.html

"Пропавшая картина Верещагина :


..Впервые о восстании сипаев и о том, как англичане казнили повстанцев я услышал в детстве, в фильме «Капитан Немо». Помню тогда меня эта казнь поразила. Но в моём детстве Интернета не было и узнать подробности я не мог.

Уже позже, будучи взрослым, я заинтересовался творчеством моего ныне любимого художника В.В. Верещагина. И среди прочих его картин, заметил знакомый сюжет. Начал выяснять название картины и узнал, что называется она «Подавление индийского восстания англичанами» — а казнь, которую англичане практиковали во время подавления восстания сипаев называется «дьявольский ветер» или «дуновение пушек».
В настоящий момент картина утрачена.

Примечательно, что Верещагин присутствовал при казнях и даже в некоторой степени хвалил англичан за организованность и методичность, с которой они совершали акты возмездия тем, кто посягнул на попранные права победителей.

Из его записок можно узнать, что казнь производили в основном холостыми выстрелами (без ядер), и что тело преступника разлеталось на куски, при этом голова всегда улетала по спирали вверх.

Индийцы, которые до этого демонстрировали относительное бесстрашие перед лицом смерти, впадали в священный ужас и перспектива подобной казни в значительной степени охлаждало их повстанческий пыл.

Всё дело в их страхе предстать перед богами в неполном виде, без головы и конечностей. Ещё больший ужас внушала им манера захоронения. Британцы, естественно, сильно не церемонились и хоронили останки в одну общую могилу. Что совсем противоречило кастовым традициям индийцев, где прикосновение к соплеменнику из неприкасаемой касты сулило членам высших сословий ухудшением его кармы и требовало очистительных обрядов. А будучи казнены, они подобных обрядов в отношении себя провести уже не могли.

Кроме того, британцы смазывали жерло пушек говяжим и свиным жиром, что делало эту казнь ещё более святотатственной в том числи и для мусульманского населения северной Индии.

Что примечательно. Написанная в 1884 году картина Верещагина вызвала острую негативную реакцию британского правительства. Художника попытались обвинить в клевете на англичан, но нашлось немало свидетелей и свидетельств, которые подтверждали правдивость его картины. Картина была куплена через подставных лиц, после чего пропала. В данный момент считается уничтоженной, а нам остались лишь старые фотографии этого полотна."(с)

https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/...00aa9f34d1/orig

https://zen.yandex.ru/media/oskanov/diavols...33f9?&from=feed
https://www.inpearls.ru/

Уничтоженные и потерянные картины : "Несколько сотен работ Верещагина утеряны: какие-то он уничтожил сам, владельцы некоторых неизвестны, уйма потерялась во время Великой Отечественной войны. Мы собрали копии самых важных..." - https://war.batenka.ru/item/404
К сему : "31 марта (13 апреля) 1904 года флагманский броненосец «Петропавловск» подорвался на японской мине на внешнем рейде Порт-Артура. Без никаких боестолкновений с противником погибло более шестисот моряков. Вместе с экипажем броненосца погибли командир Тихоокеанского флота Степан Макаров и художник-баталист Василий Верещагин."

Источник: https://histerl.ru/periudi_istorii/russko-i...tropavlovsk.htm

Малевич и его картины : Раскрыта тайна : "При упоминании Казимира Малевича у подавляющего большинства россиян появляется ассоциация исключительно с «Чёрным квадратом». Между тем творчество Малевича, хотя оно и весьма спорно (по мнению многих – творчеством всё это называть некорректно), всё же достаточно обширно. Чуть более эрудированные россияне вспомнят «Красный квадрат», ещё более эрудированные – его более «осмысленные» кубофутуристические произведения.

И совсем небольшому числу любителей искусства знакомы картины Малевича, выполненные в более традиционном ключе. А те, кому они знакомы, не очень хорошо о них отзываются: мол, Малевич в действительности был плохим художником, и работы учащихся первого класса обычной художественной школы и то лучше. Это вполне справедливо, хотя совсем отказывать Малевичу в таланте на этих картинах всё-таки некорректно: они довольно симпатичные. Среди этих картин, кстати, несколько автопортретов.

Вся жизнь Казимир Малевич, картины которого стали известны публике достаточно поздно, метался между рутиной провинциальной жизни (он работал чертёжником в Курске в железнодорожном управлении) и жаждой творчества, ради чего он выезжал в Москву и даже несколько раз пытался поступить в художественное училище, куда его не приняли. Отъезды эти сопровождались семейными скандалами. Малевич не получил профессионального художественного образования, хотя некоторое время жил в художественной коммуне в Лефортово, в большом доме художника Курдюмова, и посещал частные уроки.

При этом Малевич сближается с деятелями авангардного искусства (Хлебников, Кручёных и другие) и начинает жить в характерном для авангардистов стиле. С тех пор вся жизнь и творчество Малевича, по сути, представляли собой один сплошной эпатаж. Казимир Малевич был в числе авторов и участников одного из первых отечественных «перформансов»: он с Алексеем Моргуновым и Иваном Клюном разгуливали на Кузнецком мосту, размахивая деревянными ложками в петлицах.

Страсть к самовыражению сочеталась у Малевича с каким-то нежеланием осваивать художественное творчество во всём его многообразии и целостности. Это даже, скорее, «самовыпячивание», а не самовыражение. Малевич, по-видимому, был одним из тех, кто понял тенденции авангардного искусства слишком поверхностно. Изобретённый Малевичем «супрематизм» стал конечным результатом его многолетних «творческих поисков». - читать далее : http://www.muzzeum.net/malevich-i-ego-kart...askryita-tayna/

История фотографии «Рычащий Лев». Черчилль без сигары
http://udachnyj-enot.com.ua/istoriya-fotog...KEXFCZXWk_sIIdQ



Это сообщение отредактировал Книгочей - 02-08-2019 - 20:13

(Железнорожденный из замка Пайк @ 02-08-2019 - 13:55)
История фотографии «Рычащий Лев». Черчилль без сигарыhttp://udachnyj-enot.com.ua/istoriya-fotog...KEXFCZXWk_sIIdQ
"В своем продолжающемся поиске более странного и удивительного в этом мире, Дэвид Эллис наслаждался сотнями необычных фотографий, встречающихся на его столе за всю жизнь путешествий и письма, включая эти.

Это Альфред Хичкок, подающий чай в 1958 году Лео, талисману-льву для MGM Studios и седьмому логотипу компании-льва с тех пор, как первый открыл рот в явном реве на экранах немого кино в 1917 году.



Сегодня Лео до сих пор делает отдельные рёв для каждого из новых фильмов MGM, телешоу и мультфильмов, спустя 58 лет после вступления в должность в 1957 году..."(с)

"..И нет, говорит Дэвид, это не водитель трамвая, который останавливается, чтобы принять вызов по внешней линии. Скорее он кормит свое утреннее чайное яблоко слону по имени Мэй Уэст, обычное зрелище в 1936 году на Грейс Инн Роуд в центральном Лондоне между выступлениями в цирке в соседнем Холборне.



Наконец, в течение нескольких месяцев, в середине 1970-х годов, этот человек, Николай Мачуляк, несколько раз в неделю кормил мясо тюленя и сгущенное молоко дикому белому медведю и его детенышей, которых он находил недоедающими в снегу в России. Первоначально преследуя его во время первых встреч, медведь медленно принимал его подходы и предложения еды с одним из детенышей, регулярно играющих с его ногой, в то время как он кормил свою мать.

Мать и детёныши в конце концов вернулись к здоровью с помощью г-на Мачуляка, и однажды просто исчезли в окружающем лесу. Но, к сожалению, несмотря на то, что белые медведи были защищены в России и не боялись людей, мать была застрелена охотником пару лет спустя." - https://www.southernhighlandnews.com.au/sto...caught-on-film/

(Книгочей @ 02-08-2019 - 20:09)
Это Альфред Хичкок, подающий чай в 1958 году Лео, талисману-льву для MGM Studios и седьмому логотипу компании-льва с тех пор, как первый открыл рот в явном реве на экранах немого кино в 1917 году.
Сегодня Лео до сих пор делает отдельные рёв для каждого из новых фильмов MGM, телешоу и мультфильмов, спустя 58 лет после вступления в должность в 1957 году..."(с)
Альфред Хичкок и Лев Metro-Goldwyn-Mayer :


..помните в начале мультика "Том и Джерри" Хичкок говорит льву что делать ?

Это знаменитое полотно Константина Флавицкого, посвященное гибели заключенной в тюрьму самозванки во время наводнения, было создано в 1864 году и стало одной из самых известных русских картин на историческую тему. Что в ней неправильно?



Что не так с картиной "Княжна Тараканова"? :

"1. ВРЕМЯ

Арестантка, похищенная из Европы Орловым (см. "Царская охота"), действительно в Петербурге размещалась в Петропавловской крепости. Однако она умерла в конце 1775 года (это подтверждается не только документами, но и тем, что через три недели были освобождены ее спутники).

А наводнение, изображенное на картине Флавицкого случилось только в 1777 году. Мраморная плита под аркой Невских ворот Петропавловской крепости, на которой отмечен уровень подъема воды в 1777 году - 321 см выше ординара

2. МЕСТО

Когда самозванка, которой было около 25-35 лет (дату своего рождения она так и не назвала), вместе со своей неcчастной свитой была привезена в Петропавловскую крепость, первоначально их всех поместили в казематы Алексеевсего равелина. Это было в мае 1775 года.

Однако уже через несколько дней пребывание в холодном помещении так ухудшило самочувствие княжны Таракановой, что ее перевели в более комфортное помещение - в подвал дома коменданта. Вероятно, художник не знал этого факта, и поэтому писал именно казематы равелина.

3. ПЛАТЬЕ

Следователям действительно хотелось выяснить, кто она такая (вдруг реально императорская дочь?!), и они старались в меру сил поберечь ее здоровье для дальнейших вопросов. Но их усилия были напрасными: у женщины открылись симптомы чахотки (туберкулеза), и в декабре того же года она умерла.

Тем не менее, на картине Тараканова изображена в виде, не согласующемся с этими сведениями и банальной логикой. На ней парадное платье с огромным декольте и голыми плечами - разве арестантов не переодевали? Разве больную, о здоровье которой заботятся, не одели бы потеплее? Платье выполнено из красного бархата: на первоначальной версии картины оно вообще идеально чистое; на финальной, более мрачной, его состояние не так бросается в глаза.

Однако идеально белая нижняя юбка из сверкающего атласа на итоговой картине прямо сверкает! Понятно, что художнику это нужно, чтобы эффектно срифмовать блеск ткани со светом из окна, но домохозяйки в этот момент скептически хихикают. Продержись в таком виде две недели хотя бы! Но точно не годы.

Почему у заключенной отобрали шарфики и шали, оставили ее с голой хрудью? Но при этом халтурщики-тюремщики не позаботились о том, чтобы отобрать у самозванки жесткий корсет, в котором, как известно, китовый ус, и всякие там твердые детали. Неужели в 18 веке у заключенных не отбирали опасные предметы? Причем странное дело - фижмы-то из юбки у бедной девушки эти тюремщики вынули!

А может, дело просто в том, что Флавицкий не озаботился изучить вопрос, как выглядело модное платье 1770-х годов?...

С другой стороны, исторически точное платье семидесятых годов сделано на таком жестком каркасе, что не может лежать драматическими складками, эффектно спадать с плеч, ну и вообще, выглядеть романтично.

ЗАЧЕМ ЭТО БЫЛО НУЖНО?

Дело в том, что Флавицкий писал свою картину в 1860-х годах, когда в Российской империи обострялась политическая ситуация. И словосочетание "Петропавловская крепость" ассоциировалась у либеральной публики в первую очередь с молодыми революционерами, которых туда заточили. Писать картины про этих современников, конечно, было нельзя.

Но даже выбор романтической фигуры прекрасной женщины не так однозначен: ее же туда Романовы заточили, то-то!!! А она ни в чем не виноватая была, просто хотела красиво жить.

Александр II распорядился в каталоге академической выставки "против произведения Флавицкого "Княжна Тараканова" сделать отметку, что сюжет этой картины заимствован из романа, не имеющего исторической истины". Официальные круги приняли картину неприязненно. А в демократическом стане отнеслись к ней восторженно, ведь она вызывала "правильные", освободительные ассоциации, намекала на недозволительное, плохой поступок Романовых (в лице Екатерины Великой, отдавшей приказ об аресте).

Поэтому, хотя Академия Художеств высоко оценила полотно, и дала Флавицкому за нее положенные регалии, купить картину в государственный музей никто не рискнул. Приобрел ее Третьяков, который был сам себе хозяин.

Так что это картина отнюдь не про прекрасную "принцессу", гибнущую от козней врагов, оказывается..." Источник: https://zen.yandex.ru/media/shakko/chto-ne-...800199f3b5b8152

Это сообщение отредактировал Книгочей - 05-08-2019 - 14:05

За что прославленного писателя приковали к позорному столбу ? :



"Даниэль Дефо считается классиком мировой литературы. Он известен, прежде всего, своим произведением «Робинзон Крузо». Но мало кто знает, что писатель публиковал политические памфлеты на злобу дня, занимался вынужденным шпионажем, и однажды даже был привязан к позорному столбу. О необычных жизненных перипетиях писателя – далее в обзоре..." : https://kulturologia.ru/blogs/120616/29977/

(Книгочей @ 10-09-2019 - 07:37)
Даниэль Дефо считается классиком мировой литературы. Он известен, прежде всего, своим произведением «Робинзон Крузо». Но мало кто знает, что писатель публиковал политические памфлеты на злобу дня, занимался вынужденным шпионажем, и однажды даже был привязан к позорному столбу...


Шпион Её Величества ( и не только ) : «Сэр, мои шпионы и получающие от меня плату люди находятся повсюду. Признаюсь, в Шотландии самое простое дело нанять человека для того, чтобы он предал своих друзей». (Даниэль Дефо, руководитель английской разведывательной службы, – Роберту Хартли, главе Министерства Иностранных Дел Англии).

Впрочем, никакой он был ни Дефо. Сын мясника-фламандца Джеймса Фо, приставивший к своей простецкой фамилии «Де» для красоты, банкрот, изгой, побывавший у позорного столба за политические стихи, отсидевший в тюрьме за долги, глава английской разведки, великий писатель, умерший в нищете и одиночестве... та еще биография.

История британского шпионажа имеет глубокие корни, но лишь в конце 17 века за дело взялись всерьез. Секретная разведывательная служба на тот момент являлась частной лавочкой, спонсировалась частными лицами, получавшими определенные блага – коррупция процветала. Главной задачей службы была организация мятежей, восстаний и заговоров в других странах, чтобы потом ослабленную и обескровленную страну можно было включить в свою сферу влияния. Знакомая схема, правда?

Частный статус в этом случае был очень удобен – всегда можно было откреститься от провалов агентов (статус государственного учреждения разведка получила только в 1909 году).

Но знаменитый писатель, политический журналист и редактор Даниэль Дефо предложил другой поворот: он предложил собирать сведения в своей стране, выяснять настроения и гасить мятежи в зародыше.

Более того, он считал, что сбор сведений поможет определять исход предстоящих выборов в парламент, а также вести пропагандистскую работу.

Политтехнолог, одним словом. Он выстроил агентурную сеть в Шотландии таким образом, что объединение Англии и Шотландии в одно королевство в 1707 году прошло без сучка и задоринки: перед предстоящим объединением он путешествовал по стране, прикидываясь то рыбаком, то священником, то уличным торговцем – разоваривая с людьми, определяя их готовность к бунту. «Пошумят и перестанут» - написал он своему шефу, который очень беспокоился за диких горцев, ненавидевших Англию. Вот такой был результат экзит-поллов.


Он возглавлял разведку и контрразведку с 1703 по 1719 год.

И только потом, удалившись от дел, написал своего знаменитого «Робинзона Крузо». - https://www.scotlandru.com/Defoe

Герберт Уэллс - один из великих писателей-фантастов, но не только и не столько...

К сему : "..Очень хорошо сказал по этому поводу Герберт Уэллс, когда обмолвился, что большевики оказались хозяевами корабля, с которого сбежали все, даже крысы.

— Да, Уэллс приезжал в Россию в 1920 году.

— Он приезжал и позже. Причем приезжал как представитель закрытой наднациональной группы мирового согласования и управления, так называемой закулисы. Он был членом The Group (или We), созданной Сесилом Родсом и затем возглавленной лордом Альфредом Милнером. Последний, кстати, тоже приезжал в Россию в 1916 году и встречался с заговорщиками. Между прочим, The Group существует до сих пор — насколько мне известно, именно она снабжает информацией Джулиана Ассанжа.

— Уэллс, в отличие от Милнера, приезжал в Советскую Россию как писатель.

— Нет, Герберт Уэллс — это в первую очередь не писатель, а идеолог определенных кругов, выполняющий к тому же разведфункции. Великобритания — это единственная страна, где определенная часть верхов систематически совершенно безвозмездно выполняет функции разведчиков. Есть такое явление, называемое the British agent («британский агент»). Это, к примеру, Виктор Ротшильд, это писатели Грэм Грин и Сомерсет Моэм, Ян Флеминг, многие другие. Это больше, чем обычные разведчики, — это представители верхушки, которые понимают, что должны защищать интересы своего класса, или (реже) инкорпорированные в нее представители среднего слоя. Такой специфической агентуры нет ни в одной другой западной стране — ни в США, ни в Германии, ни во Франции. Герберт Уэллс принадлежал к тому же ряду «британских агентов». Он, кстати, был идеологом тех, кого у нас иногда называют сторонниками мирового правительства, и автором двух примечательных книг, которые не переведены на русский язык. Это «Открытый заговор» (The open conspiracy) и «Новый мировой порядок». Могу сказать, что по ряду вопросов Адольф Гитлер отдыхает по сравнению с тем, что предлагал Герберт Уэллс. Олигархи провозглашаются неизбираемыми и наследственными, мир становится единым, но население в нем жестко ограничено путем сокращения рождения детей, низшие расы должны уничтожаться. Так что останется только 1 миллиард, достаточный для того, чтобы служить правящему классу. Никакого среднего класса при этом не будет, а лишь правители и слуги.

— Если вспомнить «Машину времени», которую многие читали в детстве, то там человечество тоже четко поделено на две касты: элоев и морлоков.

— Это все-таки художественная вещь, а в упомянутых мною книгах он предлагает программные вещи как представитель определенных групп британского истеблишмента, чьим представителем он и приезжал в Россию.

Он, кстати, был идеологом тех, кого у нас иногда называют сторонниками мирового правительства»«Герберт Уэллс — это в первую очередь не писатель, а идеолог определенных кругов, выполняющий к тому же разведфункции. Он, кстати, был идеологом тех, кого у нас иногда называют сторонниками мирового правительства» - https://legarhan.livejournal.com/3685241.html



Это сообщение отредактировал Книгочей - 10-09-2019 - 07:49

(Книгочей @ 10-09-2019 - 07:49)
Герберт Уэллс - один из великих писателей-фантастов, но не только и не столько...
"— Да, Уэллс приезжал в Россию в 1920 году.

— Он приезжал и позже..."(с)
"Произведения английского писателя-фантаста Герберта Уэллса известны и любимы во всем мире. Его книгами зачитывается уже не одно поколение россиян. Между тем и сам Уэллс в свое время немало интересовался нашей страной. Этот интерес сопровождал Уэллса на протяжении почти всей его жизни. Наиболее пристальноe внимание на Россию писатель впервые обратил в 1905 году, когда здесь бушевала Первая русская революция.


За всю жизнь Уэллс совершил три поездки в Россию: в 1914, 1920 и 1934 годах. Во второй раз Уэллс прибыл в Россию по приглашению своего старого приятеля Максима Горького, у которого и остановился. Он приехал в конце сентября и пробыл здесь 15 дней, а 6 октября состоялась его знаменательная встреча с вождем Октябрьской революции Владимиром Лениным. Произошедшая между ними беседа навсегда изменила представления англичанина о Советской России и большевиках.

Свои впечатления от этой поездки Уэллс описал в очерке «Россия во мгле». Вспоминая о визите в Кремль, Уэллс отмечал, что это было главной целью его поездки из Петрограда в Москву. Ради этого разговора ему пришлось потратить около 80 часов на разъезды, телефонные переговоры и ожидание..." - https://histrf.ru/biblioteka/b/biesieda-gie...sia-s-filosofom

К сему : Эти 80 часов ушли только на всяческие согласования и на лишь преодоление бюрократических препон или на что ещё ?

(Книгочей @ 10-09-2019 - 07:56)
За всю жизнь Уэллс совершил три поездки в Россию: в 1914, 1920 и 1934 годах. Во второй раз Уэллс прибыл в Россию по приглашению своего старого приятеля Максима Горького, у которого и остановился.


"Знаменитый английский писатель-фантаст, автор таких романов как «Машина времени», «Война миров» и «Человек-невидимка» Герберт Уэллс осенью 1920 года наведался в Петроград. Это был его второй визит в Россию. Город на Неве он посетил по приглашению большевика ЛЬВА КАМЕНЕВА." - https://moika78.ru/news/2018-09-29/46616-ge...rii-peterburga/


СПРАВКА : "Лев Бори́сович Ка́менев (ранний вариант псевдонима — Ю. Каменев; семейная фамилия Ро́зенфельд, 6 (18) июля 1883 года — 25 августа 1936 года) — это российский революционер, советский партийный и государственный деятель. Видный большевик, один из старейших соратников Ленина. Председатель Моссовета (1918—1926); с 1922 года — заместитель председателя СНК и СТО, а после смерти Ленина — председатель СТО до января 1926 года. Член ЦК в 1917—1927 годах, член Политбюро ЦК в 1919—1926 годах, а затем кандидат в члены Политбюро. Член ЦИК и председатель ВЦИК СССР.

В 1936 году осуждён по делу «Троцкистско-зиновьевского центра» и расстрелян. Посмертно реабилитирован в 1988 году."(с)

(Книгочей @ 10-09-2019 - 08:05)
Знаменитый английский писатель-фантаст, автор таких романов как «Машина времени», «Война миров» и «Человек-невидимка» Герберт Уэллс осенью 1920 года наведался в Петроград. Это был его второй визит в Россию. Город на Неве он посетил по приглашению большевика ЛЬВА КАМЕНЕВА.
На фото : "Герберт Уэллс, Максим Горький и Мария Закревская-Будберг."


"30 сентября в Доме искусств на Мойке в честь Уэллса был дан обед. За столом присутствовали видные представители литературного Петрограда Максим Горький, Евгений Замятин, Корней Чуковский и другие. К приезду знаменитого гостя Петрокоммуна расщедрилась и подготовила по-настоящему праздничный ужин. Впервые за долгое время петроградцам был подан обед с мясным супом, ростбифом, десертом к чаю и кулебякой.

Многие за столом были убеждены, что Уэллс, очарованный гостеприимством большевиков, не замечает истинного положения и во чтобы то ни стало хотели поведать ему о том, как на самом деле живется интеллигенции в Петрограде. В какой-то момент редактор Александр Амфетиатров даже зачитал обличительное письмо. Это, впрочем, было совсем необязательно. Позднее Уэллс отмечал, что он не слепой и понял всё сам." - https://moika78.ru/news/2018-09-29/46616-ge...rii-peterburga/


СПРАВКА : "Мария (Мура) Игнатьевна Закревская-Бенкендорф-Будберг (1892, Полтава — 2 ноября 1974) — международная авантюристка, тройной агент ОГПУ, английской и германской разведок. Автор сценариев к фильмам. В первом замужестве Бенкендорф, позднее — баронесса Будберг. В СССР на упоминание в открытой печати о М.И. Закревской-Будберг и характере её отношений с Горьким был наложен запрет.

Близкие называли её Мура, а Максим Горький к тому же «железная женщина». Долгие годы была в близких отношениях с Горьким, а затем с Гербертом Уэллсом."(с)